陸大鵬：凝視歷史的光輝與殘酷

□本報記者 江丹

陸大鵬，29歲，一個年輕的翻譯者。從2011年至今，已經公開出版譯作19部，近幾年更是保持高產狀態，《1453：君士坦丁堡之戰》《海洋帝國：地中海大決戰》《金雀花王朝：締造英格蘭的武士國王與王后們》，這些為歷史愛好者們所熟悉的學術暢銷書的中文譯作，均出自這位年輕人之手。他的新譯作《摩爾人的最後嘆息》即將與讀者見面。

2017年歲初，著名閱讀品牌單向街書店將年度文學翻譯頒給了這位年輕人。在他的頒獎詞中這樣寫道：「他將目光投向了歷史的光輝燦爛和兇狠殘酷。」

在陸大鵬的筆下，歷史不是永遠的時間線上的一點，他用精準流暢優美的翻譯，為現代人回溯過去，審視現在。

「囫圇說好話」

2011年11月，在阿聯酋的沙迦，陸大鵬遇見英國文學經紀公司The Marsh Agency的代表，發現了英國歷史學家和作家羅傑·克勞利著名的「地中海史詩三部曲」之一——《1453：君士坦丁堡之戰》。這是一本文學性比較強的嚴肅歷史著作，雖然不是學術尖端，也沒有高深理論，但是對歷史的敘述嚴謹而且精彩絕倫，這正是陸大鵬喜歡的類型。陸大鵬大學里學的是英美文學專業，而且一直對歷史深有興趣。

回國后，陸大鵬開始向一些出版社推薦此書，希望它能夠與更多的讀者見面。遺憾的是，並沒有出版社對陸大鵬的推薦感興趣。2012年4月，陸大鵬再次聯繫The Marsh Agency的代表，說，如果以後有哪家出版社願意出版這本書，請一定告訴他。很巧，就在那半年之後，陸大鵬收到了來自英國的消息：有人要購買《1453：君士坦丁堡之戰》的版權了，會介紹給他認識。

買下《1453：君士坦丁堡之戰》版權的正是社科文獻出版社的學術暢銷書品牌「甲骨文」。於是，在The Marsh Agency的搭橋下，陸大鵬開始了與甲骨文的合作，並從《1453：君士坦丁堡之戰》開始，正兒八經地走上了翻譯之路，此後，他陸續翻譯了克勞利「地中海史詩三部曲」的另外兩部——《海洋帝國：地中海大決戰》《財富之城：威尼斯海洋霸權》。

2016年2月，克勞利應邀來到，發布他的新書《征服者：葡萄牙帝國的崛起》。作為新書的譯者，陸大鵬陪同克勞利在北京、上海、南京等地旅行、舉辦活動。據陸大鵬介紹，克勞利在三地簽售的書多達1500冊。他從克勞利處獲知，「地中海三部曲」的原版在英國的銷量是9萬冊，而自己翻譯的中文版已經銷售逾20萬冊。

因為這些出色的譯作，陸大鵬也開始為讀者所熟悉，甚至已經成為一個品牌。比如，在知識問答社區「知乎」搜索「陸大鵬」，會發現這個名字時常出現在用戶對歐洲史書籍的自發推薦中。

陸大鵬說，大概是從2014年中期，「地中海史詩三部曲」出版后不久，他發現自己的微博「漲粉」了。跟很多譯者一樣，陸大鵬也會使用社交媒體來打造自己的形象和品牌，在他看來，這是理所應當的事情。

陸大鵬說，他選擇某一本書來翻譯，純粹是因為自己喜歡，而不是為了「完成任務」，趕緊做完就算了，他還想與讀者就這本書作進一步的交流，尤其是那些與書內容有關但又未必出現在書里的有趣周邊知識，共同拓寬彼此的知識邊界。比如，《海洋帝國》里提到了奧斯曼皇后許蕾姆，那是一位原本是女奴，最後卻母儀天下的傳奇女性，書里對她一筆帶過，於是陸大鵬又專門為她寫了一篇文章，配上圖片，貼在網路上。

陸大鵬在社交媒體的宣傳，不是直接甩上一個書籍購買通道的鏈接，不是一味地讓讀者去買書，而是在推銷自己感興趣的知識領域，讓讀者對書里的世界——奧斯曼帝國、中世紀英格蘭、第一次世界大戰期間的中東等產生興趣。陸大鵬說，有網友表示，這種介紹方法很好，他們對他的譯作產生了興趣，甚至覺得可以信賴，讀了《1453》，也會再去讀《金雀花王朝》。

當然，最根本的還是譯作的質量，讀者用閱讀購買表示認可，出版社則用連續合作進行證明。陸大鵬的譯文，平實順暢，不用半文半白，不用過分俚俗的說法，不用方言。如何評價自己的作品？陸大鵬謙虛表示，自己是努力「囫圇說好話」。「爛書我根本不會去碰」

作為翻譯者，也作為讀者，陸大鵬有自己喜歡的翻譯家。他喜歡董樂山，之所以對納粹德國歷史產生興趣，正是因為讀了他的譯作《第三帝國的興亡》《巴黎燒了嗎》；還有「翻譯至死」的草嬰，中學的時候，陸大鵬讀過不少他的托爾斯泰中譯本，對其非常敬佩。

