Facebook加入
LINE加入
2021/12/25
فروشنده(伊朗.法國) / 新居風暴(台) / 伊朗式遷居(港) / The Salesman(英文) / 推销员(網)
非藝術取向，著重在探討角色心境，是那種需要靜下心來看的劇情電影，前半段都是比較平淡的生活互動，後半段有著很大的衝擊，是那種能讓觀眾思考起某些議題的電影，探討的議題很多但都有著完整呈現。劇本很紮實，寫作技巧優異，很真實呈現出人們細膩的情緒與行為反應，演員演技也都不錯。
台灣片名相近的有兩部：《新居風暴》跟《分居風暴》（香港則是翻成《伊朗式遷居》跟《伊朗式分居》，片名也是只差一個字），這兩部同樣都是伊朗導演阿斯哈·法哈蒂寫劇本兼執導，同樣都拿到該年度奧斯卡金像獎的最佳外語片。
觀影情報
．上映日期：2016/12/09
．片長：124分鐘
．級別：保護級(6+)
．電影資訊：@IMDb(7.9/2萬+)、@豆瓣(7.6/1萬+)、@爛番茄(96%/163)
．主要獎項：奧斯卡入圍(1)、奧斯卡得獎(1) @2017年奧斯卡
．官方網站：@臉書(4千+)
．片尾彩蛋：無，演職表約1分58秒。
．電影預告：官方 YouTube
（以下心得談及劇情，會影響您觀賞電影的樂趣，建議看完電影再看）
題材：創傷後壓力症候群（性侵害）、劇場、搬家、劇作家亞瑟·米勒的《推銷員之死》（Death of a Salesman）、教師（上課）；挖土機、薩埃蒂（伊朗作家，口頭提及）、下雪、計程車、貓咪、劇場後台、醫院、X光片、投影機電影放映、麵包店、私刑正義
創傷後壓力症候群
當事件發生後，這段是在跟觀眾分享「你有想過，性侵害會怎樣摧毀一個人的人生嗎？」。（必須先說明，其實電影沒有明確給出拉娜是否有被強暴的答案，但這也是電影想探討的議題之一）
2007年時有個國際知名的新聞，一名伊朗少女因為試圖反抗性侵她的男子，不小心持刀殺害對方，然後被判處繳刑，即使國際特赦組織（Amnesty International）等團體認為調查過程有瑕疵，美國和歐盟也要求伊朗撤銷對少女的死刑判決，但最後少女還是被處刑。[新聞1]
電影中有呈現出來的：
1, 事發後不願說對老公出事件經過（這種事情也很難開口）
2, 極度缺法安全感，無法一個人獨處，老公要處理後續，拉娜要老公不要把房門關上。（關門會有種與客廳是隔離的感受）
3, 老公出門後，不敢一個人在家裡，即使外面很冷也要待在陽台，老公走出來時還嚇到。
4, 無法睡覺，一闔上眼夢魘就會重現。
5, 不想公開談論此事。（一但報警，就得對警察描述案發經過，被迫回憶此事，而各國司法制度在這一塊往往都得強迫受害者重複描述過程，家人詢問、像警方報案、指認兇嫌、隴長的開庭與對質過程，往往都是在強迫受害者回憶那些最痛苦不堪的記憶。）
6, 在生活中看到相似的面孔（拉娜發現劇場觀眾中有個人眼神很像那男人）。
7, 對肢體接觸會有恐懼，晚上不願意老公碰她（這裡大概是指抱著她）。
8, 無法一個人獨處，老公去上課，她就算待在車上也沒關係。（其實這種時候，我會希望學校能通融）
9, 檢討受害者，不想報案是因為還得解釋為什麼會開門讓對方進來，這個我想獨立來談。
10, 八卦耳語一下子就傳到身邊週遭的人都知道。
