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點擊上方藍字，關注↑「寶藏」▼ 古人常告誡：女子無才便是德。據載，人類繪畫的始祖便是一名女性——舜的妹妹畫螺。但在漫長的藝術長河裡，真正能留下兩三足跡的女藝術家委實不多。直到自幼飽讀詩書的名門閨秀湯漱玉，聯合她夫君汪遠孫，才開始專門為擅畫的女性寫史。這部較為詳盡地記載明清時期女性畫家的專著——《玉台畫史》直至1825 年出版，共收錄223 位歷朝歷代擅長繪畫的女性個人資料。註：漢代學者許慎在《說文解字》中記載：「畫嫘，舜妹。畫始於嫘，故曰畫嫘。」，另明代沈顥在《畫塵》中載：「世但知封膜作畫，不知自舜妹始。客曰：『惜此神技，創自婦人』。予曰：『嫘嘗脫舜於瞍象之害，則造化在手，堪作畫祖』。」▼ 這些擅畫的女性，被湯漱玉分為四類，宮掖、名媛、侍妾、名妓四類。 宮掖畫家▼ 古代，有專門供職於皇家畫院的宮廷畫家。宮掖，則指的是生活或供職於宮廷的女性。晚清時，便有不少隨侍慈禧等皇室左右的宮掖女畫家，如繆嘉蕙、王韶、阮玉芬等。繆嘉蕙，慈禧代筆女畫家之一。她出生於昆明一書香世家，自幼習書畫，年輕時便在雲南、四川一帶小有名氣。其作品筆墨清新、設色典雅、形神畢肖，尤以花鳥工筆畫為佳；她也工小楷，字跡秀拔剛健，超凡脫俗。1889年，慈禧下詔各省選送女畫家入宮，繆嘉蕙以一幅《秋韻深遠》入選進宮。清 繆嘉蕙 作品清 繆嘉蕙（款） 《雙魚圖》陳書（1660-1736年），清代女畫家，太學生陳堯勛之長女。她的繪畫，創作題材廣泛，人物畫為嚴謹精細的工筆重彩畫，山水和花鳥畫為講求筆情墨韻的文人寫意畫。傳世作品有《梅鵲圖》、《防陳道復水仙圖》等。其子錢陳群、錢界、從子元、從孫載及族孫錢維城、錢維喬等皆從受畫法，亦如四家之宗衛夫人。她雖非宮掖畫家，但因官至刑部左侍郎的長子錢陳群的力薦，一舉成為歷史上作品入藏宮廷最多的女畫家。清 陳書 《歲朝麗景圖》台北故宮博物院藏 名媛畫家▼ 平民百姓的妻女，多為生計奔波，自然談不上琴棋書畫，修身養性了。世人常言家學淵源的重要性，其實，在家學中逐漸長成的名媛畫家並不在少數，如沈周之女沈素瑛，仇英之女仇珠，文從簡之女文俶，蔣庭錫之女蔣淑，羅聘之妻方婉儀、其女羅芳淑，任伯年之女任霞等。羅芳淑，「揚州八怪」羅聘之女。羅芳淑跟父親一樣擅寫梅，時人稱為「羅家梅派」。她的《梅花圖》冊，或以濃淡墨作梅樹枝幹，用白描淡墨畫花，濃墨點蕊，疏朗秀挺；或用胭脂作沒骨梅，加以白須黃蕊，冷艷奇麗；或用粗筆畫枝幹，白描鉤勒花朵，填以白彩、紅蕊，雅緻秀麗。在此選錄其中紅、白梅各一開。其畫冊自題曰「芳淑奉父命畫」，可見其畫是據父親的要求而畫成的。羅聘亦題曰：「我有愛梅女，命名曰芳淑。伴我日臨池，春風寫萬玉。」清 羅芳淑 梅花圖冊頁，墨筆，縱26．