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英國懸疑皇后阿加莎·克里斯蒂在1939年發行了經典作品《無人生還》，這部作品全球銷量超過一億，被改編為電影、電視劇、漫畫和遊戲。同時，她開創了暴風雪山莊，也叫孤島模式的先河（一群人聚集在相對封閉的環境，比如被暴風雪圍困的山莊、孤島、密室，無法與外界取得聯繫也無法離開）。諾貝爾文學獎獲得者威廉·戈爾丁在1954發表了他的代表作《蠅王》，這個故事講述了第三次世界大戰中，一群6歲至12歲的兒童在撤退途中飛機失事被困在一座荒島，從和睦相處到互相殘殺的故事。在最開始，孩子們抱團求生存，但一個秩序派和一個混亂派的領導者讓孩子們一分為二，為了爭奪物資與領導權漸漸失去理智。這本書一直在說，野獸從水裡來，野獸從空中來，但其實野獸一直住在孩子們的心裡。小小的孤島其實就是一個封閉的社會，完全脫離了現代文明支配的社會。故事會走向什麼地方誰都說不準。同樣是孤島題材，和《魯濱遜漂流記》不一樣的是，《魯》是在歌頌文明，而在《蠅王》中，我們看到文明一點點的覆滅。隨後在2000年，深作欣二拍攝的《大逃殺》電影上映，這部電影以高見廣春的同名原著為藍本，向觀眾們展現了一場孤島中的「殺戮遊戲」。在虛構的獨裁國家「大東亞共和國」，有這樣一部法案，名叫BR法案。每年選擇隨機一個初三班級，前往未知「遊戲地點」進行生存試煉，42人，隨機配發武器，三天時間，只能活一人。原著作者高見廣春在序言里所說：「深作版（電影導演）在某種意義上表達的是『世代間的代溝』，也可以說是在探討大人和小孩之間的關係。」這場遊戲中，有人抵抗規則遭到「處死」，有人放棄遊戲，有人抱團行動，有人躲在角落，有人冷靜戰鬥絕不坐以待斃。這場遊戲充滿了未知性，抱團做炸藥的不一定成功，好夥伴也會因為某個隊友誤食毒藥而立馬互相殘殺，最窩囊的、未殺一人的二人組也能獲得勝利。這部作品探討的到底是代溝還是叢林法則，是命運還是人性，或者都有。我們在這裡不去過度解讀。深作欣二在拍攝這部作品的時候已經七十歲了，他想告訴觀眾很多很多他自己的人生感悟，最後也只說了一句「這一切的一切，不過是荒謬的遊戲罷了。」這部作品的推出，讓「大逃殺」成為了一種文化，你又在這部作品中看到了什麼？從最開始精妙絕倫的孤島謀殺案，到《蠅王》中被激發的惡，再到《大逃殺》中赤裸裸的暴力美學，或許是千禧年的賽博朋克氣息太濃厚，又或許是那個年代的人們需要一些離經叛道的東西，總之，《大逃殺》作為一部經典影響到了非常多的影視作品及遊戲作品。之後《武裝突襲2》資料片《武軍突襲2：箭頭行動》在2013年發布了大逃殺MOD，這款MOD的發布者布蘭登·格林也是之後《絕地求生：大逃殺》的核心設計師，除此之外，還是DayZ MOD的開發者……這款MOD還是遵從了許多《大逃殺》的設定，比如玩家上限為42人，在重生時會獲得隨機武器，可以搜尋物資，會出現危險區。雖然遊戲很簡陋還有許多BUG，但他創造了一個「孤注一擲、信任、討價還價和背叛的世界。」也因為《武裝突襲2》奠定的基礎，於是DayZ MOD和《H1Z1》出現了。《DayZ》沉迷生存系統，《H1Z1》因為某些原因一度大火，但同樣都有喪失元素，後來的《方舟：生存進化》還有恐龍。但這些都違背了大逃殺模式的初衷。於是後來，官方聯合布蘭登·格林在《H1Z1》的基礎上開發了一款遊戲《H1Z1：殺戮之王》，取消了喪屍機制，增加遊戲人數，玩家跳傘空降，簡化了生存機制。但也因為畫面粗糙，操作簡單等等原因，在《絕地求生：大逃殺》發行之後，玩家迅速完成轉移，如今《絕地求生：大逃殺》在Steam平台上的同時在線人數已超過38萬，在線人數峰值為61萬。畢竟《H1Z1：殺戮之王》是為了順應市場臨時決定推出的，而《絕地求生：大逃殺》則是開發團隊醞釀已久順勢而生的。《絕地求生：大逃殺》將地圖巨大化，讓整個遊戲充滿隨機性，安全區隨機轉換不斷縮小，最終只有一人存活。大逃殺模式和像MOBA一樣，即使只有一張地圖，也能因為玩家、武器、運氣的不同而產生完全不同的樂趣。當然小編也相信，大逃殺模式會演繹出更多優秀的作品。總之，大吉大利，晚上吃雞。