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黃胄（1925——1997）是20世紀最傑出的畫家之一。擅長人物畫和動物畫，尤以畫新疆人物和驢著稱。1962年作巡邏圖 206×300cm 款識：巡邏圖。一九六二年元旦，黃胄寫。 鈐印：黃胄畫印黃胄的人物畫善於運用速寫的表現手法來抓住人物特徵，線條粗獷迅疾、流暢有力，風格奔放，生活氣息濃郁。動物畫除驢外，還常畫牛、馬、駱駝等，造型準確生動。1959年作瀚海詩韻圖 95×179cm 款識：瀚海詩韻圖。黃胄作一九五九年六月雨夜。黃胄對當時畫壇最重要的貢獻就是：使筆和墨活了起來。他的作品與古代繪畫有血脈相連的傳承關係。他使被擱置、中斷了的傳統中涌動起新鮮的血液，在新的繪畫和畫傳統之間建立起了精神上的聯繫。而他的作品又明顯不同於古代的繪畫，他用全新的精神、意境和手法，開闢了水墨人物畫的新時代。1982年作民族大團結 143.5×270cm 款識：一九八二年黃胄畫。 鈐印：黃胄、蠡縣梁氏毛主席對黃胄的評價是很高的，他說黃胄是新自己培養出來的有為青年畫家——他能畫我們的人民。1964年作洪荒雪原 180×326cm 款識：洪荒風雪。一九六四年三月黃胄作。 印文：黃胄之印、黃胄之印黃胄筆下，都是最真實最質樸的人民。一畫就是好多張，一畫就是一輩子。最有名的，莫過於這一幅《日夜想念毛主席》，畫的是新疆維吾爾族老人庫爾班·吐魯木。黃胄 日夜想念毛主席（趙朴初題詩）立軸 設色紙本1976年作題識：日夜想念毛主席，谷牧同志囑畫志念。維吾爾族老貧農庫爾班·吐魯穆故事。一九七六年九月八日黃胄作於北京。趙朴初題詩：日夜想念毛主席，主席恩情比天地。冬不拉彈不盡苦難的回憶，熱滿特唱不完貧農的心意。邊疆各族兄和弟，日夜想念毛主席。黃胄作此圖，朴初為題記。誰知得意作圖時，正是導師彌留際。展圖諦視淚沾臆，把筆幾度不成字。庫爾班·吐魯穆啊，咱們的心在一起，日夜想念毛主席。一九七六年九月十一日，趙朴初題。鈐印：趙朴初印鈐印：黃胄、鶯歌燕舞、黃胄之印189.5×144.5 cm 約24.6平尺九藤書屋藏品，谷牧舊藏關於這件作品，崇正拍賣專門製作了下面這個視頻，大家可以通過視頻短片，來了解這幅畫背後的故事。庫爾班是新疆的農民，他的童年是與地主家的牛羊一起度過的。成年後，為了擺脫被剝削的生活，庫爾班帶著一家人逃到了荒漠里。後來妻離子散，他孤身一人度過了十七年貧困交加的生活。新疆和平解放后，庫爾班大叔終於重返自由，他對毛澤東主席非常感激，一定要到北京去見見這位恩人。他說：「能讓我親眼見見毛主席，我這輩子也就心滿意足了。」村民們笑他不知北京有多遠，異想天開。但老人說，北京在地上，只要我的毛驢不倒下去，一直走，就一定能到北京。庫爾班不切實際的想法迅速傳開，傳到了新疆自治區黨委書記王恩茂那裡，王書記就讓庫爾班隨著國慶觀禮團乘飛機來到了北京。1958年6月28日下午，75歲的庫爾班老人終於在中南海懷仁堂受到毛主席的接見。著名攝影家侯波留下的這張照片廣為流傳，王洛賓還為此創作了同名歌曲。侯波攝影：庫爾班老人受到毛澤東的接見黃胄也被這個故事感動。其實他1956年就見到過庫爾班，他決定要創作一幅作品，來表現這個故事。然而沒想到的是，從1956年到1976年9月8日完成最後的定稿，黃胄花了整整二十年。當然，他並不是一直在考慮，而是不斷地在畫紙上實驗。1976年較早期作品這是比較早期的作品，庫爾班牽著小毛驢，頭頂上還有一架飛機。後來，庫爾班的形象從牽著小毛驢變成了騎著小毛驢。1976年2月作品黃胄終於找到了比較滿意的造型——庫爾班大爺騎著毛驢，彈著冬不拉，向著東方快樂前行。1976年9月8日作，崇正16秋拍0558號拍品1976年9月8日作，收錄於鄭聞慧所編《黃胄作品集》第2卷有時候，畫面中還會適當添上新的人物，造型也會有所改變。0048 黃胄 庫爾班大叔設色紙本 鏡片55.2×37.7cm九藤書屋藏品，谷牧舊藏估價：RMB 300,000-400,000當然，這次九藤書屋專場上谷牧上款的這幅，可謂是意義最重。這幅畫中人物形象更加豐滿，毛驢也畫的更為健碩，在藝術上是最有高度的一幅。