11, 不敢再進浴室，好幾天沒洗澡（上廁所應該能用尿壺之類的），也不好意思去借老公友人的浴室（大概是怕對方會好奇說為什麼要來借浴室，又得解釋），最後好像是回舊家（還是租屋看屋時）洗冷水。
檢討受害者
類似這類性侵案件新聞發生時，總是會有一種聲音在檢討受害者，像是「衣服穿的太暴露、不該單獨去男生家」之類的，在電影中的狀況是，因為老公還要忙，拉娜先從劇團回家，回家後先把一些必要生活用品拿出來，忙個段落時就準備卸妝，就在此時門鈴響了，她以為是老公回來了，沒確認就把門打開，後來就被侵犯了。
這個劇本寫的很巧妙，很真實，造成這種狀況的細節在前面也都有先鋪陳到，把常見的「吸引人犯罪說」引導到另一種狀況「很多巧合湊在一起的悲劇」，若習慣檢討受害者的民眾還是要說「誰叫妳不時時刻刻保持警戒」（這樣大概會變神經質），那就太嘴了。
就一般的性侵案件來說，我會認為這種事的重點不在於錯在誰身上，若事情還沒發生，我還是會奉勸每個人都該好好保護自己，這就像綠燈過馬路卻被車撞，錯不在你，但受傷害的還是你呀，能在過馬路前多注意一下還是比較好的。
我的想法會偏向在人多的地方財不露白那樣，不要去挑戰人性，雖然法律會制裁犯罪的人，但若有受害風險的還是應該要自保或避免，因為即使錯全在別人身上，受害一輩子的人卻是你自己，可以自由穿著，但穿比較清涼時盡量不要走暗巷、不要夜歸、整條路只剩自己一個人時要注意是否有人尾隨、若穿高跟鞋被跟蹤時不要怕丟臉脫鞋就跑，除非你穿的是可以跑贏暴龍那雙高跟鞋等。
但若事情已經發生了，就不該去檢討沒做錯事（即使是穿著暴露、單獨去男生家）的受害者，這些事都沒錯，錯的是性侵的人。
新聞1：性侵受害者反成殺人犯 伊朗女子遭絞刑 2014-10-25 風傳媒（連結）
男女主角想法大不同
這部電影讓我感觸最強烈的部分，就是男女主角在事件發生後想法上的差異。
伊瑪德的想法就是報警處理事情，讓警察去比對血跡或證物抓兇手，讓兇手受法律制裁。他的想法比較偏向「報復」與「捍衛自己的家園」，我會認為這種反應是人類在演化史上演化出來的，當家人受到傷害時，家族領導者必須讓其他人知道「我們是會反擊與報復」，目的是在嚇阻他人意圖侵犯。就像你知道某個人是黑道老大的兒子時，你還會沒事去欺負對方嗎？不會的，因為你會知道對方會報復，伊瑪德的想法也是人之常情。
可是拉娜當下的狀況並不需要報復，她最需要的是「安全感的建立」，反過來說她也要逃開一切讓她覺得不安全的地方：不進去浴室（觸景聯想）、不單獨在屋內（怕舊事重演）、不單獨在家、要趕緊搬家，要老公或小男孩陪她。她當下根本管不了什麼報復，她只是不想要再受到任何傷害，包括報警，剩下的都要等安全感建立起來了再說，但這往往是一朝被蛇咬，十年怕草繩，不太可能根治。
衝突就在於，拉娜「想要的狀況」，是現實生活中不可能（或不容易）達成的：老公找不到其他老師幫他代課，無法一直陪著她。搬出去沒問題，但找新房子要花時間。老公也想讓拉娜覺得好受一點，但要抱她她又不接受。老公認為想抓出兇手就能免去拉娜的那些害怕或擔憂，但拉娜不肯。我既能深刻感受到伊瑪德的無力感，也能清楚體會到拉娜為什麼會這個樣子。
