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廣東省博物館明代螭紋玉牌 玉器以質地溫潤、光澤優美、雕刻精湛、品類繁多、造型典雅被視為珍寶。玉器的歷史源遠流長，各個時期玉器有各自的特徵和用途，或是政治權力的象徵，或是物質財富的標誌，到如今古代玉器不僅有極高的歷史價值和經濟價值，藝術價值更是不容忽視。 河北省民俗博物館明代花形玉飾 玉器豐富的文化內涵和令人賞心悅目的質地，致使人們崇玉、尚玉、藏玉之風經久不衰。如何把握古玉器的時代特徵和真偽，就成為收藏領域一項專業性很強的科學知識。 湖北省博物館明代龍紋玉佩 鑒玉辨玉首先應以科學考古發掘出土的玉器作為斷代及鑒定依據，並結合古文獻記載及傳世玉器，分析典型作品的造型和圖案的發展規律。 湖北省博物館明代磬形玉佩 每個時期的用料、雕琢工藝都有時代特徵可尋，因此要把握住各個時期的雕玉技巧和工具產生的微妙變化，以及仿古作偽的基本方法。 湖北省博物館明代人物詩文玉牌 現將明代玉器的工藝特徵與斷代方法介紹如下： 湖北省博物館明代雙龍紋鎖形玉佩[一]明代玉器工藝的發展歷程 明代玉器工藝的發展經歷了早、中、晚三個時期： 湖北省博物館明代童子紋鎖形玉佩早明 明初玉器出土和傳世的均有佳作，風格繼承元代，作工嚴謹而精美。從歷年出土的冕飾、玉帶、玉佩、玉圭、玉硯、玉筆架、玉杯等玉器來看，這一時期玉器所採用的玉材光澤較強，碾工遒勁，磨工精潤，不重細部，明顯保存著元代玉器的遺風。 湖南省博物館明代花形玉飾 嚴格地說，早明的玉器並沒有自己的風格，許多出土的精美玉器如上述的玉帶板應該歸入元代玉器的範疇之中，或者其原本就是元代遺留的玉器。 蘇州博物館明代人物紋玉牌明中期 明朝中期的玉器趨向簡略，承襲元末明初文人文化的興盛，出現了具有文人色彩的玉器，如青玉松蔭策杖斗杯等。 杭州博物館明代山水人物紋玉飾 明中期玉器的加工與集散多集中於東南地域如南京、上海、江西等地。上海陸深墓出土白玉鐵拐李、 白玉蝶、玉雞心佩、白玉帶鉤、鏤空壽字玉、玉戒指、玉道冠、玉簪等，玉件小巧玲瓏，代表了地主、富商等人用玉的品種和作工。 河南博物院明代螭紋韘形玉佩 這一時期的玉器開始顯現出明代社會的特點，玉器的製作加工也可真正代表明代社會的特徵。 湖北省博物館明代磬形玉佩明晚期 晚明前期東南一帶社會穩定，城市經濟繁榮，民間富裕，因此玉器產量有所增加。此期代表性的玉器有明十三陵定陵出土的玉帶鉤、玉碗、玉盂、玉壺、玉爵、玉圭、玉佩、玉帶等，包括了死者生前御用玉器和死後的殉葬用玉。其中玉壺、玉爵等使用鏨金或珠寶鑲嵌工藝，更是絢麗多彩。 湖南省博物館明代螭紋韘形玉佩 當時古玉已成為古董（或稱古玩），是高價的特殊商品。商人為了獲取高利，便用劣質玉、摻色玉等廉價玉材製造了大批假古董，玉器數量激增，藝術上明顯變得粗獷，精工者較少，多與金銀寶石鑲嵌工藝結合。 首都博物館明代螭紋龍首玉帶扣 因明中晚期城市經濟繁榮，手工業發達，海外貿易頻繁，整個工藝美術為商品生產和外銷所支配，於是出現了追求數量，忽視藝術的不良傾向。 首都博物館明代螭紋龍首玉帶扣 隨之，玉器工藝也出現了商品化的趨勢，玉器胎厚重、造型呆板、作工草率、裝飾繁瑣，流傳至今的有大量的玉壺、玉杯。在圖案方面，與晚明社會風氣相符，符瑞吉祥的諧音題材甚為風行，這種「圖必有意，意必吉祥」的圖案，首先是為了祈福，其次才顧及到美。這是城市商品經濟繁榮、玉器生產商品化的結果，也是玉文化的新變化。 杭州博物館明代雙獅戲珠紋玉帶飾[二]明代玉器工藝特徵 明代玉器風格清新、剛勁，稜角分明，具有較高的藝術價值。當時玉器生產主要使用質地細膩溫潤、玻璃光強的新疆玉。 湖北省博物館明代鶴紋玉帶飾 宋應星《天工開物》記載了當時運玉材的盛況「凡玉由彼纏頭面，或溯河舟，或駕駝，經浪入嘉峪，而至甘州與肅州，至則互市得興，車入中華，卸萃燕京。