陸大鵬還喜歡美國人William Weaver和Gregory Rabassa，前者將艾柯和卡爾維諾的大量作品譯作英文，其中英譯本的《玫瑰之名》是了不起的傑作，後者的英譯本《百年孤獨》則如行雲流水，讓陸大鵬如痴如醉地讀了許多遍。陸大鵬也非常喜歡村上春樹作品的英語譯者——美國學者Jay Rubin，他是研究日本文學的專家，其翻譯的《奇鳥行狀錄》《挪威的森林》都讓陸大鵬難忘。

「我為什麼喜歡這幾位翻譯家？因為他們圓滿地完成了翻譯家的使命：為讀者打開一扇扇窗，去看外面廣闊的世界；並且他們的文字本身是智慧的結晶。」陸大鵬說。

今天的陸大鵬愛文學，愛歷史，這與其成長過程中的閱讀經歷息息相關。陸大鵬說，他生活在一個氣氛寬鬆而且鼓勵讀書的家庭，父母始終認為閱讀文學和歷史是非常好的，從來不認為它們與學校的功課是競爭關係。「有的孩子會被家長督促『學習』、『做功課』，不要看『閑書』、『課外書』，這種情況在我們家是從來沒有過的。」陸大鵬說。

在陸大鵬的學習和生活過程中，閱讀從未停止。陸大鵬記得南京大學外國語學院那個在地下室里的小圖書館，其中有一個房間，堆放的是沒有貼標籤所以無法通過電子系統檢索的外文藏書，不少書架已經蒙了厚厚的灰塵。那是他最喜歡的地方，常常一個人在裡面待幾個小時，像搜尋礦脈一樣靜靜地閱讀，牆角的抽濕機嗡嗡作響。

除了科班學習英語，為了打開更多的窗，陸大鵬從大學一年級開始還自學德語，沒什麼捷徑，就是一直堅持閱讀和聽說德語材料。他認為，德語是歌德和貝多芬的語言，也一度是學術的語言，若想更深地鑽研西方文化，德語是除了英語之外最重要的一門工具語言。2015年，陸大鵬出版了一本德語譯作《納粹德國的腐敗與反腐》。

有人曾問陸大鵬，他的英語和德語，到底哪一門學得更好。陸大鵬回答：「讀英文書，我可以在吵鬧混亂的環境下讀，可以一目十行；而讀德文書，我必須在安靜的環境里，正襟危坐地讀。」

閱讀幾乎已經成為陸大鵬的一種生活習慣。陸大鵬說，讀書實在是一個避風港，能夠讓人暫時脫離塵世煩擾，做精神的旅行，也是極好的消遣。有人發現，陸大鵬在豆瓣上為一些書打分時都是打高分，陸大鵬說，原因很簡單，「爛書我根本不會去碰」。「工作的時候關閉無

線路由器」

在回顧自己的翻譯經歷時，陸大鵬覺得，翻譯最難之處是文化問題。在他看來，中文譯者要背負文化的框框，有時候這種框框也是一種包袱，具體來說，一些涉及文化的概念、官名、機構等很難找到一個合適的中文譯稱。

陸大鵬舉了一個最近困擾他的例子，「德語Prinz這個詞，在英語里被非常輕鬆地翻譯成prince。然而中文譯者就要頭疼了。簡單地將Prinz翻譯成『王子』或『親王』，顯然不合適，因為簡單地講Prinz是大諸侯（包括國王）的兒子，一個公爵的兒子是Prinz。你會把公爵的兒子稱為『王子』嗎？如果把他稱為『親王』，會不會讓讀者誤以為兒子的地位比父親高？遇到這種情況，我會儘力研究前人有無合適的翻譯，當然前人的譯法有時是有問題的。那麼我會根據『它實際指的是什麼』的原則來自己造一個詞。我努力做到前後一致和維持邏輯，但往往並不能如願。」

有時候，陸大鵬會直接與原作者聯繫，溝通一個詞的概念淵源。在翻譯「地中海史詩三部曲」的時候，陸大鵬就曾與作者克勞利筆談，弄清了一個重複的名字實際上是兩個不同的人物。「如果條件允許，我會當面拜訪作者，海闊天空地聊一聊。」陸大鵬說。他到倫敦採訪過《金雀花王朝》的作者丹·瓊斯，也去過《拿破崙大帝》的作者安德魯·羅伯茨的家中做客。

從2011年至2016年年底，陸大鵬公開出版的譯作已經有19部，涵蓋歷史、文學和科普等多個領域。這些書，幾乎都是陸大鵬在本職工作之外利用業餘時間完成的。尤其是從2014年至今，陸大鵬每年都有多本譯作出版，比如「地中海三部曲」、《阿拉伯的勞倫斯》《金雀花王朝》《奧古斯都》《你就這樣失去了她》等。2017年，陸大鵬或將出版薩曼·魯西迪《摩爾人的最後嘆息》、西蒙·西貝格·蒙蒂菲奧里的《羅曼諾夫皇朝》和丹·瓊斯的歷史著作《空王冠：玫瑰戰爭與都鐸王朝的崛起》，其中《摩爾人的最後嘆息》不久便能與讀者見面。

如何保持這樣的高產狀態？「提高效率，工作的時候關閉無線路由器。」陸大鵬回答。