國畫基礎教程：傳統雪景山水技法簡介

鍾欽禮 雪溪放艇圖

一 傳統雪景畫的主要表現技法

留白法

留白即借地為雪，山體勾勒不假皴擦，雪面空出，以紙地之白代雪。背景用水墨暈染，計白當黑，通過實景與虛景的互相映襯，表現出雪的感覺。借要有區別，對冬雪、春雪的不同，借的尺度要有大小之分，要使雪具有薄厚、深淺之區別，不能一概而論。同時，背景的天色與水色也要畫出不同季節、氣候的獨特韻味來，還要注意遠近的疏密層次與空間關係。填色時，要虛實結合，在石面下方和山體的暗部施色，並配以斷續的虛線和多種形狀的點法，以起到點苔和托雪的作用。王維是記載最早使用此法的畫家，時傳今日，留白法已成為畫雪景的一種最普遍的定法。（如下圖示↓↓）

元 黃公望 九峰雪霽圖

烘染法

烘染法，以墨色的深淺濃淡變化為本，貴在少見筆墨痕迹，自然渾化方能顯出平談天真之趣。它經常與留白法配合使用，以深淺不一的墨色烘染天空、水面，以實襯虛，靠水、天的黑擠出雪的白。另外，烘染法也常用在山腰、山腳、水邊等處用來表現霧氣、煙雲、水汽蒸騰空濛的景緻，染要有層次，不同墨色之間要銜接自然，這樣才能營造出幽靜深邃的冰寒雪境。（如上圖示↑↑）

敷粉法

敷粉法直接以粉畫在紙上，或點或染，是以白直接表現雪的一種方法。它的優點在於具有很強覆蓋性，能夠隨著敷染層次的變化而表現出不同的厚度感來。敷粉法多用於青綠和金碧山水中，但在水墨為主的淺絳山水中也多有使用。山頭、遠山、樹梢枝節、山徑、屋頂等處都是常見的用粉之處，同用墨一樣，用粉也要講究筆法，筆筆寫出層層積染，要注意用粉的濃淡輕重變化。另外，還要把粉的使用同物象的結構、陰陽向背關係與自然生長規律結合起來，要用得恰到好處，直到畫龍點睛的作用。↓↓

藍瑛 溪山雪霽圖局部

彈粉法

彈粉法是藉助一些有彈性的工具，如竹弓、毛筆、棕刷等物，飽蘸白粉，或彈或敲，使大小不一的白色點子落在已經完成 的畫面上，藉助粉的不透明性覆蓋在畫上，產生雪花粉飛的效果，彈粉的要領在於，要注意手上的力道，要有輕重變化，並充分發揮工具自身的彈性，使出現在畫上的粉點自然生動。在用粉之前，要先大體規劃好雪在畫面上的疏密位置，這樣完成之後就有了節奏變化。由於粉點是在動態過程中自然落下的，所以彈粉法多用來表現動態的雪，在方向上可以是直射於紙上，也可以傾斜地彈上，形成風雪之勢，在彈粉時間的先把上，墨色未乾與干透后出現的效果是不一樣的，前者交融濕潤，後者乾裂硬勁。

二、傳統雪景山水的類型

在美術史上，雪景山水的表現對象主要集中在關陝、中原和江南一帶，這是由於各個時期特定的政治、經濟、文化、地理等多種因素綜合作用決定的。大抵來說，北方 雪景多壯美之勢，而江南雪景則更多柔媚之韻。雪景的分類非常複雜，根據氣候條件的不同，可分為雨雪、晴雪、霧雪、風雪等；根據下雪的狀態，可分為密雪、霰雪、飄雪、小雪、厚雪、近雪、遠雪；從落雪的時間來看，又有欲雪、雪中、雪事之別。

