阿湯哥又出部大賣片，可為什麼口碑撲街？

環球黑暗宇宙的第一炮，啞了！

即使阿湯哥再努力，也救不了它的爛口碑——《新木乃伊》。

《新木乃伊》當然被業界和觀眾寄予厚望，但影片的票房和口碑卻上演了冰與火——

口碑結冰！北美 「爛番茄」新鮮度降到18%，Metacritic影評網評分也只有39分。

豆瓣評分則是：4.8。

《好萊塢報道者》的評價最直言不諱：看了這部電影后，很難對環球所謂的「黑暗宇宙」抱有更高的期待了。

票房卻大火！市場首日票房1.28億，甚至打破了湯姆克魯斯自己憑藉《諜中諜5》創造的首日票房紀錄。

在韓國上映更是首日狂攬73億韓元(約為630萬美元)票房，打破去年《釜山行》首日65億韓元票房的紀錄，勇奪今年目前為止韓國首日票房冠軍。

總之，作為一部商業大片，環球1.25億美元的製作成本和天價廣告費很有機會可以賺回來，可是作為一個黑暗宇宙的開場曲，環球肯定是搞砸了。

（環球公司暗黑宇宙五咖）

為什麼投入了最好的資源，用的是《變形金剛》、《諜中諜5》這些商業片的老手；

配備了阿湯哥、拉塞爾·克勞這樣的頂級明星，搭上了木乃伊這樣一個經典IP，套用的還是當下好萊塢最流行的電影宇宙概念；

《新木乃伊》還是砸掉了？環球的黑暗宇宙，又是不是真的輸在了起跑線上？

《新木乃伊》的失敗回答了那個古老的好萊塢命題：商業大片需不需要一個好故事？

這部《新木乃伊》號稱重歸「木乃伊」形象最早的經典版本——1932年的影史經典《木乃伊》。

（《木乃伊》1932）

但告訴你，這部電影，和那部為有聲恐怖電影開天闢地的經典，半毛錢關係都沒有。

如果必須用一句話總結《新木乃伊》的口碑失敗，那就是——故事沒講好。

看上去，架勢十足。埃及古公主因為權力爭奪被封印，在古墓沉睡千年，神秘復活后變身木乃伊。

為了復活死神賽特，她找到了阿湯哥飾演的角色，費勁周折要把他變身。

當然，阿湯哥是絕對不可能對造型這麼丑的惡勢力束手就擒的，所以接下來肯定有正邪鬥法，比如毀滅個倫敦什麼的。

然後拉塞爾克勞飾演的化身博士也趕過來湊熱鬧，神神秘秘出現了很多次，戲份絕對的男二號。

看故事，又是埃及傳說，又是死神賽特，還有黑暗宇宙的大牌角色客串，縱然有很強的《碟中諜》既視感，但不可否認，這劇情元素本來有點意思。

然而拍出來的結果卻是——特沒意思。

整部電影最大的問題是，只搭建了一個好的故事模型，就像畫出了一副精彩的建築圖紙，但是到了蓋房子的時候，基本就是粗製濫造各種對付。

縱觀整個故事，竟然沒有一場戲是讓人記得住的。

更糟糕的是，故事的每個細節都和木乃伊公主的行為邏輯一樣，基本就是沒有邏輯。

觀眾完全不可能搞清楚，木乃伊公主為什麼為了召喚出死神賽特囚禁阿湯哥，卻連個像樣的囚室都沒有，放任阿湯哥自由出入？

為什麼阿湯哥變成死神賽特了卻意志完全不受影響，只是繼承了賽特的神力？

還有男主什麼時候愛上女二的，怎麼就愛得死去活來奮不顧身了？

當然最大的疑問還是：整個故事到底在搞什麼？

另一個問題是：錢沒花好。

今年以來，好萊塢大片之所以在市場橫衝直撞，就是因為場面夠大，用專業的說法，就是重工業碾壓。

《新木乃伊》無論是視覺設計還是場面格局，都極力向大場面靠攏。

倫敦重頭戲，木乃伊公主在倫敦街區釋放了內心壓抑千年的怨氣，召喚出強大的黑暗力量，風暴席捲倫敦，高樓大廈瞬間變成廢墟，動作片秒變災難片。

但所有的動作場面都有同樣兩個問題：一是太重複，二是不夠壕。

首先是無論群鳥襲擊飛機、高空墜落，還是城市沙塵暴，幾乎每一個重點特效場面，都讓觀眾覺得似曾相識，卻沒有一個獨特的、令人印象深刻的視覺奇觀。

其次是這些似曾相識的大場面，還顯得不夠有錢，很多壯觀的鏡頭，比如殭屍十字軍，基本都是一閃而過，根本沒有給觀眾留下深刻的印象。

一部主打視效的大片，既不夠壕，又不夠獨特，看起來，環球1.25億美元的製作費花在哪兒呢？

故事沒講好，場面沒拍好，那老驥伏櫪的阿湯哥，能夠力挽狂瀾嗎？

55歲的阿湯哥那麼努力，還是救不了《新木乃伊》？

答案肯定是：不能。

雖然今年55歲的阿湯哥，依然很拼，但阿湯哥的拚命，大概也就是整部電影最大的亮點了。

從顏藝上看，已經進入跳廣場舞年齡的阿湯哥湯姆·克魯斯依然上天入地打木乃伊。

雖然達不到《壯志凌雲》、《諜中諜》的顏值巔峰了，但衰退的痕迹沒多嚴重，肌肉線條分明，顏值也依然在線。

