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【文學品味】《雨巷》的古典韻味與現代情緒雨巷撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘。她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地默默彳亍著，冷漠、凄清，又惆悵。她靜默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飄過像夢一般地，像夢一般地凄婉迷茫。像夢中飄過一枝丁香地，我身旁飄過這個女郎；她靜默地遠了，遠了，到了頹圮（匹）的籬牆，走盡這雨巷。在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，我希望飄過一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘。 《雨巷》抒發的是一種憂鬱凄涼的感情，也是典型的戴望舒式情感。「雨巷」是一種詩歌意象，是詩人體驗到的人生境遇的象徵，陰鬱、寂寥、狹窄，又悠長悠長地沒有止境。丁香一樣的「姑娘」，也是重要的意象，它是詩人朦朧而美好的「憧憬」與「渴望」，但又充滿了悲劇色彩，美好又憂愁、哀怨、凄婉，飄忽不定，難以撲捉。最後，這個姑娘在雨巷裡消失，也就是說，美好的願望、理想或愛情，有可能就是一種水中望月、霧裡看花的朦朧狀態，可望而不可及。 戴望舒作為現代派詩人，一個最突出特色和意義就是把古典詩歌和西方現代主義詩歌融為一體，創作出一種具有濃郁民族審美意味的象徵主義風格。他的詩歌，既現代，又古典，現代與古典之間水乳交融，沒有一點隔閡。現代主義詩歌興起於20年代中期，最早的現代派詩歌是李金髮的象徵主義詩歌，但是明顯具有模仿西方的痕迹，過於歐化，而且晦澀難懂，沒有專業修養的人很難讀懂。李金髮只是把象徵主義從西方拿來，還沒有把它真正地消化、吸收。到了30年代，戴望舒把西方的象徵主義與古典詩歌融為一體。這是戴望舒對於現代詩歌的巨大貢獻。 戴望舒具有深厚的古典文學素養，酷愛古典詩詞。他把古典詩歌的情韻自然而然地帶進了象徵詩中，他的詩歌是「象徵派的形式」和「古典派的內容」。從詩集《舊錦囊》可以看到，他在情緒的渲染和意象的營造方面，有明顯的晚唐風味。他詩中的象徵體系完全是東方式的，古詩詞中習見的丁香、百合、花枝、殘葉、晚雲、古樹、鐘聲、殘月、夕陽等意象構成其詩特殊的意象符號系統。同時，象徵主義所強調的各個方面：色彩、音樂性、通感，肌理豐富，意象奇特，象徵和暗示，甚至那種深沉抑鬱的情緒，等等，都在他的詩里得到完美的體現，而《雨巷》就是這樣一首代表作。