與之前的作品相比，這幅作品庫爾班大叔的臉龐更加立體形象，膚色發紅，飽經風霜驕陽。毛驢也更加健壯，毛髮黝黑髮亮，昂頭前行，神情堅毅。他用速寫的方法迅速勾勒出人物的形象，但是又細心畫出這些表現維族身份的細節。比如這個馬鞍上的織毯，細看畫的逸筆草草的，但遠看卻非常真實，把羊毛的絨感都畫出來了。這幅畫之所以這麼用心，是因為受畫的人來頭很大。這幅畫的上款人是谷牧，谷牧是國務院原副總理，人民政治協商會議第七屆全國委員會副主席，這些抬頭都大的不得了，但是谷牧對於文化界人士的形象卻不是一個大官兒，而是「可以推心置腹，無話不談的黨內領導」（季羨林語）。此畫上款人為前國務院副總理谷牧更有意義的是，這樣一幅「日夜想念毛主席」的作品，恰恰完成於毛主席逝世的前夕！趙朴初先生9月11日為此畫補寫了題記說，「誰知得意作圖時，正是導師彌留際。展圖諦視淚沾臆，把筆幾度不成字。」趙朴初補題詩說明了這幅畫創作時間恰好是毛主席去世前一天不知道是因緣湊巧，還是命中注定，這幅畫成了一個傳奇。從二十年間陸陸續續畫出來的那些作品到定稿，畫中的庫爾班總是洋溢著歡笑。半輩子的艱苦生活，奴役和打壓，並沒有壓彎這位老人的脊樑，當希望來臨時，他反而更加昂揚，更加堅定，牽著小毛驢，彈著冬不拉，向著自己心中的太陽靠近。親人 紙本設色 1964年黃胄之所以能畫出這些傳神的人物形象，和他的藝術理念分不開，他也認同「為人生而藝術」，但他更多強調的是對生活的熱愛：「一個畫家一旦離開了對生活的愛，他的藝術生命也就結束了。」飛雪迎春 紙本設色 1976年他在西北新疆一帶採風的時候，與邊疆牧民同吃同睡，有一次，為了畫兩位牧民，趕了二百多里路，又連續作畫好幾個小時，實在喘不過氣來，就跪在地上繼續畫。廣闊天地大有作為 紙本設色 1976年邊塞的壯闊讓黃胄的筆墨充滿雄鷹般的氣魄，與牧民的朝夕相處，讓他能夠平視繪畫對象。正因如此，黃胄才能畫出這樣活潑潑的人，正是這樣活潑潑的人，才征服了二十世紀的人物畫壇。姑娘追 紙本設色 1986年據韓天衡說，當時北京榮寶齋出售的在世畫家的作品中，黃胄的畫價位是沒人能比得上的：「齊白石先生的扇面5元一張，溥雪齋先生的大冊頁5角一張，李可染先生的山水畫60元一張，而黃胄先生的人物畫則標價在60元至90元，且人見人愛，需求旺盛。」更多黃胄作品欣賞：1981年作歡騰的草原 142×360cm 款識：歡騰的草原。辛酉年，黃胄。 鈐印：黃胄之鉨、蠡縣梁氏、老在鬚眉壯在心1957年作小哈薩克 69×138cm 款識：小哈薩克。黃胄一九五七秋。 鈐印：黃胄寫1982年作草原追嬉 68.5×270cm 款識：壬戌年秋夜，黃胄寫。 鈐印：黃胄寫意1972年作幸福一代 142.5×368cm 款識：一九七二年黃胄寫於北京。 鈐印：黃胄畫印、無限風光、黃胄之印1962年作高原子弟兵 185×143cm 款識：高原子弟兵。一九六二年十月，黃胄作。 鈐印：黃胄之印1975年作春風拂柳運糧圖 179×96cm 款識：一九七五年冬月，黃胄寫於武漢工農兵美術廠。 鈐印：黃胄畫印1972年作出診圖 204×119cm 款識：黃胄，一九七二年初秋寫於京郊。 鈐印：無限。風光、黃胄畫印1975年作維族歌舞 176×96cm 款識：黃胄一九七五年冬月於武漢市工農兵美術廠。 鈐印：黃胄1983年作送糧圖 136×67cm 款識：楊公指正，癸亥年秋（1983年）黃胄寫于思遠樓。 鈐印：黃胄寫意、蠡縣梁氏1987年作駝背上的國小生 143×135cm 款識：黃胄一九八七年二月。 鈐印：黃胄之印1981年作育羔圖 179.7×96.3cm 款識：育羔圖。辛酉年七月，黃胄寫塔什庫爾干所見。 鈐印：蠡縣梁氏黃胄、老在鬚眉壯在心1976年作飛雪迎春 190.5×123.5cm 款識：飛雪迎春。一九七六年十月八日，黃胄畫於京郊。 鈐印：黃胄畫印、無限風光、黃胄之印1984年作眾美圖 129.5×72cm 款識：甲子年二月於福州。黃胄。 鈐印：黃胄之印、映齋梁氏1975年作女馴馬師 102×104.5cm 款識：黃胄一九七五年寫於蓮花池。 鈐印：黃胄之印如果喜歡我們的文章，可以在朋友圈分享此文！購買古董、參加拍賣、鑒定等服務