玉工辨璞，高下定價，而後琢之，良工雖集京師，工巧推蘇郡」。當時北京、蘇州、杭州制玉興盛，蘇州則是全國制玉中心，出現很多著名制玉工匠。 湖北省博物館明代龍紋桃形玉帶板明代玉器的基本特徵： 明早期紋飾總體風格趨於簡練豪放，多以龍鳳花鳥為主要題材，花卉擅長刻畫整株的大花卉，山水人物題材多刻畫歷史故事。明中期漸向纖巧、細膩的方向發展，花卉題材多採用折枝和纏枝花卉組成圖案，具有清新活潑的特點。 湖南省博物館明代龍紋桃形玉帶板 明代晚期的風格趨於繁縟，略顯瑣碎。明代雕玉工藝有浮雕、透雕、陰線刻等等，雕刻技法較粗獷渾厚，有「明大粗」之說，鏤空技法普遍使用，器物表面見下鏟的凹槽，槽內玻璃光澤強烈。 首都博物館明代菊花紋玉帶扣 早期雕琢工藝簡練渾厚圓潤，中期趨向玲瓏繁縟，常將多種技法綜合運用在同一器物上，出現「花下壓花」技法，和金銀細工及寶石鑲嵌技術的結合達到爐火純青的地步。 武漢博物館明代嵌玉花金帶扣 中晚期出現分層鏤雕手法，顯得玲瓏剔透，取得更加逼真的藝術效果。明代仿古玉器也十分盛行，有的達到亂真的程度。 廣東省博物館明代魚紋玉帶板明代玉器的玉質特徵： 表層瑩潤，玉器表面都會閃爍光澤，彷彿罩上一層薄的玻璃質，玉器中出現這種現象是拋光技術方法所致。清代治玉的拋光技術有了變化，玉器不再具有晶瑩透明的光澤，因此質感上較易區別二者不同。 故宮博物院明代七梁玉發冠 廣東省博物館明代五梁玉發冠 仿古作偽者刻意追求古玉的光澤特點，但難以達到預期的效果，很容易露出馬腳。近年來的仿古作偽者改變了拋光技術，用皮條和蠟反覆拉扯摩擦，可出現類似玻璃的光澤，但光澤如新，猶如包裹著一層透明的薄膜，仍可看出其中的破綻。 旅順博物館明代雙龍戲珠玉鐲（1對） 首都博物館明代花蝶紋玉扁簪 （1對） 這都是由於材料不同，加工工具不同，產生的效果不同。與標準器相互比較，就可以看出玉器表面光澤的差異，找出破綻。 湖北省博物館明代雲龍紋玉簪首明代玉器的工藝特點： 明代玉器有磨平圖案邊緣的特點，採用浮雕和凸雕裝飾的作品顯著增多。在這類凸起的圖案邊緣處，鋒利稜角多被磨平，從而形成光潔明亮的窄條狀輪廓線，是以整體平面磨光處理方法磨掉雕琢后造成的鋒利邊棱。磨平稜角的方法產生了很好的藝術效果，增強花紋圖案的渾厚感。 常熟博物館明代龍首玉梳 明代鏤空玉器層次增多，花紋圖案上下交錯，玲瓏剔透。此時採用鑽孔穿透碾磨法，採用不規則線條的拋光處理，多是表面一層拋光細膩，而裡面拋光粗糙，甚至不作拋光，顯露碾琢留下的深陷痕迹。 湖南省博物館明代龍紋玉帶板 另外用圓管狀工具碾玉留下的深陷圓痕，鑽孔周邊的圓痕都被磨平，不保留痕迹，巧妙利用鑽孔的圓痕造成特殊的效果。結語 玉海浩瀚無涯，每個時期的用料、琢磨工藝、風格、紋飾等等都有時代特徵可尋，與當時的審美時尚及用途、工藝水平相聯繫，偽玉器多少會露出一些蛛絲馬跡。 杭州博物館明代三螭紋玉洗 天津博物館明代翔鳳銜桃紋玉洗 山西博物院明代荷葉形玉洗 「道高一尺，魔高一丈」，作偽手段與鑒別能力都是在彼此較量中發展的，當拿到一件玉器鑒定真偽時要對器物本身進行仔細觀察，多看多比較，多聽多問，不被假象所迷惑，多找疑點。同時要不斷充實自己，這樣才有助於我們對古玉器的認識把握。 拍賣是否成功關鍵還是看拍品的品質，如果依靠拍賣形式的創新，忽視提升拍品的品質，恐怕不會有質的改變與成交的希望。如果你有古玩精品想拍賣或者參加拍賣推薦會請即與福羲國際拍賣集團股份有限公司客服經理或授權徵集點客服經理聯絡，洽談市場趨勢與托售事宜。 在「保真」一時半會還難以推行的情況下，福羲國際拍賣集團股份有限公司某些業務板塊立即推出「保真」，切實可行。保真是前提，確真才是目的。「確真」，是藝術品拍賣業的靈魂，是底氣，也是生存之道，營銷之道，更是生財之道！福羲國際拍賣集團動用了2000萬美元的本錢在其藝術品的擔保寄賣業務上。