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一、沒有空白，便沒有書法，書法作品所有的筆墨都處於被空白包圍之中，空白之力每時每刻都在對筆墨線條進行圍困、擠壓、撞擊等視覺力的作用，同時筆墨線條又對空白產生反作用力，從而構成黑白對峙的力的視覺式樣，筆墨線條只要一落入空白的力場就再也不能離開它的壓力而存在，就像我們生活在大氣壓力中，是無法離開它而生存的。二、章法上布局太滿，就沒有透氣處，有板滯感。究其原因，正是缺乏較大塊的空白，使空白的張力太平均、太微弱，沒有足夠的力使筆墨文字靈動起來。所以無論行草或方正的楷書，在最未一行往往留著一段空白，幾乎成了章法的一種程式。在作品中安排幾處大塊的空白，的確是視覺上的一種需要。三、四周空白小於行距字距的作品，總有要瀑溢出來的感覺，而且顯得很鬆散，無論加上多麼寬的綾邊和厚重的框架，還是無法阻止其外溢的趨勢，唯一的辦法就是增加（留）邊沿的空白量，使四周的空白有足夠的張力把墨色形態凝聚起來，組成一個緊密聯繫的整體。簡單的估計方法是邊沿的空白大於字距行距。如果行距的空白大於邊框，其張力使邊框所不敵，故有四散瀑溢之慮。請看懷素《苦荀帖》