「半」字入詩，半是風流半是痴！

「半」字，辭典上解釋說，一為「二分之一」，二為「在……中間」，三為「不完全」。「半」字在古典詩詞中，可謂俯拾即是，它所營造出來的獨特意境和韻味，又有哪個是辭典上的釋義所能概括得了的呢？

《暮江吟》

唐·白居易

一道殘陽鋪水中，

半江瑟瑟半江紅。

可憐九月初三夜，

露似真珠月似弓。

全詩構思妙絕之處，在於攝取了兩幅幽美的自然界的畫面，加以組接。一幅是夕陽西沉、晚霞映江的絢麗景象；一幅是彎月初升，露珠晶瑩的朦朧夜色。兩者分開看各具佳景，合起來讀更顯妙境，詩人又在詩句中妥帖地加入比喻的寫法，使景色倍顯生動。

《離思五首·其四》

唐·元稹

曾經滄海難為水，

除卻巫山不是雲。

取次花叢懶回顧，

半緣修道半緣君。

「滄海」「巫山」，是世間至大至美的形象，詩人引以為喻，從字面上看是說經歷過「滄海」「巫山」，對別處的水和雲就難以看上眼了，實則是用來隱喻他們夫妻之間的感情有如滄海之水和巫山之雲，其深廣和美好是世間無與倫比的，因而除愛妻之外，再沒有能使自己動情的女子了。

《江村即事》

宋·黃庚

極目江天一望賒，

寒煙漠漠日西斜。

十分秋色無人管，

半屬蘆花半蓼花。

晚秋，百花凋零，難以顯示秋色。而蘆花、蓼花這些既無花的形狀，也無花的色彩，更無花的香味，或根本難以算得上是花的花，卻開得正好，無邊無際，青青蒼蒼，最後獨佔了秋光。這兩句並無輕視鄙薄蘆花、蓼花的意思，而是說蘆花、蓼花在天氣肅殺時烘托出無限的秋意。

《春曉》

唐·元稹

半欲天明半未明，

醉聞花氣睡聞鶯。

猧兒撼起鐘聲動，

二十年前曉寺情。

這是一首懷念往昔情人的七言絕句。首句連用兩個「半」字，描寫春天拂曉時若明未明的朦朧景色；第二句以「醉聞花氣睡聞鶯」，極寫環境的優美、恬靜，以暗襯作者此時心情的安閑舒適；第三句「猧兒撼起鐘聲動」作一轉折，頓生波瀾，勾起了詩人二十年前往事的回憶，這句轉得極妙，詩中的波瀾起伏全是句中那隻小狗撼起的鐘聲所引起的。

《柳》

唐·鄭谷

半煙半雨江橋畔，

映杏映桃山路中。

會得離人無限意，

千絲萬紫惹春風。

在煙雨迷濛的江橋邊，在桃杏掩映的山路中，數不清的柳條柳絮彷彿懂得即將分手的人的離惜別緒，在春風中舞動著，飛揚著。

《贈花卿》

唐·杜甫

錦城絲管日紛紛，

半入江風半入雲。

此曲只應天上有，

人間能得幾回聞。

這首詩在前兩句「錦城絲管日紛紛，半入江風半入雲」實寫的基礎上，后兩句「此曲只應天上有，人間能得幾回聞」以天上的仙樂相誇，是遐想。因虛而實，虛實相生，將樂曲美妙讚美到了極致。

《復偶見三絕·其一》

唐·韓偓

霧為襟袖玉為冠，

半似羞人半忍寒。

別易會難長自嘆，

轉身應把淚珠彈。

唐代士大夫與女冠（女道士）私下戀愛，在中晚唐詩中特多反映。「霧為襟袖玉為冠，半似羞人半忍寒」，詩中女主人公就為女冠。這類不公開的私下戀情，發展過程步履維艱。雙方的苦惱，往往超過現實得到的歡樂，又轉化為詩的靈感衝動，其間得失很難一言蔽之。

《隋宮》

唐·李商隱

乘興南遊不戒嚴，

九重誰省諫書函。

春風舉國裁宮錦，

半作障泥半作帆。

這首七絕諷刺了隋煬帝的奢侈昏淫。詩選取典型題材，揭露煬帝縱慾拒諫，不顧國家安危和人民死活的醜惡本質，暗示隋朝滅亡的難免。開頭兩句點出南遊的一意孤行，繪出獨夫民賊的嘴臉。三、四句借制錦帆點化耗盡民力之罪。語簡意賅，貶刺頗深。

《楊柳枝》

唐·溫庭筠

金縷毿毿碧瓦溝，

六宮眉黛惹香愁。

晚來更帶龍池雨，

半拂欄干半入樓。

這首詞寫宮女望柳自傷。傍晚，柳絲在微風細雨的沐浴之下，彷彿帶著皇帝的恩澤，故意嬌寵多情，拂欄入樓。而長期被幽禁在深宮裡的少女們，見此景豈不自傷？

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