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漆黑的呻吟雪克薦詩：045號目 錄我打著油紙傘走過李庄 / 金鈴子黑色子夜 / 唐亞平練 習 / 班琳麗一生一次 / 霜扣兒真實的假象 / 歌 沐夢裡的男人 / 謝小青越來越小 / 秋 水女孩照片 / 莎朗·奧茲我打著油紙傘走過李庄 ll 金鈴子我打著油紙傘走過李庄那個叫戴望舒的人一定躲在某處寫詩他不是我喜歡的我喜歡揮著馬刀的男人銳利的刀鋒偏冷一刀可以把油紙傘辟碎，把我辟碎他將我的身體扔進爐火入水淬火，刀身漸薄弧度如我的長卷山水我們棋逢對手，一笑多是恩仇尤其是玩火的時候他知道近護手處應該渾厚低沉我知道近刀尖處，必須響亮輕脆雪克：戴望舒的這把油紙傘，太多的人仿用了，甚至仿得讓人牙酸，我還看過差點讓我嘔吐的。但在金鈴子筆下，油紙傘被她玩得妥妥的，因為在場，因為即視；而錚錚作響的語言，在詩中泛著冷光；這樣的快意情仇，這樣的強弱置換，從傘到刀，想象與幻化皆不著痕迹，詩質明亮。黑色子夜 ll 唐亞平點一隻香煙穿夜而行女人發情的步履浪蕩黑夜只有慾望猩紅因尋尋覓覓而忽閃忽亮一無所有的煙圈浮動天空星星失色於無情的漠視繞著七層公寓巨大的黑影所有的窗口傳來漆黑的呻吟於是只有一個願望————-想殺人放火想破門而入一個老朽的光棍撤掉女人的衣袖搶走半熄半滅的煙蒂無情無義地迷失於夜雪克：這是唐亞平組詩《黑色沙漠》中的一首，女性視角下的女性命運。黑色，成為女人迷失的背景，這背景無論擱什麼樣的女人後面，都會越來越深，你這時的光鮮、富有，或者晦暗、貧困，都只是表象而已。如果說覺醒是自我拯救，唐亞平無疑是這方面的思想者和行動者。練 習 ll 班琳麗祖母重又坐回門前的捶布石上練習這至死成謎的一個坐姿她門前的小土路，飛塵早已被水泥凝固我知道，練習是適者一生的課程和技藝，像路練習延伸與斷裂死亡練習豪奪與抽身獵人直到他舉不起獵槍的一刻前仍要練習瞄準，巧布陷阱我實在不清楚，螻蟻該練習什麼我只曉得，在月圓時我練習在燈下等待——那個遠行的人，提著夜色破窗而來雪克：怎樣在詞義與詩義之間找到平衡點，或者換句話說，怎樣讓詞義更靠攏並提升詩義，確實是詩人一下筆就碰到的問題。班琳麗在這方面做得很好。本詩，從祖母練習坐姿說起，打開了詩的通感，至中間，詩境很開闊，最後又自如地收到自己身上，及物而又內在邏輯嚴密。一生一次 ll 霜扣兒挑起俗世斷髮，佛門就亮了後半生提前到達伽藍寺的壁畫走出燭火，我寫它是微微落英 這是冰凍之河的右岸。我以心跳數輪迴里的魚。我以輪迴之香畫出一個人 一半歸落花一半歸未能與你共渡的晚霞 我住伽藍寺旁邊的夜色半生浮雲跟著。我喊一聲天涯天下大雁都會失色我跪在伽藍寺，你這個字漫過我心一次一生 相遇懸在門環上。唯一空隙是手搭涼棚靈魂拎著肉體。哦，有沒有你 沒有你，我的肉體是我的隔山人多年後我回頭伽藍寺肩膀上的枯草，還會搖個不停 多少情事尚未臨終離別的人卻再不能相逢雪克：霜扣兒是當下詩歌現場中多產而又活躍的女詩人，詩風唯美，語態疏朗。本詩，她寫得耐心、平緩，但流淌於其中的情感飽滿、熾烈，有突破岩層奔涌之勢。這種視覺體驗與心理體驗融為一體的詩寫，讓人讀來一波三嘆，可見其駕馭語言的功力。真實的假象 ll 歌 沐女人赤裸身體依靠石像。「我的溫度、質感都是真實的。」必須是石像。唯他經得起真實而他的溫度與質感恰恰相反雪克：歌沐的詩歌想象往往是在平靜之中見奇崛。這一個，她告訴我們：女人們寧可相信冰涼、堅硬、沒有靈魂的石像，也不要相信男人。這樣解讀可能有點過，但作為男人，我告訴你：歌沐的直覺及詩外之意是對的。夢裡的男人 ll 謝小青一生有三分之一的時間被黑暗埋沒，需要考古夢裡常有一個陌生男人挨著我睡下他的臉面模糊不知道是誰的替身誰躺在我的身邊，誰就是我的祖國他是自由，他是全部他是一本等待打開的書美妙的想法卻總是事過境遷童年，回憶，雲雨，閃電仍在黑暗的襁褓里我會莫名地想念夢裡的這個男人當我夢囈的時候，他就出現當我放下糾結的世界他就抱住我，不著一詞夢裡我們裸體躺在草地上被陽光撫摩沒有羞恥，沒有被人圍觀夢裡放著一個默片雪克：謝小青的情詩是有那麼一點柏拉圖，但我認為沒有什麼不妥，式的情哥哥情妹妹，都有古典情結。如果說，搖滾愛情是后工業時代的產物，那麼，古典式柏拉圖也是，只不過是朝著另一個方向。現代節奏越快，這種情愫會更加蔓延。對於一首詩來了，寫好就夠了。越來越小 ll 秋 水現在的我，心裡越來越裝不下大東西比如祖國，比如人民，比如事業這些龐大的詞，被我用越來越小的事物代替比如愛人，比如兒子，比如晚餐再比如一場颱風一枚青鴨蛋或一條秋刀魚我的念想也在變小比如從思考到思念，比如從愛情到脾氣安放身子的空間也在變小比如從城市到街區，從小區到單元，從房間到床我的全部內容越來越小 我其實樂見於此，比如在一個人的手裡小成撲通撲通的心跳雪克：秋水這首詩不是正統意義上的覺悟不高，而是禪性意義上的本真。詩人悟得很透，寫得很細，一路走低，一路走小，情感真摯，節奏及語言的掌握恰到好處，因而具備了普遍意義上的穿透力。女孩照片 ll 莎朗·奧茲 女孩坐在堅硬地面上，在一九二一年旱災中，俄羅斯的干碾機，把她震昏了，雙眼緊閉，嘴巴張開，粗礪的熱風把沙子刮到她臉上。飢餓和青春期正一起裹挾著她。她靠在麻袋上，一層層衣服在炎熱里擺動，她手臂的嬌嫩橈骨彎曲著。她難掩其美，但她正挨餓。她一天比一天瘦，她的骨頭變得更長、疏鬆。標題說那個冬天她就要跟數百萬人一起餓死。在她體內深處卵巢釋放出她最初的卵子，珍貴如一粒粒糧食。雪克：把荳蔻年華的少女與一場餓死人的旱災擱在一起，這畫面夠殘忍。殘忍的不是女詩人，是旱災的肇始者，不管是人是神是天是地。莎朗·奧茲的優秀，就在於她拿命寫詩！▍雪 克：業餘分行文字愛好者，無派別，不湊熱鬧。主編過詩報、詩選，出版過詩合集和個人詩集，有詩作被譯成英、德、韓文，入選過《最佳詩歌》《新世紀詩典》《江湖》等各種選本。現居廣東。