8厘米上海博物館藏文椒 （1569—1634），明末畫家文從簡之女，文徵明的玄孫女。她性情聰穎，擅畫花卉草蟲，鉤勒精細，鮮妍生動，信筆點染，皆能得性情。傳世作品有《萱石圖》、《花鳥圖》等。其《花鳥圖》，繪一枝海棠花枝斜伸入畫面，一隻白頭禽鳥棲於其上。畫面極素凈，構圖簡潔。花、葉、枝皆以沒骨法寫出，柔潤清秀。鳥兒刻畫工整細緻，色彩美麗，羽翼富有質感。而背景雖不著一物，卻似蘊秀含雅，極有醇美之感。其畫反映出文氏一門的細潤文雅。明 文椒 《花鳥圖》立軸，紙本，設色，縱78.5厘米，橫49.5厘米上海博物館藏。明 文椒 《萱石圖》立軸，金箋紙本，設色，縱130厘米，橫42.9厘米北京故宮博物院藏。惲冰，清初畫壇「四王吳惲」中惲南田家族的後裔。她自幼潛心於花鳥畫創作，不僅整日觀摩家中所藏惲南田的畫作，掌握表現技法，而且常觀察房前屋后的花草、蟲蝶，從中汲取大自然賦予的創作靈感。成年後，嫁同郡毛鴻調為妻。清吳德旋《初月樓續聞見錄》記載他們「築小樓，夫妻吟詩作畫以老焉」。其《蒲塘秋艷圖》，畫蒲塘秋日麗景，就頗得惲南田神韻。清 惲冰 蒲塘秋艷圖紙本，設色，縱127.7cm，橫56.6cm故宮博物院藏 名妓畫家▼ 坊間，流傳著各樣風流才子與明珠蒙塵的青樓女的香艷情事。其實，在煙花場所，文人重「色」，亦重「藝」，才色雙全的女子最得他們歡心。為迎合這些文人騷客的趣味，青樓女子不僅會在妓館專門的師傅那裡學琴棋書畫、吹拉彈唱，她們還會在與文人唱和交往中，得以欣賞臨摹繪畫珍品，學習繪畫技巧。馬守真（1548－1604年），為秦淮名妓。她能詩擅畫，又輕財重義。其往來於文人墨客間，尤與文士王稚登（字伯谷）最為友善。馬守真以畫蘭之精、畫蘭之專而名揚江南，因此自號「馬湘蘭」。她筆下之蘭頗有脫俗的飄逸之氣與野趣，與文人畫家，尤其是「吳門畫派」中文徵明等人的花卉有不少相近之處，就反映了青樓女子對文人畫家的迎合性及師承性。明 馬守真 素竹幽蘭立軸 水墨 紙本 110×38厘米明 馬守真 石蘭竹圖頁金箔紙設色，32.4×47.1。弗利爾美術館藏▼ 此外，還有以撇筆畫墨蘭為人稱絕的顧眉，頗負艷名的柳如是，都很值得一提。 姬侍畫家▼ 湯漱玉在《玉台畫史》，還有一類姬侍的女性畫家。她們或為貴族之女（多為庶女），或從良的妓家女，李因便屬此類。李因，浙江錢塘（今杭州）人，為畫家葛徵奇之妾。她能詩能畫，善山水、花鳥，亦工蘆雁。畫得陳淳之法，多用水墨，蒼勁無閏閣氣。葛徵奇每加以題跋，常云：「花鳥我不如姬，山水姬不如我。」葛去世后，李因以賣畫為生。有《竹笑軒吟草續稿》存世。傳世作品有《菊石鳴禽圖》、《芙蓉鴛鴦圖》等。清 李因 芙蓉鴛鴦圖 紙本，墨筆，縱115厘米，橫47.3厘米現藏上海博物館▼ 管夫人以竹抒其豪邁之氣度，文椒的花鳥滿滿都是女性的細膩委婉……女藝術家，作為繪畫藝術不可或缺的部分，在歷史長流中並未缺席。