《中國好歌曲》第四季回歸，「原創」標籤能否讓燦星掙脫疲勞期？

「不缺好聲音，但是缺少好歌曲。」近日，《好歌曲》第四季回歸之聲陣陣，作為備受網友期待的導師人選，李健曾在多個場合表達過對這檔節目的欣賞。

這檔最初被迫與「姊妹節目」《好聲音》播放平台割席分坐、播出三季后收視下滑導致被迫延期、又頻頻陷入「被央視拋棄」風波的節目，卻是這兩年來音樂人們口中最神聖的原創綜藝所在。

8月15日下午，《好歌曲》導演在朋友圈發布招募信息，正式落實了節目的回歸，目前節目仍處在招商和海選報名階段。卻不禁讓觀眾回想起前幾季節目所掀起的原創風潮。

從蘇運瑩的《野子》、莫西子詩的《要死就一定要死在你手裡》、戴荃的《悟空》到霍尊的《卷珠簾》，在《好歌曲》播出的三季時間裡，這檔以原創為核心的綜藝節目一直源源不斷的為市場輸送著原創音樂與優秀創作人的力量。

這檔已經播放三季的原創綜藝曾經歷的擱淺背後，是原創音樂綜藝市場所面臨的種種困境。而繼《有嘻哈》之後，失聯多時的《好歌曲》宣布回歸，是否也意味著音樂綜藝市場的春天正在到來？

原創節目遭遇「腰斬」，熙來攘往的電視容不下「原創音樂」？

《好歌曲》身上最大的標籤是「原創」。這檔完全由燦星團隊自主研發，從模式設計到內容製作打破以往「聚焦選手」模式的音樂綜藝，在主打原創歌曲的同時，又憑藉「歌曲背後的故事」這一獨特的表現形式在眾多日趨同質化的音樂類節目中探索了一條新路。

本以為著重於原創作品的綜藝會比較慢熱，但2014年第一季《好歌曲》首播之日，節目以1.91的收視率力挫同期播放的《我是歌手2》的1.66以及《最強大腦》的0.99。對於首戰勝利，《好歌曲》導演陸偉直言並非是製作團隊預料之中，因為「沒想到這檔新人唱新歌的節目能在首播時斬獲收視冠軍。」最終他將功勞歸於「原創的價值」。

但或許也正是因為節目過於文化類，完全直指音樂的原始魅力，一切與腎上腺素相關的學員撕逼、導師之爭等選秀綜藝中必備的營銷元素都不存在，缺少了傳統節目的部分娛樂性，使得《好歌曲》的後續收視在一眾音樂綜藝中並不理想。有媒體評價，「雖然節目貢獻了《卷珠簾》、《野子》、《悟空》、《當你老了》等精品原創歌曲，但似乎最終還是抵不過其他擅長話題營銷的音樂綜藝。」

在好歌曲陷入被砍傳聞那段時間，導師劉歡在朋友圈中遺憾袒露心聲。「央三不要了，原因不詳。而其他節目又沒有同類節目的『牌照』，放眼熙來攘往的電視，終於容不下這唯一一檔以原創為核心的音樂真人秀。」

面對撲面而來的嘆惋之音，節目組則給觀眾打了一針「定心劑」，燦星負責宣傳工作的相關人員在面向媒體的微信群中曾作出回應，表示這只是一次決定對《好歌曲》節目模式進行改革而延遲播出的問題。

《好歌曲》導演陸偉也坦言，其實在節目第一到第二階段就出現了收視滑坡，於是3年來，節目組對節目進行了微調，並嘗試了各種小環節。「例如24小時極限創作、影視歌曲命題作文等，但都沒有很好地改變這一問題，所以需要一次大的模式和賽制的革新。我們正在努力研發。」

從制播分離到輸送海外，好歌曲能挽回燦星好聲音的疲勞期嗎？

許多人都記得《好歌曲》的「姊妹篇」《好聲音》，卻並不是所有人都看過《好歌曲》。 事實上，這檔節目從立項到確定播放平台的過程也經歷了些許顛簸，而在燦星所開創的制播分離模式中，這檔被央視「拋棄」的節目並非一次失敗案例。