我覺得這不是誰的錯，這就有點像陪伴罹患憂鬱症的人，你怎麼說、怎麼做對方都不會滿意，都認為你的付出對他來說都是傷害，毫無幫助。站在患者的立場，會認為家屬親友應該多體諒他一點，但我想反過來問，如果身分對調，你（患者）就能做好陪伴的工作嗎？我想答案是不容易的，這時候家屬親友就只能靠耐心跟體諒了，能求助醫學的幫助也很重要。這就是人生的課題呀，就像當父母的還不是得一路這樣陪伴孩子走過來。
拉娜有被性侵嗎？
電影是有刻意隱藏這個問題的答案的，從幾個角色的說法我們可以看到兩種可能性：
1, 拉娜說自己看到一雙手，以為是伊瑪德，後來驚覺不是，就昏倒了。按照拉娜的說法，她是沒有被性侵的，但不能免除一個可能性：她並不想被身邊的人知道自己有被性侵過，我想大部分人都不會想讓身邊的人知道有這種遭遇，這有很多可能性，包括怕對方覺得自己不再貞潔、即使是受害者鄰居也可能耳語指指點點等。
2, 鄰居的說法是有聽到哀嚎、慘叫與哭泣聲，後來才聽到樓梯有人匆匆離開的聲音，這跟拉娜或老人的說法有出入，如果她昏倒了，應該是沒時間哀嚎求救之類的，這說法會偏向她有被性侵。但是也要考慮到，鄰居本來就是種八卦的東西，往往會把別人家的狀況加油添醋，做為茶餘飯後引起別人興趣的閒聊話題。
3, 老人的說法很不可信，因為他一直在說謊、逃避，伊瑪德拿出多少證據，他才承認多少。他一開始還想把嫌疑推給女婿，一直想跑離現場，不願拖下鞋子。不過這邊有幾件事是可以參考的：
(a) 老人上樓時氣喘吁吁，事先他以為來這是要搬家，所以不是裝的。
(b) 老人說有給「艾瑚」（前房客）的兒子買腳踏車。
4, 伊瑪德有在櫃子上找到一筆疊紙鈔，拿起來時保險套掉到地上，他還撿起來看。
綜合3.4兩點推測起來，狀況應該是，老人跟艾瑚的關係很密切，介於「老顧客」與「他的小三」之間，他拿一大筆錢應該是生活費+性交易費用，按門鈴進屋後，他先是在臥室放下錢、手機、鑰匙、保險套，發現艾瑚不在，聽到浴室有聲音，可能是想要來點情趣就進去浴室。當他發現對方不是艾瑚時，他沒馬上離開，而是起了色心（他跟伊瑪德承認起了色心我是這樣解讀），上前意圖性侵（至少有猥褻），但伊瑪嚇到撞到頭昏了過去，應該是撞到時打破玻璃，割傷他的腳，於是他什麼都沒拿就趕緊逃離現場。以他的身體狀況若要打鬥性侵也比較有難度。
為什麼要這樣安排？
我會認為電影刻意不把是否有性侵演的很明確這點，是想讓觀眾隨著伊瑪德的視角（心情）去思考，當他發現老婆沒有被性侵時，有種鬆了一口氣的感覺，要讓觀眾思考，到底是「老婆被性侵」這件事讓人憤怒，還是因為「老婆遭遇恐怖事件後生活在恐懼之中」這件事讓人憤怒？
人的情緒通常是複雜的，伊瑪德會在意鄰居的耳語（你老婆被性侵了怎麼不去報警？），同時也會因為看到老婆的狀況而憤怒，可以看到他在知道事件來龍去脈後，還是質問老人說「我老婆就在那，你有看到她（因為你的傷害）變成怎麼樣子嗎？」
報仇的滋味
當伊瑪德開始識破老人就是犯人時（主要原因是老人說他沒有女婿的電話，加上兇手把電話留在他們新居，後來要對方脫鞋驗證，老人腳上的確有包紮傷口），情況就開始有點失控了。
因為伊瑪不希望他報警，他開始動用私刑（這段有點在呈現「私刑正義」），光是把對方關在屋內就是違法的，後來還把對方鎖在狹小空間的櫃子內（在台灣的話是妨害自由罪、強制罪）。
