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等待,也是一種美麗-《等雲到》野上照代 - starryeagle | 蒼野之鷹

等待,也是一種美麗-《等雲到》野上照代 - starryeagle | 蒼野之鷹

【閱讀心得】

當我們盡情享受電影帶來的絕佳感受時,是否也曾想到這部電影是如何拍攝出來的呢?例如榮登熱門國片排行榜的「那些年我們一起追的女孩、雞排英雄、陣頭、海角七號、賽德克巴萊…」等電影,讓人在欣賞電影裡的每道場景時,都能感受到青春、熱血、在地化、草根文化、傳統和屬於台灣人的感覺,那是我們曾經熱情活過一次的青春歲月、享受在夢想裡載浮載沉的時代以及讓自己在一個接一個的十年里程碑裡逐漸完成求學、工作、結婚、生子人生大事的過往、現在式以及未來式。

 

現代的科技發達到電影裡的場景都可以大量運用電腦特效的合成,來達到導演腦中的電影場景構想,例如哈利波特、阿凡達等電影,這些和書中談到電影拍攝時,往往會因為現場缺乏雲朵或是其他自然因素的出現,就讓一群人被迫靜靜等待屬於電影時刻的自然風景出現成了極大的對比,特別是有時受限於氣候和環境不得不在夜晚進行拍攝,光是這樣就讓人覺得拍攝電影是件磨工夫的事,不僅考驗導演們和電影班底的工夫,也在無形中讓電影的誕生過程多了個緩慢的悠閒感。

 

師父帶進門,修行在個人,而作者的第一名師父是透過書信往來的文字交談而得到的,那位師父便是伊丹萬作,曾經導演過《赤西蠣太》,而他和作者的緣份一直延續到他的孩子,伊丹十三,因為在師父過逝後,作者臨危授命成了伊丹十三的保姆,那時她還是名場記,終日在生活與電影裡來回穿梭,想要實現自己的夢想。接著第二個影響她的導演則是名氣響噹噹的黑澤明,有關黑澤明的篇幅則是大大佔了本書的三分之二,從大映京都製片廠開始了一切,一名導演對於執導電影的執著心,帶領了他執導電影的風格,彷彿他們的腦海裡都有著無數個圖片在快速移動著,鞭策著他們想要拍攝腦海中的景象,並藉著電影去傳達那個時代人的想法和對於生存的掙扎努力。

 

其實說本書為電影人的回憶錄也不為過,但主要是側寫黑澤明的電影生平,一名導演在改遍和執導無數的電影後,如何能夠被人一直牢牢地記憶著,是由於什麼因素?是電影本身太出色或是導演成功地捕捉了電影的主題,並讓抽象的概念具體地呈現出來,讓後人在欣賞他的電影同時,也能感受到一份在心中流動的感動,那是無關乎煽情或是暴力的剌激感,純粹只是一種對於藝術和美的欣賞,以及不滅的人性光輝。

 

 

追隨黑澤明近50年的片廠場記野上照代,可說是看遍了電影圈的大起大落,並見證人才濟濟的導演們如何成就電影圈裡一枚枚閃亮的眾星,又如何在光輝正盛的時代選擇了黯然殞落,在《等雲到》裡總免不了有種對於往事無限懷念的感覺,彷彿最美好的時代已然逝去,只徒留難以磨滅的記憶在心中、在腦海中不斷迴響,但關於黑澤明導演的人性化一面倒是顯露無遺,黑澤明捨棄負片剪輯,只為呈現最真實的電影場景、黑澤明為了某些因素亂搞武滿徹的音樂、黑澤明的電影在上映前不斷發生火災,黑澤明電影在日本首映不叫座,卻在國外拿下獎項等等關於黑澤明電影的一切,但黑澤明的成功不完全是來自他個人,還有更多是關於演員、工作人員的共同努力,也因此他執導的電影,總可以獲得極高的評價和讚賞,而在《等雲到》字裡行間流動的決戰生命的魄力,更是見證電影所能給予人們最大的享受,那就是予人慰藉。

 

 

 

【本書簡介】

「關於電影,有三件事黑澤先生說了不算:天氣、動物和音樂。
對於這三樣,除了等待或放棄,別無他法。
當然,黑澤先生是不會放棄的。他選擇等待。」

為了等那片雲從山那邊飄來,黑澤明願意等上半天;
對他而言,「等雲到」不是一種奢求,因為「所謂電影就是這麼回事」。

追隨黑澤明50年的片廠場記野上照代,
文字宛如經過剪接的鏡頭、配上幽默的旁白;
她從女性寬容溫柔的角度,旁觀這群為電影而活的狂人,
將攝影機後的瘋狂世界搬演到讀者眼前。

不只傳說中脾氣火爆的「天皇」黑澤明,在野上照代(作者)筆下變得有血有肉、人情味兒十足,其他諸如伊丹萬作請小偷吃了早餐才離開;野上自己效法「女無法松」撫育遺孤伊丹十三;《羅生門》歷經兩次火災、差點改寫電影史;黑澤明在西伯利亞拍攝《德蘇烏扎拉》時開窗夜尿;伊丹十三從暴徒手下劫後餘生、最後竟自己了結一生;三船敏郎在他執導的電影裡搞「置入行銷」、畫面全被黑澤明剪掉;黑澤明「亂搞」日本音樂大師武滿徹的音樂,武滿徹憤從錄音室退席抗議……日本電影人的小故事在我們眼前活靈活現。

——除了拍電影,其他我什麼都不會。不工作的時候最難熬。
黑澤明這麼說。
1950年,本書作者野上照代以場記身份邂逅了黑澤明,從此展開長達半個世紀的合作。她被黑澤明稱為「我的左膀右臂」,幾乎參與了《羅生門》後的全部作品,見證這名偉大電影人的大起大落。黑澤明的真性情與勇氣、認真與從容,以及「等雲到」的那份堅持,在野上照代的筆下一一展現在讀者面前。

 

 

 

【作者簡介】野上照代
黑澤製作公司製作經理。1927年生於東京,為了照顧伊丹萬作的遺孤伊丹十三而移居京都,1949年進入京都攝影所擔任見習場記。1950年,黑澤明為拍攝《羅生門》來到京都太秦片場的京都攝影所,野上照代從此為黑澤明工作。在與黑澤明合作近半世紀的時間裡,野上照代參與了他所有作品(松竹映畫公司的《白癡》除外),共19部影片,直到黑澤明1998年去世為止。

此後,野上照代編著了許多黑澤明相關著作、訪談集,並策畫黑澤明作品DVD全集、主持黑澤明影展。日本另一位大導演山田洋次將野上照代自傳小說《致父親的安魂曲》改編為電影《母親》,2008年公開上映。

P.S.

1.感謝漫遊者文化給予試讀的機會。

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