《大唐榮耀》—「傳統文化新編」彰顯歷史題材的青春魅力

2月25日，由綜藝報主辦的「歷史劇新編 傳統正青春——電視劇《大唐榮耀》創作研討會」在北京召開，與會專家學者與《大唐榮耀》主創團隊以該劇為典型案例，圍繞出品方歡瑞世紀提倡的「開啟中華優秀傳統文化新編」戰略展開了討論。專家一致認為，歡瑞世紀在面對新一代擁有獨立審美觀念、文化自信的年輕觀眾時，已經在內容創作和產業模式上形成了具有代表性的特點，對助推影視劇行業發展有積極的借鑒作用。

歡瑞世紀副總裁姜磊表示，2017年開啟「傳統文化新編戰略」，這是今後公司的核心戰略定位。《大唐榮耀》是歡瑞世紀正式開啟『中華優秀傳統文化新編』戰略下的首部作品，未來還將持續開發《大唐榮耀2》、《封神》、《白蛇傳說》、《天下長安》等以優秀傳統文化為創作原點的作品，繼續推動行業發展。

「我們希望能夠充分發掘傳統文化中優秀的文學作品，用現代化的手法和當代年輕人的審美眼光，賦於其新的能量和價值，讓更多的年輕人回歸到關注的傳統文化上，也希望這些的傳統文化可以影射和影響當代更多的年輕人，去吸取深厚傳統文化的精華。」姜磊說。

「歷史與愛情」雙線并行

展示大氣格局

《大唐榮耀》從愛情起筆，不規避兒女情長，將沈珍珠與李俶、慕容林致與李倓的愛情表現的唯美動人，同時也有濃墨重彩的江山朝堂大事，還有轟轟烈烈的戰爭場面，感情線與政治線的并行，讓該劇有了歷史基礎，呈現不同的氣勢。

《大唐榮耀》編劇劉芳表示，最初定位，就希望在古裝偶像劇和正劇之間找到一個平衡。「故事設置在安史之亂的基礎上，大事件遵循歷史，在具體的小事上去做藝術創作和填充，這樣可以吸引年輕人的眼光，不局限於宮斗，因為安史之亂這個階段於國於民還有更大的問題。」

與此同時，在台詞上也試圖達到一種平衡，希望既有古風，又不拗口，能讓觀眾聽上去不像今天說的大白話，但又不希望咬文嚼字。編劇李惠敏也表示，希望創作的人物的言行舉止是真實可信的，不是跳脫在時代之外的。「只有可信了，才能去塑造鮮活鮮明的人物形象，才能把人物和歷史的整個過程能緊緊勾連起來，最後將故事推向國家天下的大格局，觀眾也才能真正會去關注他們的命運。」

傳媒大學新聞傳播學部學部長高曉虹特別感慨，《大唐榮耀》的年輕編劇在作品表達上特別到位，吸引、調動了很多觀眾追劇，讓年輕觀眾去關注那段歷史，去重溫，去學習。

歷史劇如何佔領市場

藝術創作過程必不可少

當下，年輕觀眾佔據審美優勢市場，對藝術創作的也多樣性需求也在增加，迫使影視作品更多的去考慮年輕觀眾的審美需求和品味，要求製作團隊在創作中具有探索精神。傳媒大學藝術學部戲劇影視學院教授戴清認為，「《大唐榮耀》，在歷史事件，歷史人物，歷史氛圍上，一定程度都是有史可證的，比如對李俶這個人歷史上的功績，他的情深義重，把握的都很好，年輕編劇在這部劇中的創作也在嘗試尋找歷史支點，整體上達到了追求真善美這種大的家國情懷的主流價值觀的需要。」

《大唐榮耀》在創作中加入了對民族關係的詮釋，「絲綢之路」正是唐朝與周邊民族之間的關係，折射到現在國家提倡的「一帶一路」契合當下的歷史研究，也有歷史的延續性。

人民日報海外版文藝部主任劉瓊認同《大唐榮耀》具有的歷史感。「有情感戲、戰爭戲、政治戲等，也有對英雄形象的塑造，李俶這個人物是歷史中真實存在的，但他的性格、情感符合今天的價值表達，劇中人物關係也非常清楚。這部劇的人物也有命運感，劇中每一個個體的命運走向都是緊跟時代大背景的，層次感豐富，有順利、有平坦、有崎嶇，而人物命運恰恰是觀眾感興趣的。在男女情感的處理上，也加了符合現代人思維的創新內容，例如對家庭、婚姻、伴侶的忠誠等。」

娛樂與歷史交融，

引導年輕受眾感受傳統精髓

《大唐榮耀》的製作團隊雲集電影、電視界精英，邀請奧斯卡評委，指導過《功夫》、《大話西遊》等眾多獲獎電影作品的潘恆生擔任藝術總監，美術指導是創作過《英雄》的美術指導霍廷霄，導演劉國楠曾經創作了《滿城盡戴黃金甲》、《英雄》、《孔雀》等知名電影，而服裝造型團隊和作曲團隊也都是國內外的資深創作團隊。

導演劉國楠認為 「在歷史劇新編上，我認為主流劇、主流影片與意識形態的主旋律沒有矛盾。我和景甜、任嘉倫等演員討論整個劇的人物時，大家也都認可情感和政治線的揉和，認可把男女主人公的情感線放在家國大事上。但我們做劇要用學會商業的手法，商業的故事，去涵蓋我們創作者心裡正確的價值方向，觀眾自然而然就能從吸引眼球的歡樂與緊張中看到價值所在。」

如今，年輕觀眾的需求迫切促使影視行業不斷創新，《大唐榮耀》的創作融入了更多年輕化的製作理念和要素，在故事包裝上，力求還原大唐盛世，通過影像的多角度、立體化呈現，透過對鏡頭的打磨和推敲，不僅讓觀眾看到了美輪美奐、金碧輝煌，還提倡責任，在娛樂的底盤上傳遞正確歷史觀。

《大唐榮耀》藝術總監潘恆生認為，唐代、漢代的這些氣質一直在我們的血液里，這部劇讓我們看到了一個歷史的演變，在從觀眾角度來講，可能很多人不知道從哪裡尋找意義，但通過普通的電視劇能給他們有意的寓教於樂，能讓他們的心靈不再感到孤獨，也讓我們有了一種自省，人們追求的是真善美，所以我們的故事裡面不管是包裝，還是情節，其實最後講的都是真善美，讓每個觀眾看完了都覺得舒服，才是創作者應該探尋的方向。

文藝評論家協會副主席、清華大學新聞與傳播學院教授尹鴻對《大唐榮耀》做了總結性的評價，唐朝題材在影視劇中特別多，但《大唐榮耀》獨闢蹊徑，選擇了安史之亂後期的故事，大家對楊貴妃、唐明皇比較熟悉，給該劇提供了很好的鋪陳故事的基礎，同時也提供了認識歷史的新角度。「這部劇的主要特點集中在，首先，以青春愛情為主線，加進了政治線，能夠相互影響，增加了故事的厚度與張力。其次，在價值觀上，也提供了新的參照系，人物關係當中，沈珍珠和李俶的愛情表達了——權力很重要，地位很重要，但是感情更重要，這就加進了現代青年人的價值觀；第三，風格上更青春靚麗，這種把戲做亮的方式也成了一種潮流，燈光、舞美、造型，包括場景、空間，都很漂亮、很美，經常有山有水，這符合觀眾需要輕鬆一點，需要明亮一點，把自己心理壓力釋放的狀態，也形成了新的美學風格。」