伊瑪德後來決定要讓老人的家人知道他做了什麼事（小三、企圖性侵他老婆），這完全就是一種「我要讓你身敗名裂」的報復想法，當他認為兇手是馬吉，他也有說過要在他同事面前揭露這件事，或是告訴他岳父（當時還不知道岳父才是真兇）實情，這邊都能反應出來伊瑪德的報復欲望。
這劇情在反應人們常有的情緒反應，新聞上可以看到很多人在跟女友分手後，把交往時拍攝的性愛影片上傳到網上、把對方的電話公布成援交或色情電話、殺害對方與對方家屬的，若說這部電影有要藉由這段劇情表達什麼，我認為有兩點重點：
其一，一但萌生報復念頭，就很容易失控：當伊瑪德發現老人昏倒時，他不是報警，而是打給老人的家人問處理辦法，想隱藏自己犯罪的行為。雖然電影沒有交待老人有沒有被救活，不管有沒有，伊瑪德都已經為了報復，把自己從「受害者家屬」的角色變成「加害者」（私刑）的角色。
其二，報仇的滋味好受嗎？
雖然報復念頭起來時，會恨不得殺死對方，但往往在報復之後，受害者與家屬並不會因此就「回到原本的狀況」。電影中的狀況比較特殊，他們還帶有「加害人」的內疚感。
女性易受傷又極富同情心的特質
先說，性別不能完全決定人格特質。
在伊瑪德決定把真相告訴老人的家人時，拉娜回說若他真的要這麼做她就要離婚。會覺得這段在呈現女性易受傷又極富同情心的特質，易受傷的部分前面有描述了，極富同情心的部分，當拉娜看到兇手是個白髮蒼蒼、身體虛弱的老人家時，她已起了憐憫心，尤其又在看到他對家人來說是如此重要（女兒、女婿，還有身體也不好但堅持要爬上來看老人一眼才會放心的妻子），拉娜知道一旦伊瑪德說出真相，這個家庭關係會完全改變。
這也可以用來說明為什麼有些女性在遭遇性侵害後，尤其像是被父親性侵的，不見得願意出來指證父親的罪刑。她們身陷被傷害痛苦中的同時，又同情起加害者未來可能遭遇到的刑罰或懲罰。（當然還有其他原因，像是家庭環境的改變，爸爸被抓去關，剩媽媽要辛苦持家等）
電影表現手法
誘導觀眾判斷
電影中有多次誘導觀眾判斷之處，像是馬吉一開始一直拒絕幫伊瑪德幫家，看起來是因為心虛，後來才知道是因為他婚禮在即，又或者伊瑪德聽到答錄機中有巴貝克的留言，下一幕是他跟巴貝克辭職，後來才帶出整個畫面，那是在劇場演戲等等。
電影問答
答錄機那段在演什麼？
僅個人感受，那答錄機是前房客艾瑚的，巴貝克一直不想向伊瑪德透露前房客是誰，是因為他跟艾瑚也有在性交易（留言中他叫艾瑚寶貝，聲音也很輕柔），所以當他在幫艾瑚收衣服時，看到那件衣服時還多看了幾眼。
但這跟他回答伊瑪德的說法「我哪知道她有在從事性交易，那些鄰居耳語哪能相信」有衝突，所以伊瑪德在劇場演出時隨興改台詞，在公開場合罵巴貝克是鼠輩。
伊瑪德最後拿給老人的袋子裝了什麼？
我認為是老人寫給艾瑚的書信，伊瑪德在表面上都尊重拉娜的選擇，但私下又想實踐自己的報復，當拉娜不要他報警時，他就私下調查，當拉娜不准他把真相跟老人家屬說時，他就把那些書信塞在袋子還給他，有點「看你會不會良心發現，主動跟家人說真相」的意味。
至於還錢的橋段，就是那種「把你那些骯髒的錢都拿回去」，沒欠你東西後再甩你一巴掌，雖然是私下的，但甩巴掌是蠻羞辱人或表達憤怒的行為。
伊瑪德還是有在老婆的要求與憤怒之餘，打算原諒老人（不再追究），老人昏迷則屬他意料之外（也沒有希望事件這樣發展）。
