瓷器鑒定：教你從胎釉鑒別瓷器真偽

陶瓷，前史悠久，品種繁多，它是歷代文明的結晶。喜歡古陶瓷藝術品的人不少，但是懂得判定的人卻為數不多。歷代名窯精品層出不窮，且在如此綿長的歲月里，還有許多優異的拷貝品。

例如宋代的定、汝，官、哥、均五大名窯，在其時就有其它當地窯仿造，雖有精粗之分，但也能流行於世。至於元、明、清，拷貝古瓷之風更是有增無減。能夠說千百年來所制仿古瓷器幾乎是處處可見。偶不盡心就易犯錯。要判定一件陶瓷古玩的真假，首要要對幾千年各地陶瓷的出產有所了解，才幹作出精確的判別。

從胎釉方面看，因為時代和區域的不同，在胎釉成分和燒造辦法上也或多或少有著對比顯著的不同，故在辨別瓷器時應對此詳盡的調查。調查古瓷，要留意釉質的粗細、光澤的新舊以及氣泡的巨細、疏密等幾方面的特徵。如舊瓷多有所謂「瑩光」或「酥光」的說法。這兩種與通常新瓷釉上呈現的所謂「浮光」相反，而蘊含著一種如玉如脂的光澤，前者的光由內發，後者光由外鑠。

這種深沉溫潤的釉光是因為年深日久而自然構成的。新瓷則多具有炯炯刺目的「火光」，也就是所謂的浮光。但有些仿品通過茶煮、漿沱、葯浸、土埋處理后，也能夠消除此種「火光」。相反，一貫被妥善保藏的舊瓷，也會不失其簇新的釉光。如某些從未啟封而保留至今的康、雍、乾三朝瓷器，一旦開箱其光澤仍然爛燦如新。所以只憑「失亮」一點就作為前史年久的證據是不可靠的。

在調查釉質時關於釉層的厚薄程度及縮釉、淌流狀態也需要加以留意。如宋均窯瓷釉多有堆脂，定窯瓷釉多有淚痕，明、清脫胎瓷釉竟薄如卵幕或瑩似玉石，這些當然都是可貴的特徵。不過，後世仿品也能大體近似。所以咱們還必須參照其它方面的特色，並留意器里和口邊、底足等處。

如康熙郎窯紅釉有所謂「脫口垂足郎不流」的說法。這種瓷釉以深紅寶石釉為主，器物口邊的釉色較淺談，故稱為「脫口」，器底釉色淡雅，釉多厚聚，稱為「垂足」，釉雖垂流而不漫底，稱為「郎不流」。這種技能特徵恰是郎窯紅最不易仿效的地方。

區分胎質主要是觀察底足。一般來說，元代瓷器底足多露胎而且胎質粗糙；明、清瓷器有款者底多掛釉，清朝中葉今後則露胎者漸少。但不管任何年代器皿，在圈足的邊際或口邊露胎的地方，大都能夠看出火化的特徵。

如元代瓷胎多粗澀而泛火石赤色，明、清瓷器則對比潔白細膩，很少含有雜質，看不見火石赤色。這主要是質料自身質量改動的成果，以及製作辦法和火候的不一樣所形成。然後也自然形成了遲早，真偽之間的一條分水嶺。

總歸，區分胎釉既要用眼來辨其色澤、厚薄、片紋、氣泡，也要用手摩以別粗細，用指扣敲以察音響。有必要耳、目，手三者並用。一般來說，從胎質、釉色能夠看出其年代和窯口。

例如，距今4000年前的商周年代的青釉瓷器，又稱初始青瓷，是青瓷的初級期 間，其胎為灰白色和灰褐色，胎質堅固，瓷化程度較高；其釉色青，釉層較薄，厚薄不均。這是由於當時採用瀝釉辦法進行施釉的原因。

五代時的釉色為天青色。據傳說，五代後周柴世宗指雨過天晴的天空，對向他請示御用瓷釉色的官員說：「雨過天青雲破處，這般顏色作將來。」所以，五代的瓷釉便被欽定為天青色。

這種釉釉色瑩潤，施釉較薄，青中閃著淡淡的藍色。 宋代龍泉窯的梅子青釉。這是宋代龍泉的最好色，是青釉中的代表作。其色可與高檔翡翠比美。釉層較厚，釉面亮光，玻化程度高，釉面不開紋片，質瑩如玉，其色近似梅樹中生長著的「梅子」。

明代永樂、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永樂時期白釉最負盛名，釉質肥厚，潤如堆脂，純白似玉，釉面光凈晶瑩；胎色純白，胎質細膩，並且有厚薄不均景象。如在強光下透視可以看到胎釉呈一種粉紅、肉紅或蝦赤色的傾向。這一特徵，是其它瓷器中所沒有的。