2013年，剛剛在成功落地的《好聲音》正處於熱度持續攀升之際、造就萬人空巷勝景之時，製作方燦星團隊便提出了對好聲音「姊妹篇」《好歌曲》的節目構想。在製作方的構思中，《好聲音》在第三季度播出后，《好歌曲》將會在第四季度接踵而來，而二者皆將在浙江衛視平台播放，如此兩檔綜藝在產生聯動效應的同時也能夠打通產業鏈。

誰想，由於2013年以來全國歌唱類選拔節目總量的明顯增多，為避免電視節目形態單一雷同，7月末廣電總局突然下達「限歌令」，導致多家衛視節目受到影響。包括原定8月播出的江蘇衛視《全能星戰》、央視《夢想星搭檔》均遭延期。青海衛視更是直接取消了音樂選秀節目《花兒朵朵》。

突如其來的「限歌令」讓這對「姊妹」不得不割席分坐。「限歌令」要求對音樂類綜藝實施總量控制、分散播出的調控措施。這意味著，各大衛視平台幾乎只能擁有一檔大型音樂綜藝節目。

在有能力承接《好歌曲》這檔大體量原創綜藝的平台中，湖南衛視有《我是歌手》、東方衛視有《夢之聲》，其他平台也各自「心有所屬」，《好歌曲》一度陷入找不到播放平台的「困境」中。機緣巧合下，作為專業的綜藝頻道，不受「限歌令」限制的央視三套成為了最終的節目棲息地。

燦星製作副總裁尹曉葳曾說過，「好歌曲是從製造向創造的轉變。」 事實上，《好歌曲》的原創版權已經分銷海外，據不完全統計已經銷往全球25個國家。這意味著，《美國好歌曲》與《英國好歌曲》在未來都可能誕生。

作為星空傳媒旗下最為賺錢的業務，燦星在失去重磅《好聲音》這一IP之後，很快推出了一檔換湯不換藥的升級版「新歌聲」，而已經成功製作四季「好聲音」與一季「新歌聲」的燦星，也開創了與電視台廣告分成的模式，並通過與浙江衛視的收視率對賭分得《好聲音》大部分的廣告收入。

改版后的「新歌聲」在節目形式上被質疑「換湯不換藥」，仍處於綜n代的疲勞期，而此時回歸的《好歌曲》於燦星而言，無異為一次新的機遇與挑戰。

從「好歌曲」到「樂隊」，原創音樂綜藝的春天會遠嗎？

種種原因，《好歌曲》的收視遠遠達不到觀眾預想的狀態。到第三季的時候已經是相當之「慘淡」，微博討論的話題也寥寥無幾。最後《好歌曲》便在少數人對第四季的期盼中落下帷幕宣告停播。

已經播放三季的原創綜藝被擱淺，不僅折射出制播分離的操作難度，更反映出原創音樂綜藝所面臨的種種困境。

在今年市場中的眾多音樂綜藝節目中，有如《快樂男聲》、《明日之子》的偶像選秀，也有垂直門類的《有嘻哈》和即將誕生在江蘇衛視的紀實類樂隊綜藝《樂隊》。

可以看到的是，隨著《詩詞大會》、《見字如面》等原生態節目颳起一陣清新之風，市場對原創綜藝的渴求已經在逐步轉換成實際行動力，而從《有嘻哈》來看，傳統選秀類綜藝也在迎來轉型，無論是電視綜藝還是網路綜藝，「青年文化」還是「原創文化」，節目深耕文化的製作方向正在踏上征途。

在音樂綜藝成本越來越高的大背景下，如嘻哈、樂隊這樣曾經會被斥為「大膽」的嘗試之舉也正在逐漸被市場所包容，而隨著市場包容性在擴大、節目精品化的背後，對選手和觀眾也都提出了更高要求。

事實上，從《有嘻哈》開始，製作方與觀眾都已經看到了綜藝市場對音樂的包容性。當節目門類正在逐漸走向精品與細分化，市場的包容性也在逐漸提升，愈來愈多的製作方從資本的浮躁中走出來，去沉澱一檔好節目，原創音樂綜藝的春天還會遠嗎。

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