計程車那段是想表達什麼？
以這部電影的劇本看來，劇情多是有經過安排的，不是沒事亂塞的過場劇情。
伊朗計程車是共乘的，那名婦女說「可以不要佔這麼大空間嗎？」，並要求跟前面的學生（阿明）換坐位，有點在指控伊瑪德性騷擾的意味，學生看不過去，在老師下車後有跟對方說「他是我們老師，我們很喜歡他」，但伊瑪德這時還能保有同理心，認為那名婦女可能有過什麼不好的遭遇，才會這樣比較敏感。
文化
1, 伊朗計程車共乘（看電影不確定是否為計程車、是否共乘，事後查資料確認的[參考資料1]）
2, 伊朗也有修理紗窗換玻璃行動車（靠字幕翻譯得知），我以為只有台灣有。XD
3, 伊朗有公共浴池（口頭提及，不知道長怎樣）。
4, 伊朗會下雪！我對這些中東國家的刻板印象就是沙漠！熱！荒野！戰爭後殘破的房屋這樣，實在是太膚淺了。
5, 班上只有男學生這點不知是男校、男女分班，亦或是唸書的女生很少？
參考資料1：【台灣英文新聞】伊朗共乘Snapp不僅打破保守 更開啟本土科技新創 2017-08-01 蘋果日報（連結）
演員介紹
塔蘭妮阿莉多絲蒂/Taraneh Alidoosti 飾演 拉娜‧埃特沙米/Rana Etesami
沙哈布侯賽尼/Shahab Hosseini 飾演 伊瑪德‧埃特沙米/Emad Etesami
巴巴克卡里米/Babak Karimi 飾演 巴貝克/Babak，劇場主管，把房子借給伊瑪德夫妻。
Mina Sadati 飾演 莎楠/Sanam，劇場中飾演性工作者，穿著鮮紅大衣。
Farid Sajjadi Hosseini 飾演 那個男人/The Man（圖中的老先生），馬吉的岳父。
Mojtaba Pirzadeh 飾演 馬吉/Majid（圖右捲髮男子），貨車主人，在麵包店工作。
Sam Valipour 飾演 沙德拉/Sadra，莎楠的兒子。
Alireza Rofougaran 飾演 Mr. Alimoradi，伊瑪德他們的鄰居，把拉娜送去醫院的人之一。
為避免文章過長，更多電影情報請看第2頁。
DVD
戲院預告
新居風暴、明天別再來敲門、顛父人生
電影週邊
電影海報
電影DM
官方上傳相關影片
．新居風暴 特別報導@TVBS「Focus全球新聞」 2016/12/19
觀賞平台
觀賞平台：租DVD+小豪電腦
心得速記
電影資訊
電影名稱：فروشنده
其他名稱：新居風暴(台灣)、伊朗式遷居(香港)、The Salesman(英文)、Forušande(波斯語羅馬化)、Le Client(法語)、推销员(網路) [附註1]
年份：2016年
國家：伊朗、法國
語言：波斯語；英語
台灣發行：海鵬影業
導演：阿斯哈法哈蒂/Asghar Farhadi
編劇：阿斯哈法哈蒂/Asghar Farhadi
演員：
塔蘭妮阿莉多絲蒂/Taraneh Alidoosti …… 拉娜‧埃特沙米/Rana Etesami
沙哈布侯賽尼/Shahab Hosseini …… 伊瑪德‧埃特沙米/Emad Etesami
巴巴克卡里米/Babak Karimi …… 巴貝克(劇場主管)/Babak
Mina Sadati …… 莎楠(劇場演性工作者,紅衣那位)/Sanam
