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在武俠小說背景上，金庸善於把人物安置在大歷史的背景下，在歷史的縫隙間大做文章，金庸把人的命運和家國天下聯繫起來，個人實力再強也敵不過歷史的車輪，蕭峰夾在宋遼之間，以自殺了斷；郭靖夫婦雖成就俠名，最終戰死襄陽；張無忌權謀玩不過朱元璋，和趙敏畫眉隱居；紅花會和天地會當然也不會反清復明成功。古龍更像純粹的江湖，沒有時代背景，更不會和歷史人物發生糾纏，這裡有的只有刀客、劍客和浪子。在主角形象上，金庸的主角多半是大俠，有俠之大者、為國為民的郭靖，有頂天立地的大俠蕭峰，有「逍遙的俠者」楊過、令狐沖，古龍筆下的主角卻多半是浪跡天下、自由自在的浪子。如果說金庸善於寫大俠為國獻身、為江湖道義而奔波努力的話，那麼古龍就更善於寫浪子的內心世界，浪子儘管受盡苦難，卻仍溫柔地愛著這個世界，讀來一陣溫暖。在語言風格上，金庸小說的語言優雅穩重、文風樸實、底蘊厚實；古龍小說語言則偏向於花哨，有些句子追求哲理韻味，作者本人還愛出鏡，加入不少自己的評論。古龍人物多直白的語言，金庸人物多心理活動。在武俠打鬥上，金庸講究每招每式寫清楚，彷彿給讀者在眼前放了部電影般清楚；而古龍撇開招數，烘托戰鬥發生時的氛圍，以氛圍帶動結果。金庸正統，小說一派平和中正之氣，筆下琴棋書畫，各家思想，浩瀚似海，寫盡天下武林事，讀罷引人深思；而古龍至情至性之人，筆走偏鋒，酒色財氣，奇幻如瀑，讀罷讓人過癮。