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近年來，印度電影越來越多的在大陸上映，無一例外的，這些電影都得到了大陸觀眾的好評，給出了神級片的評分，其中包括《我的個神啊！》、《小蘿莉的猴神大叔》、《三傻大鬧寶萊塢》等，以及近期上映的《摔跤吧！爸爸》。男主角阿米爾汗更是一路圈粉無數，成為8歲到80歲女性心目中的男神。不知是否有意為之，從這些略顯孩子氣的電影名字上就可以看出，翻譯和字幕組或者可以說大陸的大部分觀眾，對印度片的性格已經給出了定義：理想主義的神片。從好萊塢到寶萊塢，所有的高分電影都被掛上了理想主義、藝術處理手法、高尚人格等的標籤。甚至國內很多導演為了拿到國際大獎，硬生生的把自己的作品主題往大主題方向靠。大家不是都喜歡理想主義嗎？我就拍個關於人性的理想主義片。不是喜歡高尚和獻身精神嗎？我就拍個平民百姓爭取人權的故事。然而大家並沒有考慮到一點：印度在電影行業有先天優勢。首先，印度是一個宗教國家，任何一個反宗教、無神論的電影都有足夠的談資讓現在已經公平、公正、人性化的世界大開眼界；印度是一個男權國家，任何一部關於女性崛起、社會公平對待女性的話題都會讓世界沸騰，重新陷入革命來臨前的那種激情當中；印度是一個歌舞國家，任何一部電影都自帶歌舞、自帶背景樂，電影水平也就自然躋身於奧斯卡一線歌舞劇中。但是電影沒有回答一個至關重要的問題：到最後都沒有人關心這些女孩子到底喜不喜歡、想不想去摔跤？