雪景山水表現的題材範圍也很廣，包括寒林、漁村、雪江、雪溪、雪澗、雪山、雪舟、屋舍、亭榭、騾馬、飛鳥、行人等等。在意境上，寂寞、荒寒是雪景著意營造的氛圍，所以，多作枯枝野徑、古渡蕭寺、寒鴉孤舟等。

另外，高遠、深遠、平遠的透視方法與多種雪法的綜合運用，可以更好地表現冷逸荒迥的沖淡景象。雪景山水多以全景式構圖為主，層次分明，節奏富於變化，點、線、面的編排疏密得當，虛實相生，邊角之景雖不似全景那般巍峨磅礴，但在描繪局部雪趣方面卻有獨到的優勢。

雪景山水在山石、樹木、建築物的畫法上與普通山水無二致，區別在於它的陽面是積雪或承雪面，不能作過多的筆墨描繪，因此在表現時，多採用留白或積粉的方式，以染為主，借地為雪，以黑襯白，以實襯虛。概括起來，畫雪的方法可大致分為四種：留白法、烘染法、敷粉法、彈粉法，在具體繪畫過程中，這些方法經常是交叉運用的，最終目的在於能充分表現出寒林雪景的優美意境。

根據時間、氣候以及雪況的不同，雪景山水具有晴雪、陰雪、暮雪、霧雪、大雪、小雪的區別。

三、雪景山水各組成部分畫法

雪山

雪山是雪景山水畫的主體，它的塑造成功與否直接決定了整幅畫的成敗，在基本畫法上，它所使用的勾、皴、染等方法與畫普通山水是一致的，只是因為山頂積雪，山體上使用的皴擦數量大為減少，造成了疏朗空曠的效果。雪山輪廓通常以中墨或淡墨勾勒，也有不勾而外染天空，借天的重色襯出山形的。山頂用重墨點苔或勾畫密林，以黑映白，恰當地表現出積雪的光彩奪目。皴擦多施用于山體下端，沿著層巒的內側面向上皴起，到山腰中上段徐徐陷去。也有反其道而行的，只在山體中上部略施勾皴，山腳空出，以淡墨烘染，造成水霧空濛的迷幻景象。遠山往往空勾無皴，與近山在質感上區別開來。↓

元 曹知白 雪山圖

雪江、雪湖

雪景水面通常因為結冰而不見波紋，往往以較重墨色染成，靠相鄰淺色山石、坡陀的映襯顯出，整個水面作平鏡狀，色調略有深淺變化。也有的在近山腳、石根處勾寫水紋，用筆較平，紋路起伏變化不大，具有凝重平靜的特徵。↓

明 吳偉 獨釣寒江雪（局部）

雪澗

雪澗的畫法與畫普通山水基本致，澗中碎石或精勾細皴，或以濕墨點寫而出，澗水以剛柔兼施、虛實相濟的線條勾畫，在以整體大塊面為主的畫面中增添了線的趣味。水口處多施淡墨烘染，具有迷濛之氣。

雪舟

雪舟多浮於空闊的水面之上，以實筆描繪，或精或簡，或有漁人披蓑撐篙，或孤舟自橫，更有陷于山嶺之間者，雪落其上，有無盡寒意。↓

朱銳 寒江捕魚圖

雪樹

雪樹的畫法變化較多，近景樹有時通體全畫，與普通山水中的樹法無異，靠周圍空出的大面積來襯出雪意；也有靠樹自身的色調變化來表現雪的，如樹榦左白右黑，上白下黑，黑白交替轉化或樹榦白葉黑，配以各類皴法，使樹身與樹根、地面、石塊統一成一個有機整體。樹枝可以寫實，也可以在枝梢上點雪，還有一種方法，靠竺之間的空隙留白作雪，虛實相生，自然渾化，尤為生動。↓

明 文伯仁 姑蘇十景冊10 靈岩雪霽

雪屋

雪屋要求肅穆沉靜，棲於眾山環抱之中。重墨勾勒輪廓，遠房疏簡，近景則刻畫深入，牆體、花窗、台榭、瓦檐等物描摹要細緻入微。屋頂一般留白，以示托雪之意，也有通體空透的，與雪山融為一體，更能顯出出雪景的獨特韻致。↓

