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為什麼: 蒙太奇是什麼意思？電影剪輯！霸王別姬中的蒙太奇！

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本文開始

說起蒙太奇這樣的專業術語，可能大家並不明白，但是，我們平時看到的電影中很多都是運用了蒙太奇的手法，今天，十萬個為什麼網小編為您搜羅整理蒙太奇是什麼意思，電影中的蒙太奇，霸王別姬中的蒙太奇，一起來看看吧!

蒙太奇是什麼意思

蒙太奇：蒙太奇是法語montage的音譯，本來建築學上的術語，有構成、組裝的含義。

後來蒙太奇借用到電影、電視理論中里，就是剪輯、組合、連接的意思。

蒙太奇包括畫面剪輯和畫面合成兩個方面。

畫面剪輯：由許多畫面或圖樣並列或疊化而成的一個統一圖畫作品。

畫面合成：製作這種組合方式的藝術或過程。電影將一系列在不同地點，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來，敘述情節，刻畫人物。

《羅拉快跑》與蒙太奇

《羅拉快跑》講述在德國柏林，黑社會嘍羅曼尼打電話給自己的女友羅拉，曼尼告訴羅拉：自己丟了10萬馬克。20分鐘后，如果不歸還10萬馬克，他將被黑社會老大處死。為了得到10萬馬克和營救曼尼，羅拉在20分鐘之內拚命地奔跑。同時，曼尼在電話亭中不斷地打電話到處借錢。影片大約有1581個鏡頭轉換，71分鐘的運動鏡頭，平均算每個鏡頭長2.7秒。有趣的是影片結尾節奏相對變慢，這跟時下大多數電影正好相反。而恰恰因為如此，本片多次運用了不同種類的蒙太奇手法。

轉換蒙太奇

在十字路口的鏡頭當中，是黑壓壓的眾多的人，表現人口的膨脹和人的無目的性。接下來是一個個的快鏡頭，鏡頭的降格造成眾多的人如木偶般地機械地涌動。人們行履匆匆，如世間的匆匆過客。人們面無表情，如無生命的”行屍走肉”。十字路口潮水般涌動的人群中，影片中的幾個次要人物相繼出現：女職員，推車婦人，偷車男孩，梅耶叔叔……思辯性的旁白：”我們是誰?我們何往?人是什麼?”

鏡頭速度逐漸正常，鏡頭最後停止在銀行警衛身上。銀行警衛雖然在影片中出現的時間不多，但是，他是整部影片的旁觀者，由他來監督整個”遊戲”(電影)的進行。銀行警衛踢起一隻足球，並宣布遊戲(電影)的開始。足球高高升起，下面十字路口匆匆的行人組成影片的片名字幕。足球落下，足球落入動畫製作的時空隧道。從一個場景切換到了另一個場景。在這裡，就是轉換蒙太奇的運用。

交叉蒙太奇

接下來，紅色的電話響起，羅拉在房間接電話。下個鏡頭是街道，鏡頭如飛馳的子彈，疾速推向街道的電話亭。曼尼在電話亭內打電話。鏡頭前推速度之快讓人驚異，其實，鏡頭的速度是羅拉思想的速度。把兩個不同時空、同一時間的相對獨立的場景交替敘述，這是交叉蒙太奇。

閃電式蒙太奇

曼尼告訴羅拉，他的十萬馬克被一個渾身掛滿塑料袋的流浪漢揀走了。接下來就是一組非常快的鏡頭。這是一段插到順敘當中的段落式想象。本段落用一組快速跳切表現曼尼想象中的流浪漢拾到10萬馬克后的喜悅和所作所為：定格跳切：飛機升空，列車飛馳。紐約的自由女神象，巴黎的埃佛爾鐵塔，蔚藍的大海，潔白的海灘，綠色的棕櫚樹，美味的食物，肉感豐盈的胖女人……這就是閃電式的蒙太奇。

隱喻蒙太奇

曼尼告訴羅拉：如果20分鐘內不還錢，自己將沒命。曼尼乞求羅拉救自己，曼尼甚至譏諷羅拉：”你說過，愛情能夠解決一切”。羅拉讓曼尼等自己。此時是羅拉的”第一次大叫”。羅拉大叫時，喊聲震天，同時，屋內的玻璃器皿暴碎，聲音和影像表現羅拉的力量和神奇。羅拉大叫后，鏡頭無聲，切換到一個烏龜在緩緩爬行。用無聲和緩慢來襯托前面大叫的劇烈。這是隱喻蒙太奇。

