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1.我是傳奇2012年，人類最終被病毒所擊垮，前軍方病毒學家羅伯·奈佛因為體內有自然抗體未受到感染，而成為紐約市唯一的倖存者，甚至曾一度認為自己就是全世界唯一倖存的人類。紐約城白晝下的死寂讓人心寒，黑暗處還有著一雙雙嗜血的眼睛等待著夜幕的降臨。要在這種極端環境中生存需要的不僅僅是安全和補給，更需要那股身為人類所特有的人與人之間的溫暖。2.殭屍世界大戰以1.9億美元投資成為「史上投資最高的殭屍電影」，這在普遍是小製作的殭屍類型片中達到了新的高度。《殭屍世界大戰》創立了殭屍片的新標杆，大場面、航拍、殭屍人海戰術攻擊……耶路撒冷的屍山總攻段落堪稱經典。」它給我們呈現出的對抗殭屍的正面戰場的全球視角，足以讓它成為殭屍片中的巨人。3.生化危機《生化危機》是接下來五部 T 病毒系列電影的鼻祖，同時也是「米拉·喬沃維奇腿好美好能打」的展示台。T 病毒怪獸、T 病毒殭屍，配合各種令人汗毛倒豎的傘公司殺人機器（比如能把人片成刺身的激光牆）……這些電子遊戲元素拼合起來，組成一部娛樂性極強的電影。「殭屍題材影片之巔峰」。殭屍片能夠以劇情取勝，值得讚歎。4.釜山行兩位老太太所代表的是上一輩韓國人的價值觀——對政府的信任（一開始妹妹評價電視上的示威者應該被抓起來，擾亂社會治安），有著最淳樸的、黑白分明的善惡觀念，對於惡，會毫不留情的同歸於盡。馬東錫扮演的摔跤手老公尚和與鄭有美扮演的懷孕妻子盛京，可能是韓國民眾認為最理想的家庭形式——妻子對丈夫強勢又充滿愛，而丈夫對妻子來說充滿安全感，對「外敵」又充滿威懾力。而棒球小伙「英國」與女友則是目前韓國小青年尚無法承擔大事的代表形象，他們雖然底氣和實力不足，但勝在夠善良。這些角色的設立，精準打擊到普羅大眾的內心。至於拍攝手法上，也很明顯能看出《釜山行》和好萊塢喪屍片的不同，譬如片中的角色打喪屍沒有用槍，都是用拳頭或者球棒在打鬥，而在由尚和、徐錫宇和「英國」組成的列車打喪屍三人組打鬥過程中，雖然都是肉搏，但每一節列車上的打鬥模式都不同，而且還在打戲上也都不忘強化每個角色的形象。「英國」面對喪屍化的棒球隊隊友們不忍心下手的糾結與害怕心態、尚和充滿擔當到最後貢獻出媲美《權力的遊戲》中阿多堵門那場戲的戲碼，都讓人看出這部韓國電影劇本的紮實程度以及演員們的好演技。5.驚變二十八天這部恐怖片掀起了殭屍快速移動的風潮，即便如此，主人公還是可以抽空將同行的遊客「撥亂反正」，使之重回人類陣營。超市那場戲中，殭屍夾活人製成的「三明治」非常震撼；陌生人學著去信任對方的橋段也很精彩，他們死掉的時候觀眾就更悲傷了。6.驚變二十八周本片是好萊塢堪稱經典的恐怖驚悚片《驚變28天》的續集。故事依然延續前作的內容，在狂犬病橫掃英倫三島的半年後，美國軍隊發出聲明對抗感染的戰鬥獲得了勝利，並開始重建家園。此前飽受折磨的第一波難民開始大量返鄉，家人們也最終重聚。然而，卻有著一個更加可怕的秘密被返鄉隊伍中的一個人偷偷隱藏了下來。《驚變28周》卻不是著重於表現「吃人」的。相對於一般氣氛強的電影動作方面的弱勢，本片的所有動作鏡頭都非常有氣勢，甚至酷到一塌糊塗。看電影的同學們，到時候可以留意「天台狙擊清掃行動」的場景，無論是從情緒積累，還是場景調度的凌厲，還是聲效控制的精確，都配合得很好；《驚變28周》可謂全面超越了前作《驚變28天》7.殭屍肖恩在不喪失殭屍片應有的重口味特質前提下，加入了大量如流行文化、英國文化為基礎而向外延伸的各種文化元素，令人耳目一新，從而跳出了傳統殭屍片特有的框架，吸引了眾多眼球，本片過人之處可謂泛濫成災，不管是無處不在的前後呼應效應，還是對於現實社會乃至宅男文化的調侃與諷刺，都為一部殭屍片烙上了百看不厭的標記。8.群屍玩過界一部最真實而又肆無忌憚的展現他那建立在血腥噁心上的黑色幽默的作品。大量令人反胃的鏡頭和喜劇元素，註定了這是一部讓觀眾一邊嘔吐一邊發笑的作品。紐約每日新聞報說它是「迄今最血腥的作品」。9.通靈男孩諾曼一部可以帶小孩去看的殭屍電影，會讓我們愛上的新式定格動畫。故事主角是一個本地男孩，他能夠與死人對話。當所在的城鎮因為舊世紀的詛咒被殭屍、幽靈、女巫等包圍的時候，他不得不用自己的方式去解決危機，這聽起來是不是有幾分蒂姆·波頓的味道呢！10.殭屍新娘這部電影的類型是動畫、喜劇和幻想，其實「恐怖」一詞只是一種表面意義上的東西，不是電影的主旨。而面對這部電影人們所發出的驚叫聲實質上也是基於對電影的讚歎，基本和內心的恐懼無關。影片內容荒誕滑稽，色彩則極盡斑斕，活人世界死氣沉沉，殭屍世界反而多姿多彩，明顯又是一部讓人驚奇、風格詭異、美麗幽暗、浪漫詼諧的作品