周臣 雪村訪友圖

旅客行人

景中的旅人或騎驢行路，或策杖賞雪，或負擔而行，多著厚夾衣，頭戴幃帽或斗笠，因為畏寒，形態上往往弓背縮頸，裹衣斂袖。↓

戴進 風雪返家圖

騾馬

作為交通工具的騾馬，因為在雪山道路上行走非常濕滑，所以牲畜們的動作幅度比較大，或四肢伸展蹬地，或屈膝回首，具有很強的運動感和力量感 。如驢騾拉車，車輛則滿載貨物輜重，車頂往往留白作雪。↓

南宋 佚名·雪澗盤車圖

四、雪景山水的布局

同傳統山水一樣，雪景山水在布局上也採用了移步換位的運動式觀察方法，即通常所講的散點透視，觀看者的視點能夠自如地遊走于山體的前、中、后、上、下等各個位置，可以清楚真切地觀察雪景與山體的質、實之美。概括起來，雪景山水在布局上一般分為全景式雪景、邊角式雪景、高遠式雪景、深遠式雪景和平遠式雪景幾種大的類型，每一種表現方式都有自己的側重點和獨到優勢，這些方法往往在畫中綜合運用，因而能夠更好地表現白雪覆蓋下山水的雄壯秀美與玲瓏之態。

全景式雪景

傳世雪景山水多以合影式布局為主，近、中、遠景層次分明，近景描繪細緻深入，中景清曠明朗，天空、水面染重，以襯出遠山與近坡的雪意。山頂、石頂、屋頂及舟車頂部的白雪 因為各部分底部的色調輕重不同而產生的豐富的層次變化。↓

北宋 范寬 雪山蕭寺圖

邊角式雪景

以局部微觀的方式來表現雪景，最大的優勢在於既可以盡精微地刻畫近景物象，又能致廣大地表現雪景的簡遠空曠。樹、石、屋宇的質感能得到充分深入的描繪，近景的繁、密、黑、重又能與遠景簡、空、白、淡形成強烈的層次對比。↓

南宋 夏圭 雪堂客話圖

高遠式雪景

高遠式雪景能夠最大限度地展現山勢的雄偉壯闊和奇峭挺拔，布局上往往充天塞地，勁道由內向外急劇擴張，幾欲衝出畫面，給人以報人心魄的力度感。主峰巍峨高聳，側峰朝揖而向，既具有和諧的形式美感，又暗合了文化的深邃內涵。白雪覆蓋于山體之上，如冰雕玉琢，與山腳的樹石、屋宇及水岸沙渚相映襯，於肅穆中得見秀美。

元 黃公望 九峰雪霽圖

深遠式雪景

「深」意境的表達是造「隔」的方法來實現的，山巒疊嶂層層相隔，每隔一段，「境」便幽遠一重。山體的黑與雪的白相得益彰，無論是從具象形體還是從抽象形式來看，都具有一種獨特的韻律感 ，而由前至后，多層次、多維度的穩步式表現方法用在雪景山水中，因為有了大片空白之雪的作用，更具有了渺茫幽遠的氣象。↓

李寅 雪嶺盤車圖

平遠式雪景

平遠式雪景所處視點較高，類似於俯瞰，甚至於鳥瞰的效果。它最大的優勢在於能夠一覽無餘地望盡在範圍內的景緻，令人胸襟開闊，特別適於表現平原水澤之地的景貌。山、樹、沙坡、屋舍、小橋、雪溪都平緩地出現在畫面上，視野開闊，山體、天空、水面形成三個大的色塊，雪色隱約其間，形成沖淡平和的景緻。↓

北宋 梁師閔 蘆汀密雪圖

（本文由國畫藝術編輯團隊整理）