《破·局》有趣，不僅僅是因為劇本

電影《破·局》翻拍自2014年的韓國電影《走到盡頭》，有一個紮實緊湊的原作劇本。故事新編，修補了原作中的部分瑕疵漏洞，又增添了若干橋段和包袱，也更符合華語片觀眾的口味。

對於沒看過《走到盡頭》的觀眾，《破·局》的敘事充滿張力與刺激；而即使觀眾對劇情的走向瞭然於心，兩名主演郭富城與王千源的精彩發揮，也絕對值回票價。

可以說，在近年來的韓片翻拍潮中，《破·局》是最成功和最「本土化」的一部——即使劇情被全程設定在馬來西亞吉隆坡，也並不違和，反倒為片尾自我揶揄的彩蛋提供了創意來源。

將《破·局》與《走到盡頭》進行對照和比較的意義不大。影片也並不是換了一班演出人馬的國語版《走到盡頭》那麼簡單憊懶。

儘管電影標籤仍為「懸疑/動作/犯罪」，在保留原作故事脈絡的同時，《破·局》在敘事組織和鏡頭語言編排上，以及在主演的表演方式上，都進行了大的調整，讓影片更像是一部希區柯克風格的黑色喜劇，荒誕怪異，充滿一驚一乍的情節起伏。

暴力元素儘管仍然醒目，倒並不構成影片最主要的看點。

《破·局》講述倒霉警官高見翔（郭富城飾），因收黑錢面臨調查，在開夜車奔赴母喪途中，撞死人而驚慌失措，將屍體藏匿於車輛後備廂中，惹來一連串麻煩。

影片開場乾脆利落，交代事件毫不拖泥帶水，迅速讓觀眾擱置道德判斷，與主角立場達成一致。強烈的代入感，讓觀眾彷彿置身當事現場，跟著主角驚心動魄和神經緊繃。密不透風的配樂加重了緊張氣氛。

高見翔在停屍間的獨角戲，是電影的第一個主要情節段落。運鏡方式的傾斜搖移，畫面在停屍間裡外的來回剪切，都在拉長觀眾的心理時間，製造煎熬。見縫插針的詼諧橋段，不僅沒有讓營造的緊張氣氛「破功」，更添刺激色彩。

這一「密室逃脫」式情節完成得扣人心弦，是編劇、演員、攝像和音效師的共同功勞。

藏屍重頭戲之後的幾段舒緩情節，作為過渡段落，完成得四平八穩。包袱儘管不斷，但都小打小鬧，直到「黑警」陳昌民（王千源飾）的登場，讓電影重起殺機。

編劇安排高見翔對陳昌民「未見其人，先聞其聲」，本是極好的懸念設計。不過觀眾如果熟悉王千源的聲線，難免被「劇透」。

陳昌民身上不可避免地有王千源過往表演的痕迹。貧嘴的一面讓人想起《鋼的琴》中的陳桂林，暴戾的一面又讓人想起《解救吾先生》中的張華。

王千源為這一角色新增加的性格小傳，是讓陳昌民既邪惡，又神經兮兮與流里流氣，帶有幾分張狂和變態，像磕過葯的地痞、會武術的流氓，也貼合其檯面上警官、暗底下毒梟的身份。

冒著可能被指責表演過火的風險，王千源擠眉弄眼的闡釋方式顯然是有意為之。畢竟《破·局》並不打算走暗黑到底的犯罪片路線。

陳昌民不是殺人機器，設局下套，要挾索屍，目的都只是為財。喜怒無常的乖戾姦邪，比起「撲克臉」的城府深沉，更驚悚，也更有層次感。

陳昌民以妻女性命恐嚇高見翔的一場戲，王千源演出了皮笑肉不笑的陰鷙感，讓人不寒而慄。

陳昌民與高見翔的貓鼠遊戲，前者一度佔盡上風，對後者也如貓捉老鼠般極盡挑逗。衛生間打鬥戲的動作設計和鏡頭語言，結合劇情安排給陳昌民的下半身隱疾，甚至連高見翔這一角色姓名，以及電影片名，對於看慣重口味電影的觀眾，都不無暗示色彩。要否過度解讀，全憑觀眾意願。

演員之間喂招接招，碰撞出的火花四濺。高見翔的「慫」與憋屈，在鄉野交接屍體的一場戲中發揮到淋漓盡致。

高見翔啟動定時炸彈后被陳昌民「調戲」糾纏，急切不得脫身，歇斯底里，混講中英文發飆，是這個憋久了的角色的第一次徹底發泄，喜劇性十足，時間也把握得恰到好處。這個橋段可以說是希區柯克「定時炸彈」理論的樣板示範，張力飽滿。

高見翔誤信陳昌民已死，輕鬆浸浴的過場戲，放鬆到極致，也為隨後的反轉積蓄勢能。即使觀眾經驗豐富，知道陳昌民會「死而復生」，也還是要嚇一大跳。王千源演出了角色的癲狂氣質，同時為片尾的高潮決鬥戲做足鋪墊。

《破·局》的終極決鬥，並不以招式繁多擾亂觀眾視線。動作設計強調寫實，目的是要觀眾看著「很疼」。見縫插針安排進的一段高空翻陽台的戲，更見高見翔之「慫」，是緊張氣氛中的一抹插科打諢。擦槍走火、擊斃反角的劇情設計，雖然套路化，倒也黑色幽默。

電影並不是沒有可以精進之處。配角普遍存在感薄弱，多僅發揮功能性作用。除了余皚磊飾演的警官劉浩有一小段在車內與高見翔交心的兄弟情戲，其餘配角都談不上出彩。

影片的配樂塞得太滿，也用力過猛。至於對白方面，陳昌民的嗓門過大，與影片整體壓抑的氛圍基調不甚融洽，把一個有智力的boss級反派，降格到了徒有蠻力的悍匪水平。這種突兀感，在郭富城竭力收著演的情節段落里，尤其明顯。

作為劫后餘波，高見翔意外查獲巨額贓款的尾聲戲，一洗影片前一百餘分鐘的壓抑氣氛。角色的浮誇打扮與誇張舉動，帶有上個世紀香港市井喜劇片的底色。恰到好處響起的Remix版《等著你回來》，徹底做實了影片的黑色喜劇風格。

《破·局》的有趣，當然得益於拿到了一個好劇本。不過好茶也得好水配，同樣的劇本，並不能保證橘生淮北不為枳。電影是集體作品，導演搭台，演員唱戲。好導演和好演員未必能對差劇本力挽狂瀾，好劇本和好演員遇上差導演也是英雄無用武之地。

《破·局》在導演、演員和劇本上都沒有明顯短板，發揮正常是意料中事。難得的是影片勇於對原作進行「破局」和轉向，即使不是青出於藍，也可說是別有新意。

「學我者生，似我者死」，《破·局》在「拿來主義」上的活學活用，值得習慣於機械照搬、一俟口碑不佳就諉罪於「背鍋俠」編劇和審查的某些國產影片好好學習與提高知識水平。