平行蒙太奇

當羅拉開始奔跑的時候，此時，羅拉的父親在銀行和他的情人在一起，情人正在逼羅拉的父親離婚，這裡，把兩個不同空間相同時間發生的相對獨立的情節分別平行敘述，這是平行蒙太奇。

連接蒙太奇

當羅拉在街道上奔跑的時候，遇到的第一個人是推着嬰兒車的老女人，被撞到后，出現了一系列的定格鏡頭，顯示的是女人以後的命運，這一串的鏡頭運用的就是連接蒙太奇。

對比蒙太奇

羅拉第二次奔跑時，雖然叫住了曼尼，但是最終曼尼卻被紅色的救護車撞死了，這個時候鏡頭還定格在羅拉歡笑的臉上，繼而，切換到曼尼倒地和七竅出血，這兩組鏡頭形成強烈的對比，更加襯托出曼尼的死亡帶給羅拉的巨大的悲愴。這是對比蒙太奇。

重複蒙太奇

在羅拉的三次奔跑出門的時候，羅拉的母親都在打電話，話家常，並囑咐羅拉為她帶一瓶洗髮水，這始終沒有變，在電影當中反覆出現，包括開頭的紅色電話，羅拉的尖叫等，都在影片當中出現了三次，是重複蒙太奇。

電影通過蒙太奇手段可以自由地銜接不同的時間和空間，使影片交替自如的表現一段跨度很長的歷史;也可以對比不同的鏡頭，強化影片的內容和主題思想;也可以把事件和環境融合，渲染氛圍把人物的性格特徵、內心感受藝術化的表達出來……蒙太奇是電影藝術的基礎，沒有蒙太奇，就沒有了電影。《霸王別姬》中畫面的、聲音的無不充斥着蒙太奇的影子;各種蒙太奇手法：平行蒙太奇、隱喻蒙太奇、對比蒙太奇等等，應有盡有無所不有。蒙太奇的精緻運用對於《霸王別姬》的成功有不可小覷的作用。

霸王別姬的蒙太奇

畫面蒙太奇

第一，《霸王別姬》故事的時間從1924年北洋軍閥統治時期一直延續到文革以後，橫跨了半個多世紀的近代歷史，時間跨度很長。在這裡歷史是作為人物際遇的背景，導演採用連續蒙太奇，按着時間順序通過字幕交代了背景年代，把各個不同的時代自然流暢,樸實平順地連接起來，剪輯流暢、構圖精美。此外，兩個角兒經歷了學戲、成角兒、從童年變成少年，是在湖邊念叨：“力拔山兮氣蓋世…”轉換的，通過兩個搖鏡頭疊化，表示時間過渡。小豆子和小石頭從少年變成程蝶衣和段小樓時，則是通過照相，前一鏡頭是和師父以及眾師兄弟合照，后一鏡頭則是他們已成為角兒是的合照。一前一後，時空交代。前後鏡頭一兩秒，就跨越了好幾年。導演運用蒙太奇的思維，經過雕琢、組合，清晰地構築了影片的結構。

第二，《霸王別姬》的在人物心理描寫方面運用了心理蒙太奇。小豆子剛學戲的時候承受不了學戲的痛苦和磨難，他想着逃離這個封閉的世界，當他打開戲院大門的那一刻，穿插進一個小豆子幻想的鏡頭——許多人拿着風箏面向著他。這刻畫出了小豆子內心渴望像風箏一樣的自由，他想投入到外面絢麗的世界了。這種蒙太奇刻畫了人物的內心世界，增強了影片的感染力。

第三，《霸王別姬》很注重通過鏡頭含蓄而形象地表達某種寓意。這種隱喻式的蒙太奇運用，使觀眾產生聯想，能更深刻的理解導演寓意和事件的情緒色彩。如小癩子自殺時轟然倒下的屏風，在關師傅敘述霸王悲劇時出現虞姬舞劍的畫卷，在太廟批鬥時燃燒的戲服和在大火照耀下扭曲的臉，張公公欺辱小豆子時，突現出來了的是牆上那幅圖畫，這些鏡頭都通過隱喻暗示了故事的結局，預言了人物的磨難與悲壯，具有強烈的情緒感染力。

