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1王夢白像 李毅士畫王夢白(1888—1934)，名雲，字夢白，號破齋主人，又號彡道人，江西豐城人。關於王夢白的出生時間和地點，至今尚有爭議。一般描述為「1888年出生於衢縣城區(今衢州柯城區)」;而其得意門生王雪濤在《憶夢白師》一文中則記為「1887年出生於江西省豐城縣」;《浙江省人物誌》中的表述略為謹慎，稱「隨父定居衢縣城區」。可以肯定的是，衢州是他少年時代的長居地。因而，有關他的各種逸事，也源於三衢域人的筆載口傳。王夢白不慕名利，不計榮譽，加上剛直不阿的性格，使他一生窮困落寞，又苦於疾病纏身，他無錢出版自己的畫集，致使作品流傳不廣。而王雪濤搜集了他的作品百餘幅，因為一時無錢將之出版，只製成珂羅版，「文化大革命」時連原畫及珂羅版全被燒毀，他的其他畫可能還被燒去很多。齊白石的畫得到政府保存，幾乎一張未損。王夢白的畫幾乎見不到了。民國初年，王夢白持吳昌碩代定之筆單前往北京謀職。1915年，梅蘭芳曾經向王夢白學習繪畫。每星期一、三、五，王夢白親往梅宅，現場示範作畫技巧。1919年到北京任司法部錄事；好友陳師曾勸其改學李鱓，華嵒，藝事大進，1920年，由陳師曾推薦任北京美術專門學校（北平藝術專科學校）畫系主任、教授。開始了人生最輝煌的階段。1924年，梅蘭芳的30歲生日，王夢白與凌植支、姚華、陳衡恪、齊白石等一起在梅宅合作繪畫，王夢白畫了一隻張嘴的八哥，栩栩如生。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。40歲以後，王夢白寓居天津，貧窮潦倒而於46歲時辭世。王夢白年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，並受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。王夢白畫畫很全面，花卉草蟲是最擅長的，喜寫生，尤擅畫猴。山水人物畫得都很精彩。他還以書法見長，能詩作對，題畫常有佳句。據說王夢白小時候學糊燈籠時，經常在燈籠紙上畫畫，因畫毀了紙張而遭到燈籠店老闆的責罵和訓斥。在錢莊當學徒時，他把年終老闆發給的三四元紅包全都買了紙筆;並在晚間偷偷練畫畫，有時被老闆娘發現了，被拿走了油燈，還挨了一頓罵。不過條件再艱苦，王夢白都沒有放棄畫畫，且善於學。據民國汪夢松居士的《薜蘿庵日記》記載，王夢白曾從他學會水墨法：「夢白小時學畫，運筆尚靈，惜不知水墨法，余曾以畫法與論之。后始知用活水，而進步迅速。」王夢白在衢州大抵生活到二十歲左右，不僅成為當地一家名為「羅聚和」錢莊的店員，而且繪畫上在衢城也小有名氣。而他離開衢州似乎也是跟痴迷畫畫有關。坊間流傳著這樣一則故實：一次錢莊老闆購得一本吳昌碩的畫冊，王夢白歡喜至極，於是日夜臨摹不輟，因此竟被開除，這才去了上海謀生。 一次，齊白石應客人要求臨寫王夢白的一幅背側面仕女圖，畫畢題跋云：「此幅乃友人索予臨王夢白，予略所更動。知者得見王與予二幅，自知誰是誰非。老年人肯如人意有請應之。」此圖收入齊白石自編的畫冊中，老人所謂的「略所改動」在於仕女的腰帶，王畫中腰帶松垮，齊畫中則束緊，一松一緊，其高低自現。王夢白的畫，在後期受徐青藤、華新羅、李復堂等人的影響較大。有些作品中，也有著陳衡恪的影子。比如王夢白的《菊花螃蟹》，現藏於美術館，其筆法和趣味，跟陳衡恪的同類作品《蟹菊圖》、《松菊圖》等，有著異曲同工之妙。1915年，梅蘭芳曾經向王夢白學習繪畫。