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2021/12/25
Photoshop調出時尚大氣的外景風光攝影圖
這一次的教學是屬於PS教程領域中的調色教程的相關教學。
文章出處是來自攝影社區的PS教程類文章，寫教學的作者是信仰，感謝信仰提供調色教程的實作教學。
教學大綱:
大家好我是信仰，很開心有機會能夠在POCO和大家一起分享一些我在攝影道路上的一些經驗，以及風光攝影後期的一些思路以及技巧。
調色教程教學開始
大家好，我是信仰，很開心有機會能夠在POCO和大家一起分享一些我在攝影道路上的一些經驗，以及風光攝影後期的一些思路以及技巧。
有人說我的作品很夢幻，向夢境一樣，非常的絢麗美好。事實是因為我是一個非常情緒化的感性的風光攝影師，我會把我的情緒用一些後期的手法來融入到我自己的作品之中。那麼想要表達自己的情緒，後期的手法就顯得至關重要，我們必須熟練的掌握這些技法才能夠達到這個目的。
言歸正傳，廢話不多說。這篇教程分為三個部分：(1)風光攝影前期準備;(2)風光攝影實地拍攝;(3)風光攝影後期處理。我們會以一張照片為例，着重講一下風光攝影的後期處理。
一、前期準備
(1)你必須具備一定的攝影技術和知識儲備，對快門，光圈，ISO，白平衡等等這些有一定的了解，在不同的的場景能夠熟練的應用。
(2)關於器材的選擇方面，當你計劃去一個拍攝場地之後，你要了解這個地方需要什麼樣的鏡頭來表現，是大場面需要你用廣角充分地囊括，還是拍攝距離很遠，需要長焦來拍攝等等。我常常用到的鏡頭是尼康的14-24，他的超廣視角能夠把前景表現的足夠誇張，帶來不一樣的視覺衝擊。如圖所示，這是我拍攝於三亞的一張照片，我在那呆了五天，只等到了短短三十秒的太陽……
其實這是一根很短小的木頭，鏡頭的優勢把前景做了足夠的誇張。
當拍攝主題距離很遠時，你又沒有可能靠的很近的時候，這時候長焦鏡頭就起到了作用，比如我在川西很多時候需要拍攝雪山的時候就用到了這個鏡頭，如下圖所示，拍攝於四姑娘山。
(3)一個穩定的三腳架是必不可少的，在弱光、長時間曝光等情況下都必須用到。比如我這張拍攝於新疆五彩灘的一張鋼絲棉光繪攝影。
(4)最後是一些基本的戶外裝備，比如帳篷，睡袋，登山杖，等等，在這裡我就不做過多的闡述了。有了這些以上的準備，接下來就是體能儲備和風險評估了。風光攝影經常需要長途跋涉，通過徒步來達到拍攝機位，所以消耗非常大，需要我們有強健的體魄。風光攝影也存在一定的危險性，我們需要提前對拍攝點做好充分的評估。
二、實地拍攝
我們需要提前去踩點，所謂踩點就是來觀察拍攝的最佳機位，選擇合適的前景，合適的構圖等等。
說到構圖，這是一個非常重要的因素，選擇不同的前景，放到不同的位置，拍出來的照片截然不同，攝影技術可以短期內學會，但是構圖並不是一朝一夕能夠領會的，需要自己不斷的去探索思考嘗試。黃金分割對於初學者來說有用，但是不要讓它成為你的束縛，需要不斷去突破。
我非常認同一句話“以後期來指導前期”這句話怎麼理解呢，比如說，當拍攝日落或者日出的時候，這個時候光比比較大，我後期想要做到合理的曝光，前期需要加GND，或者包圍曝光，那麼這個時候我就需要根據自己的經驗來判斷光比的大小，需要拍攝幾張不同曝光的照片，方便後期的合成。
再舉個例子，現在比較流行的平均值降噪，後期需要多張照片來合成，所以前期就需要我按照後期的要求來進行多張拍攝。
三、後期處理
好了，現在我們開始我們本次文章的重點——後期處理。現在大家先看幾張我後期處理的幾張照片。
有一句話說的非常好，前期是譜曲，後期是演奏。如今的數碼時代，適當的後期是必要的，可以起到彌補不足和錦上添花的作用。不同的攝影作品有不同的後期處理手法。下面我們以一張圖為例子，展開一次完整的後期調片過程。
