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知止而能定，定而後能靜，靜而後能慮，慮而後能得，書房和家作為工作一天之後聚神，內觀和內修之所，應宜清雅，戒奢豪，讓自己身心能徹底放鬆，止，而後方能觀。歡迎關注最美文房，美得讓你窒息！謝稚柳手中的荷花不蔓不枝彰顯高潔清雅、亭亭秀出的儀態成法已爛然於胸隨意生髮而造化在手古意盎然謝稚柳先生的山水畫固為一絕，但是縱觀謝稚柳先生一生，早年創作以花鳥畫為主，先學老蓮，后溯及北宋，藝術成就極高。謝稚柳的花鳥畫深得宋代畫清麗、婉約之神韻。謝稚柳擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑒別 。早年多工筆細寫，晚年喜用落墨法，縱筆放浪，墨彩交融，呈現濃郁浪漫的詩境。謝稚柳與張大千是好友，謝氏畫荷頗受張大千影響，二人常一起切磋畫藝，在藝術上互有交融。但兩人的筆性氣格是迥然有別的，謝稚柳的荷花凝靜含蓄中見瀟洒，張大千則是紆徐舒展中見飛揚。大千的花葉婀娜飛舞，謝稚柳的則是端靜圓潤。張大千的荷花充滿富貴氣可以比作楊貴妃，謝稚柳的荷花則是舒捲有致，清氣可掬，可比作李清照。張大千吞吐大荒固然堪稱一世之雄，可是在他心中，能與自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰是這位"柳弟"。謝稚柳亦鍾情荷花，其獨出手眼的畫法溫婉可親，鋪陳奇麗，在水墨交融之中描繪出一片霧合煙圍的江南荷塘。謝稚柳手中的荷花，不蔓不枝，彰顯高潔清雅、亭亭秀出的儀態。成法已爛然於胸，隨意生髮而造化在手，古意盎然。謝稚柳的繪畫，沒有名師傳授，屬於自學成才。他初學明代畫家陳洪綬，早年書畫一副老蓮作派，後由此上溯到宋代繪畫，畫風一變。繼而又著力五代的董源、巨然，下行至元明清諸家，與張大千去敦煌考察后畫風又一變。在謝稚柳的筆下，荷花多姿多彩，風格多樣，有冷艷的淡彩，有石綠染葉、硃砂勾花的重彩，有墨彩交融的落墨，有籠霧拖煙的水墨；有工筆，有工寫兼用，有清空放蕩的寫意，都有著清氣襲人的情致。