每星期一、三、五，王夢白親往梅宅，現場示範作畫技巧。1924年，梅蘭芳的30歲生日，王夢白與凌植支、姚華、陳衡恪、齊白石等一起在梅宅合作繪畫，王夢白畫了一隻張嘴的八哥，栩栩如生。此畫是梅蘭芳最珍愛的繪畫作品，張掛於梅家的書房。1929年4月初，王夢白應邀赴日本介紹藝術，在東京、大阪兩地曾舉辦個人畫展，受到日本藝術家和鑒藏家的好評，出版了《王夢白畫冊》。王夢白先生從美術史的角度上說，有突出的位置。在民國時期他跟齊白石、陳師曾、吳昌碩等等是這個在一個等級線上。王夢白畫畫很全面，花卉草蟲是最擅長的，山水人物畫得都很精彩。他還以書法見長，能詩作對，題畫常有佳句。由好友陳師曾推薦，任北京美術專科學校國畫系主任。40歲以後，王夢白寓居天津，貧窮潦倒，46歲辭世。因此，王夢白創作的書畫數量很少，只有一小部分人收藏他的書畫作品。王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，並且能夠不受傳統筆法的束縛。他的得意弟子王雪濤曾經回憶說，王夢白作畫時並不死守某種筆法，而是「轉運自如」、「根據表現內容與作者之意，該用什麼筆法就用什麼筆法」。王雪濤稱王夢白作畫有「三快」，即眼快、手快、心快。其實，在王夢白的繪畫創作中，「眼快」和「手快」都只是表面現象，「心快」才是真正的訣竅。王夢白善於觀察，有著驚人的默寫能力。2在四川畫壇里，有兩位大師人生最為坎坷。一位是在畫壇隱姓埋名整整40年，其間卧床不起8年整，100歲以後才真正成名的白髮畫仙晏濟元。而另一位則是早年成名，卻因種種原因，在畫壇「被消失」近30年的「青綠山水」大師趙完璧。趙完璧（1904-1994）四川南充縣人，著名國畫家。趙完璧先生的青綠山水代表了畫壇二十世紀的最高水平，其中的枯樹、激流已成為難以逾越的絕唱。二十世紀四十年代即已成名，是耳熟能詳、修養全面的山水大家、藝術家和教育家，一度和張大千先生齊名張大千曾雲:「工筆山水,應推蜀中趙完壁。」觀完璧先生作品，大幅巨幛筆墨古拙能扛鼎，山勢險峻起伏，挺拔雄偉；小幅手卷，冊頁精工，慎密嚴謹中不失空靈，闡釋著他在藝術上重突破自己，更貴在守住根的理念。他外師造化，內法心源，形成了自己的畫作雄渾博大、古樸的藝術風格。趙完璧成名於二十世紀早期，早在上世紀40年代，就與齊白石、張大千齊名，當時有「齊蝦趙鴨張山水」之稱，可惜趙完璧卻沒有齊白石、張大千兩位大師的幸運。在50至70年代遭遇冤屈收藏和作品幾乎被毀五十年代，趙完璧在監獄里勞改三年後提前釋放重新投入到藝術創作中，由於種種原因不允許具名發表任何作品，然而在這樣的絕境之中1978年古稀之年的趙完璧仍以無法想象的藝術功力完成《八百里青城》，將四川松潘縣經毛兒蓋雪寶頂沿江而下，過灌縣到青城山的八百里風貌融於一幅畫中，這幅畫以宋人筆法，利用現代色彩元素，並加以傳統重彩青綠塗抹，厚重而不失瑰麗，堂皇中使人肅然，可謂用毅力、汗水和生命實現藝術的千古絕唱。當時該畫被「匿名」複製送展廣交會，引起外商爭購。80年代之後，趙老重見光明，煥發創作激情，1988年在北京舉辦個人畫展，引起極大轟動，當時各地藏家想要收藏，可趙老珍惜作品，並不願出售;1994年趙完璧離世，葬於青城後山，留下包括《八百里青城》、《江山一覽圖》、《長江萬里圖》僅300餘幅人間絕作，其作品大幅巨幛筆墨古拙，山勢險峻起伏，挺拔雄偉;小幅手卷，冊頁精工，審慎嚴密中不失空靈，不僅行成字畫作的雄渾、博大和古樸的藝術風格，同時展現出其藝術生涯的滄桑。更多名家書畫特賣————————END————————將畫廊置頂后，您可以第一時間獲取畫廊的信息和文章，