首先，給大家看一下前後期的差別，文中用到的Nik插件，在官網(www.niksoftware.com)就能免費下載(需要科學上網法)：
（1）我們把照片在PS中打開，首先我們來分析一下這張照片，這張照片整體很灰，基本沒有太多的色彩，但是遠處還是可以隱約看到遠處還是有光照的，那麼這個時候我們就有大概的思路了，光照的地方就是我要突出的地方，就是抓眼球的地方。
（2）原片非常灰，我們這時候不妨下點狠手，使用去霧霾功能，參數可以適當調節大一點，大概到60左右。因片而宜，這個參數大家要根據自己的照片來做不同的調整。有些朋友可能會問我，你怎麼不按照套路出牌啊，直接上來就是調節去霧霾，而不是調節色溫曝光等等，我這裡想告訴大家的時候，當你對一張照片沒有太多思路的時候，不妨非常規思路調節來試一下，或許就會打開你的思路。
（3）現在我們在回到主面板來進行微調，對比度：+26，清晰度+14，自然飽和度+13.在這裡我主要對對比度，清晰度進行調節，目的是讓畫面更加通透，自然飽和度加一點讓色彩更鮮艷一些。
（4）做完這一步後點擊確定來到PS面板複製圖層，重新回到ACR界面裡面。
在分離色調高光裡面調節色溫+42，飽和度+24。目的是讓我們高光處，太陽照射處偏暖色調。製造陽光的感覺。有朋友這時候可能會問了，為什麼剛剛不直接進行調節呢，是因為大家可以看到，當我在分離色調裡面進行調節后，他會對整個畫面都有了一些不好的影響。我們需要利用蒙版來進行局部調節。
（5）我們來到PS中添加黑色蒙版，將整個效果遮蓋住，用白色筆刷吧太陽照耀的地方刷出剛剛處理的效果。大家一定要注意此時筆刷的不透明度和流量調節的稍微低一點，避免刷的痕迹太明顯而和整個畫面不和諧。
山的形狀和線條很棒，所以我們用NIK插件中的色調對比做一個色調對比度，使山以及部分雲海的細節更加凸顯。這裡的參數大家可以根據畫面來進行調節。
（6）我們還是添加黑色蒙版，用白色筆刷刷出山脈以及部分雲海。這時候細節就非常棒了。其他地方就不要做過多的細節以及對比，否則會顯得畫面非常髒亂。
（7）接下來我們要加強光照的地方了，我們打開NIK插件中的天光鏡，添加控制點，放到光照的地方，強度可以用的強烈一些。百分之90左右。
（8）做完之後我們看大概的效果已經出來了，單色色彩飽和度等反面還有欠缺，所以我們再次回到ACR中進行調節。後期調節有時候就是反反覆復的過程，大家一定要有耐心去做這件事情。
（9）曝光-2，對比度+9，高光-15，清晰度+4，自然飽和度+27，飽和度+7.調節后畫面更加通透，顏色更加鮮艷搶眼。
（10）在HSL中，我們將紅色飽和度減弱，橙色黃色加強，目的是讓光照地方更加金黃。另外畫面整體有些偏紫，可以適當降低紫色飽和度。紅色-10，橙色+31，黃色+26，紫色-21。
（11）下面我們來到NIK插件中，使用古典柔焦。注意選擇第三種樣式，這樣對畫面的亮度不會造成影響。我們這麼做的目的，是讓近處沒有太多細節的雲海，以及光照的高光部分更加柔華，虛實結合，讓畫面更加有層次，更加有空間感，更加有節奏感。
（12）添加黑色蒙版用白色筆刷將近處的雲海和遠處光芒照射的地方刷出柔化的效果出來。
為了凸顯我們畫面中的視覺中心，我會在NIK中加一個黑角濾鏡，注意效果不要太過。參數微調，加一點點暗角感覺即可。
（13）接下來我們進行畫面的一個去噪點，打開difine2，點擊確定。
（14）最後我們對畫面進行銳化，濾鏡–銳化–只能銳化，點擊確定。這張照片整個調片流程就完成了。
於是，我們就得到了最終成片。再次印證我們之前說的那句話，前期是譜曲，後期是演奏。希望大家有所收穫，謝謝各位!
–本文轉載自 http://www.missyuan.net 教學網 —
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