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華三川（1930-2004）浙江鎮海人，現當代傑出的工筆人物畫家，曾擔任美協會員、上海美術家協會理事、上海少年兒童出版社專業畫家、上海市文史研究館館員。在他的六十年藝術生涯中，勤奮耕耘，勇攀高峰，在繼承傳統的基礎上，進行變革和創新，形成了自己獨特的藝術風格，在工筆人物畫領域裡獨樹一幟，引人注目。華三川 1986年作 秋興圖華先生的工筆仕女畫，有盛唐張萱、周昉的華貴、富麗、細膩至臻的遺風； 有吳門畫派的清秀、恬靜和典雅；有陳老蓮的凝重和質樸；也有海派四任的風韻。華三川 1886年作 雲泉知音從藝術樣式來看，華三川開了「新仕女畫」或「新美人畫」的先河，他筆下的仕女或美女，以其曲雅和恬靜、靈秀和質樸的藝術品格，擺脫了舊式仕女畫過於華麗和甜膩的習俗，有一種超然脫俗的凝重之同和優雅飄逸的靈動之氣。華三川 戊辰（1988）年作 獨坐思春華三川 1986年作 院鎖春光圖華三川 貴妃出浴圖華三川 輕風在手熟悉華三川連環畫作品的人都會知道作者前一時期的作品多是採用鋼筆畫畫法這種形式最早見諸於西方書刊插圖是硬筆畫素描，與銅版畫有關鋼筆畫需要有較好的素描功底但又不是畫素描作者根據畫面需要進行黑、白、灰關係的調整用線條疏密組成韻律、情調。華三川 朱翠滿頭華三川 1989年作 紅豆生南國華三川是運用鋼筆畫法較早的一位畫家也是掌握這種形式最好的畫家之一他的作品不需要看署名就可辨認出來經過印刷，他的一些鋼筆畫作品頗有銅版畫效果獨具風味華三川 夜宴圖華三川 丙寅（1986年）作 貴妃醉酒描繪國內題材的作品作者採用以傳統毛筆勾勒為主的造型方法同時又用鋼筆畫線條來豐富畫兩種方法巧妙地結合創造出這種既符合我們民族審美習慣又填補了白描技法單調的畫法也就是華三川享譽於連環畫壇的一種繪畫風格華三川 戊辰（1988年）作 課子圖華三川 鹿苑晚翠圖華三川 戊辰（1988）年作 梅鶴佳人華三川 1983年作 晨妝圖華三川 望月圖華三川 戊辰（1988）年作 荷香清暑華三川 仕女華三川 花香清署圖華三川 1987年作 入山圖華三川 1989年 陶潛愛菊圖華三川 甲子（1984）年作 李白醉酒華三川 董雙成吹笙圖華三川 1986年作 仕女華三川 荷香清暑華三川 1988年作 壽無量尊者華三川 貴妃出浴圖華三川 賞梅圖華三川 1989年作 瑤池赴會華三川 1989年作 岳飛圖華三川 1989年作 書聖懷素圖華三川 2002年作 仕女華三川 紅樓夢人物 硬片華三川 丙寅（1986年）作 仕女 立軸華三川 1989年作 聞雞起舞 立軸華三川 1989年作 柳塘清趣圖 鏡心華其敏，別署：田喬、果然、沙月。1953年生於上海，祖籍浙江鎮海。自幼受家庭影響，隨父親著名畫家華三川學習繪畫。1971年任安徽人民出版社美術編輯。1978年考入中央美術學院畫系研究所班，師從蔣兆和、李可染、葉淺予，畢業后留校任教。現為美術家協會會員，中央美術學院畫系教授。華其敏主要致力於水墨人物畫創作，取材廣泛，立意新穎，講究筆墨情趣，畫風峻逸爽朗，生機蓬勃。取法傳統，入古而化，致力於創新，嘗試以現代造型審美理念對書畫傳統加以批判地繼承和發揚。華其敏的個人繪畫風格，兼具南北，有雄強的一面，也有秀潤精細的一面，有些作品畫法上略顯瑣細，但這在追求個人特色的探索過程中是難免的現象，而寧細碎豐富也不簡單空虛的探索方針。作為當代的一流畫家，華其敏是畫壇上年輕有為的傑出一位。他的繪畫技巧和流暢的潑墨用色方法給人印象深刻。良好的用筆技巧、堅實的繪畫功底，使他能將神奇的藝術構思轉換成美麗的、詩意般的山水風景人物圖畫，更加令人賞心悅目。他以傳統為本，但又具開放性謹慎地探索而非一味西化