Farid Sajjadi Hosseini …… (老先生)/The Man
Ehteram Boroumand …… 沙納扎利太太(鄰居)/Mrs. Shahnazari
Mojtaba Pirzadeh …… 馬吉(貨車主人)/Majid
Maral Bani Adam …… 凱蒂(劇場導演)/Kati
Mehdi Koushki …… Siavash
Shirin Aghakashi …… 艾詩梅(老先生的老婆)Esmat
Emad Emami …… Ali
Sam Valipour …… 沙德拉(莎楠的兒子)/Sadra
Sahra Asadollahe …… Mojgan
Alireza Rofougaran …… (鄰居)/Mr. Alimoradi (Neighbor)
附註：角色中文名稱皆為DVD字幕翻譯
劇情簡介
第89屆奧斯卡金像獎最佳外語片。
2016坎城影展最佳男演員、劇本；2016慕尼黑影展最佳外語片；榮獲阿姆斯特丹電影節最佳影片大獎；榮獲溫哥華國際影展最受歡迎國際電影。
曾執導《分居風暴》奪得奧斯卡最佳外語的伊朗電影導演阿斯哈法哈蒂回歸伊朗之作。《分居風暴》榮登柏林影帝的男星沙哈布侯賽尼，此次也以片中為妻追兇的丈夫角色，晉級為坎城影帝。
一對演員夫妻搬離舊居，本以為搬到新家可以展開全新生活，未料妻子竟在家中遭到外人襲擊，丈夫一心想為妻復仇，卻使家庭更陷風雨飄搖。導演法哈蒂在這部新作中，呈現了人性中最高貴的寬恕。電影將男女主角的夫妻生活與拍戲場面交織呈現，宛如外況與內心的糾纏，戲劇力道驚人。
劇情描述，伊瑪德和拉娜是一對夫妻檔演員，因為工安問題被迫遷出原本的家，住進了德蘭的一幢公寓裡。他們本以為就此展開新居生活，不料妻子拉娜竟在家中遭到外人襲擊，昏厥的她被鄰居送往醫院急救。
出院後的拉娜返回公寓休養，卻因內心恐懼而急欲搬離，使忙於演出的伊瑪德蠟燭兩頭燒，精神備受折磨。為替妻子拉娜及兩人遭受的精神威脅討回公道，伊瑪德決心找出兇手。他明查暗訪找到了一輛可疑貨車，竟發現車主與這幢公寓的前房客關係密切。更令他驚訝的是，前房客是個放蕩的女人，公寓曾是她的「愛巢」，不少男人都口耳相傳來此尋歡…。
當伊瑪德抽絲剝繭、查出兇手身分時，拉娜卻因當時昏厥、不確定事件真相，而遲遲不願報警。伊瑪德於是計誘兇手現身，並召來拉娜對質，不料引爆出更多驚人真相，不僅一一考驗著這對夫妻的婚姻與感情，更使兩人陷入難以預料的人生風暴…。
伊朗名導阿斯哈法哈蒂坦言，《新居風暴》主角受辱的橋段，其實暗諷伊朗政府之於知識分子的迫害，他並表達對於電影同業、詩人與作家的自豪與認同。雖然當年《分居風暴》替伊朗開拓了全新電影之路，但當局的管束並沒因此放寬，讓法哈蒂感嘆萬分。堅持留在伊朗拍片的他，打趣會將政府設限當作障礙賽來跑，「來伊朗拍片，就會懂什麼是不可能的任務」。
附註1：這部電影國家包括伊朗、法國，台灣這邊用的英文名稱為「The Salesman」，而 IMDb 則使用「Forushande」，根據我查到的資料，詞源應該是波斯語羅馬化片名「Forušande」。
主要得獎紀錄
2017年 第89屆奧斯卡金像獎（完整名單）
得獎，最佳外語片
熱門推薦
留言回覆
