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2017-07-25T20:27:27+00:00
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「西藏是我靈魂的寄存地。」——艾軒他畫筆下的西藏女孩,通透、天真、無世俗的痕迹、「天然去雕飾」……有一種看不透說不明的情感,卻莫名打動淚點。他就是艾軒——艾青之子,國家一級美術師,作品被美術館、日本福岡美術館、國內外藝術機構及私人藏家廣泛收藏。也許,對於他的名字,你並不很熟悉,但是對於他父親大詩人艾青,想必人人都能練出那句「為什麼我的眼裡常含淚水?因為我對這土地愛得深沉。」然而,對於父親艾青,艾軒是陌生的,甚至認為他是一個冷血父親。父親把兒子當做感情失敗經歷的一座「標誌性建築」,而兒子乾脆稱自己是父親避孕失敗的意外產物。父子倆之間的交集並不多,艾軒和父親只生活了七八年,後來就沒有再多來往。左:艾軒 右:艾青自幼對於親情的概念,似乎就很淡薄,母親生他時難產了三天三夜,他還被當作不祥之人託付給她人撫養,之後父親和他母親離婚再婚,對於艾軒的心靈再一次傷害。右三為艾軒的繼母高瑛其實,艾軒和父親一樣喜歡詩,但是自己寫的詩,從不敢拿給父親點評。或許,正因他在藝術文學上的造詣,最後艾軒沒有做成「大詩人」,而成為一名畫家。他的畫作出了名被邀請去美國做展覽,展覽后出的畫冊父親艾青也看到了,當艾青看到時哭了,他從艾軒的畫中讀懂了他幼時的孤寂感,表示十分地愧疚和心痛。《靜靜的凍土》《從狼谷來的孩子》《暴風撼動窗格》「借景抒懷」,這是艾軒畫中,最鮮明地情感表達。他畫西藏高原景色和孤獨的人物,主要是抒發自己內心世界的感情,他的作品更像是他內心的獨白,一幅幅畫中,都有艾軒的影子。《蒲公英在荒野飄散》《陌生人》《輕冷的空氣》《歌聲不再返回》有人說:「在所有執著於西藏題材的畫家中,艾軒應該是最為徹底的一個,也是最心無旁騖的一個。」《荒原雪后 》《風吹動了她的發梢》《就讓風把歌聲吹散》也有人說:「他的畫深入了人的靈魂深處,看過就無法忘記。」艾軒,擅用以視覺的方式來演繹,複雜而微妙的人類的內心世界,所以他的作品總有種耐人尋味的深意。《暴風雪掃過凍原》《午夜下過薄薄的雪》《白光慢慢滑落》艾軒從小就開始接觸藝術,1963 年考到中央美術學院附中,而後他又來到西藏軍區的一個農場服役,直到1973年才開始轉到成都軍區做駐軍畫家。《凍土悄然無聲》《大荒原》而且艾軒,當時奉命去畫紅軍長征的路線,一共去了二十幾趟,在這個過程中他與當地的山川、百姓結下了深厚的感情,也被一種絕對的蒼涼、絕對的艱難和絕對的頑強所震撼。《寒霧 》《穿越狼谷 》有人曾評價說:「艾軒的作品有一種獨特的氣質,其實也就是有一種很濃的懷斯風。」早期他的作品,多以美國「懷鄉寫實主義」畫家安德魯·懷斯為標杆,也正是在安德魯作品的影響下,艾軒找到了自己的畫作靈魂。因此,他作品也被刻上鮮明地烙印,帶有強烈的個人主義情感色彩。艾軒說:「開始,藏區吸引我的是外在的東西,天空是湛藍的,人的皮膚是黝黑的,配飾又是那麼鮮艷,草地到處盛開著鮮花……我第一感覺像是到了異域,完全不同的天地。「後來,才真正感覺到,在那裡能尋找到很符合我追求的一種精神。大自然激活了我深層的心理訴求,我找到了訴說的空間。」他說:「我感受的不是壯麗和遼闊,而是作為人的孤獨與渺小。」「我畫里的顏色是不遵循法度的。」曲高而和不寡,重在是心的追隨。對於艾軒西藏題材的油畫,眾人曾有許多的描述:唯美、凄涼、殘酷……形而上,或者被譽為「精神的傳遞者」。每幅作品背後,都折射著某個故事。不僅如此,他的素描版《聖山》更是被馮小剛以2072萬拍下。這幅作品,讓人感覺生命微如螞蟻,敬畏之情不加掩飾地傾瀉而出。《聖山》對於藏區的情懷,正是艾軒創作的靈感源泉。他每年都會去藏區採風,三十年來從未間斷,也結識了好友藏族女孩瓊白,更是成為他油畫中的經典形象,兩人三十年的純友誼,也造就了一段畫壇佳話。所以他的畫作中,最常看到的就是關於藏族女孩的描繪,以至於有人評價道:「他的畫有種說不出看不透的情感。皚皚的白雪,空曠的高原,天真的女孩,不被塵世間的污穢沾染,孤寂而通透。」「點到為止的含蓄手法,似弦上之箭,引而不發,其征服力和感染力更加強烈。」關於自己畫風的感受,艾軒則說:「畫風與畫家的性格和世界觀並非完全一致。就我個人而言,我始終喜歡一種感覺——憂鬱,我甚至陶醉在一種憂鬱的情懷中。」他認為,「畫家想畫好油畫,還有很長的一段路要走。」唯有找准方向,努力探索出屬於自己的模式,畫出自己的特色,才是最能被人記住的關鍵。他的畫表達著對世界的期盼和美好,細膩而冷峻,表達著對生活的思考……編輯/風一樣的女子本文系創意果子原創文章轉載須知轉載時後台回復「轉載」二字,無授權圖片的童鞋會被舉報的哦!朋友圈隨便轉發- END -

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