明代宣德年間，與明永樂年間時刻雖近，但瓷胎釉色卻迥然不同。同一器皿，永樂胎厚，宣德胎薄。宣德時大件琢器底部多無釉，露胎處常有赤色點，俗稱「火石紅斑」，還有鐵鏽斑駁。清康熙、雍正時的仿宣德瓷器則無此特徵。

清代康熙時瓷器的胎釉，胎色細白，胎質純潔，細膩堅硬，與各朝代的同一器皿相比，它的胎體最重。此外，這一期間的同一件器，通常施兩種白釉，器內、口緣、器外底施粉白釉，其釉較稀薄，通常見有小縮釉景象；底部還現有坯胎中旋紋痕迹。器身施亮青釉，其釉瑩潤光亮，胎釉聯繫極堅密。一件器皿施兩種釉，是清代康熙年間生產的瓷器的最大特點。

各個年代、各個窯口的瓷器都帶有它們本身不一樣的DNA,這些不一樣點在器物的露胎處——底足往往有許多體現。

在它們做胚、墊燒、出窯的時候就因為胚土質料的配比不一樣，顯現或紅、或灰、或白的胎色；

修足時因各代技術辦法有異，就產生乳丁、跳刀、同心圓、旋挖痕的不一樣情況；

裝窯時因為墊並或墊沙，器底也留下不一樣痕迹；

入窯后又因為胎土含鐵元素隨水汽外泄使露胎處顯現桔黃、桔紅的窯紅色； 試找出一些有特徵的器底進行學習，以進步鑒瓷才能。

晉越窯 底部墊燒痕

唐 越窯 底部墊燒痕

唐 長沙窯 底部刮痕

唐 洪州窯 底部刮痕

唐 五代 邢窯 玉璧底

宋 湖田窯 底部墊燒痕

元 底部乳丁

元 挖底旋

明 跳刀 乳丁

明 粘沙

明 墊沙 糊米底

明 跳刀痕

清 康熙 縮釉見胎骨

突破口是什麼呢？我的體會是無妨從底足著手。小小的底足能反響瓷器的主要特徵，捉住這些特徵歸納剖析，較易找到感受，避開假貨，發現真品。下面簡略介紹幾種底足特徵,希望對初學者有所幫助.陶瓷鑒定，不外乎看器型、辨胎釉、論紋飾，了解歷史背景等路徑，但關於如今的高仿品來說，這些特徵如今都能根本達到。對初學者來說心中著急,卻不知從何著手。

比方，底足中的「乳突」、「旋痕」（包含田螺紋及切削紋）、「跳刀痕」、「棕眼」、「火石紅」（窯紅）、「墊燒痕」、「湖米底」、「敲底」、「沾窯砂」等都是古瓷所留下的顯著的時代痕迹。

「乳突」為底足基地拱起如胸部突起。元代「乳突」顯著，明前期「乳突」也較大，洪武中期漸小，永樂、宣德有細小「乳突」，儘管成化弘治、正德「乳突」較少見，但到嘉靖萬曆時又呈現，一直到崇禎才不見，這就是說「乳突」是明及明前古瓷的特徵之一。

「旋痕」包含「跳刀痕」，在明末清初較為顯著，而明初時底足外壁通常有重刀斜削痕；宋時底足內壁也有旋轉半圈的刀削痕，致使中心拱起一脊柱。而在明正德時底足處通常有放射狀的田螺紋。「棕眼」（針鼻孔），康熙時底釉處通常呈現巨細不一的「棕眼」，疏密不均，但不管巨細都能從「棕眼」中明晰地看到胎體。而光緒民國及如今仿康熙的著作「棕眼」較淺，從「棕眼」里通常看不到胎體。

「火石紅」（窯紅），明前因為胎土中含鐵量高，加溫時露胎處氧化成磚紅，乃至羊肝色。明時已較淡，但明宣德時還常見火石紅斑。直到清前期仍可見到火石紅。

「湖米底」，見於明與明前砂底大盤，因為胎中含鐵量高，燒后高溫下要通風冷卻，吹風的砂底處氧化成米飯燒焦似的片片的痕迹。

「敲底」，見於道光時鈞紅，因為其釉肥厚，流究竟足處燒后與所墊物粘連在一起。為使其分隔，只好人工敲開，形成底足如狗咬通常。但儘管如此，因為時代較長，所敲處通常胎色變深，且手感滑潤。

「沾窯砂」，因為曩昔特定的燒窯工藝，通常盤碗底足沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內也沾有窯砂。

我們要捉住這些特徵,結合各方面的經歷,鑒定瓷器我想會比較是一個極好的路徑.

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