聲音蒙太奇

聲音的快慢節奏傳達出不同的藝術效果，更是表達人物內心情感不可或缺的元素，聲音也要經過精心選擇與磨合的。它與畫面蒙太奇同等重要。《霸王別姬》中運用了聲音蒙太奇，用聲音來調控畫面的節奏，磨合出很好的效果。如當小豆子欲被母親切去手指時背景音樂顯得很緊湊，扣人心弦。手指被切的時候背景音樂沒了，彷彿是被凍僵了，我們的心也跟着屏住了片刻，彷彿身臨其境。手指切完后，背景音樂切換為京劇的那種敲擊樂，暗示了小豆子走上了學戲的路。聲音根據畫面的變化而不同，聲音蒙太奇賦予了《霸王別姬》的藝術成就。

愛森斯坦的蒙太奇

蘇聯於1925年拍攝的影片《戰艦波將金號》，以磅礴的氣勢和驚人的獨創性開創了世界電影的新紀元。該片導演、年僅27歲的愛森斯坦(1898-1948)從此名揚四海。他的主要貢獻是創建了蒙太奇理論。愛森斯坦對蒙太奇原理的發現，在世界電影史上具有劃時代的意義。

1920年愛森斯坦在莫斯科無產階級文化協會劇院擔任導演及舞台美術工作。那期間，他發表了論文《雜耍蒙太奇》，主張將雜耍節目，即精彩的、出人意外的表演片斷作為戲劇的基礎，把這些具有獨立性的片斷順暢地連接起來，用統一的主題加以貫穿，以引導觀眾走嚮導演所預期的方向。

愛森斯坦同攝影師基賽合作拍攝了影片《罷工》。該片初步實現了導演的藝術設想：他把一群安插在工人里的姦細，同貓頭鷹、虎頭狗的鏡頭穿插起來，將那些姦細比作滅絕人性的禽獸，具有深刻的諷刺意義。他又把軍隊屠殺工人的場面同一個屠宰場殺牛的鏡頭拼接在一起，作為對殺戮無辜的象徵性批判。在巴黎藝術博覽會上，《罷工》為蘇聯電影贏得了第一個國際獎項。

其實，發現蒙太奇原理的先驅是蘇聯電影導演庫列肖夫。他曾做過實驗：先拍下一個毫無表情的人的面孔，然後分別把他同一盆湯、一具屍體、一個孩子的鏡頭連接起來，結果使觀眾感到他有想喝湯、悲痛和喜悅的表情。這個實驗證明，兩個鏡頭相接就能產生新的含意。

事實上，蒙太奇產生的根源之一在於試圖克服蘇聯早期電影業的最大困難——膠片匱乏，電影人不得不利用一些零碎膠片來拍攝，然後再加以剪輯。庫列肖夫正是在這種歷史背景下進行他那微妙的實驗的。而愛森斯坦則在這一實驗的基礎上，進一步充實和發展蒙太奇原理，成為這一理論的奠基人。

愛森斯坦對自己的處女作並不滿意，他要創作出更好的作品。這時蘇共中央號召電影工作者為紀念俄國1905年革命20周年拍攝優秀影片。愛森斯坦選擇了黑海戰艦“波將金號”起義這一歷史題材。戰艦波將金號起義發生於1905年。在革命洪流推動下，波將金號的水兵處決了反動軍官，升起紅旗，將軍艦開到敖德薩海港，受到當地群眾的熱烈歡迎與支持。但沙皇政府派來軍隊，向起義水兵和平民百姓進行屠殺，起義失敗了。

愛森斯坦和基賽到克里米亞拍片時來到當年的沙皇行宮，看見石階上的大理石獅子雕塑，一隻獅子躺着熟睡，旁邊一隻醒了，第三隻正在爬起……基賽對這三隻獅子十分感興趣，說只要拍攝三個石獅的片斷，就能剪輯成一隻石獅跳起來的鏡頭。他將三隻石獅分別拍下，經過剪輯，果然三隻沒有生命的石獅變成一隻跳起來的石獅。影片表現大屠殺場面時，曾切入一隻石獅跳起的畫面，給觀眾傳達了這樣一種印象：似乎連石頭也要起來怒吼!

“屠殺”橋段——著名的“敖德薩階梯”，已成為電影史上的經典範例：一個鏡頭是沙皇軍隊的大皮靴沿着階梯一步一步走下去，另一個鏡頭是驚慌失措的奔跑的群眾;然後又是邁着整齊步伐的士兵舉槍射擊，然後再是人群中一個一個倒下的身影、沿着血跡斑斑的台階滾下的嬰兒車、抱着孩子沿台階往上走的婦女……兩組鏡頭交相衝擊，產生了令人嘆服的藝術效果。

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