最值得敬佩的是，他自始至終的玩命。

克魯斯在英國接受脫口秀主持人Graham Norton採訪時透露，他努力說服劇組讓他在25000英尺（合7620米）高空中，在處於失重狀態的機艙內完成了拍攝。

總共拍了兩天，NG了64遍。包括那個水下動作場面，也是阿湯哥親自上陣。

所以觀眾才能看到整部電影還算能看的幾個大場面。

可阿湯哥片中最大的問題，是尬湯。

當編劇讓55歲的阿湯哥繼續扮演一個一言不合就開車的尬聊大叔，一個分分鐘完爆化身博士木乃伊公主的普通人，還要一邊為完全不知道何時愛上的女二拚命的情聖的時候——

即使靚湯的演技再好，那種巨大的尷尬隔著屏幕都能感受到。

阿湯哥的表演還不是最令人失望的。更糟的是：那些公認的演技派和潛力股，竟然都被這部平庸的電影，同化了。

在《王牌特工》里 「刀鋒女」的亮相驚艷無比的索菲婭·波多拉。

這次在《新木乃伊》里扮演大反派，雖然扮相很邪惡，但不僅背景故事亂成一鍋粥，人設模糊混亂，連最能發揮優勢的動作戲，也全部變成了用特效凹造型。

最後還莫名其妙作死了自己，這麼弱的反派，還讓觀眾有什麼興趣看下去呢？

至於正牌女主珍妮，除了扮相很美之外，基本沒給觀眾留下什麼印象。

發福的化身博士，除了莫名奇妙出來嘰嘰歪歪一番，並不知道到底在幹什麼，感覺應該是拉塞爾·克勞近年來又一個比較經典的失敗角色了。

總之，這麼強的一個陣容，卻交出這麼一份不尷不尬的表演答卷，更讓人想知道，整部電影到底怎麼了？

看看1999年的《木乃伊》，就知道《新木乃伊》為什麼輸了

進入工業化複製生產模式以後，好萊塢製造經典的可能越來越低，但是優質的工業化產品，還是可以在一票流水線製作中，脫穎而出。

而反過來說，綠葉也是需要鮮花對比出來的。

如果說之前的《木乃伊》三部曲（尤其是前兩部）是好萊塢奇幻冒險大片中的鮮花，那麼《新木乃伊》就只能算綠葉，甚至枯葉了。

為什麼當年的《木乃伊》現在在很多內地影迷心中成了商業片經典，這一部《新木乃伊》卻口碑撲街呢？

首先因為在講故事之前，《新木乃伊》的方向，已經出現明顯的跑偏。

觀眾為什麼喜歡木乃伊呢？肯定是對埃及傳說、墓穴探險這些神秘元素感興趣，這也是1999年版《木乃伊》最精彩的地方。

但到了《新木乃伊》呢，就像環球影業CEO唐娜·蘭格利說過的：

「我們努力尋找，並且有了這樣一個想法，弱化怪物電影的恐怖風格，加入更多的動作冒險元素以及現代元素，重新設計並將他們介紹給現在的觀眾。」

這一下，就壞了。

環球既不願意複製1999版《木乃伊》的成功，也回不到經典版《木乃伊》的老路了。

（《木乃伊》1999版本）

可如果要看動作冒險元素以及現代元素，觀眾完全可以看《碟中諜》呀，為什麼要看《新木乃伊》呢？

另一個問題，就是電影品質問題。

從電影元素上看，1999年的《木乃伊》和這部18年後的《木乃伊》相比，還是非常類似。但從品質上看，卻是天差地別——

同樣是製造娛樂，之前的木乃伊三部曲將異域冒險、神秘傳說、動作恐怖、幽默愛情，全部打包進一部電影中，這樣的娛樂產品，當然是上品 。

相對來說，《新木乃伊》卻只能算充滿複製感的次品。

換句話說，從本質上看，《新木乃伊》口碑失敗，在於電影只提供了一個商業大片的賣相，卻沒有派出商業大片的內涵——娛樂性。

可是這依然無法回答：《新木乃伊》撲街的真正原因是什麼？

所有沒靈魂的電影宇宙，都是浪費IP和阿湯哥

應該說，環球打造黑暗宇宙的野心，無意中成為整部電影失敗的引線。

（黑暗環球）

電影的導演，是曾為《變形金剛》、《碟中諜》等多部大片做編劇的艾里克斯·庫茲曼。

用這樣一個編劇出生，卻缺乏大片實操經驗的導演打響黑暗宇宙的頭炮，只能說環球影業：心太大。

但打造一個怪物黑暗宇宙，對於環球來說，是箭在弦上，不得不發。

這幾年，沒有一個電影宇宙，都不好意思說自己是混好萊塢的：迪士尼擁有當下最強大的漫威宇宙，華納剛剛用《神奇女俠》打響DC宇宙的翻身仗，就連傳奇也擁有《金剛》、《哥斯拉》的怪獸宇宙。

而環球擁有的是什麼？怪物！

上世紀30年代，讓環球從一個小電影公司，躋身好萊塢六大的，正是從第一部怪物電影《鐘樓怪人》開始。

到後來發展成一系列經典形象的木乃伊、科學怪人、德古拉、狼人等怪物電影。

（德古拉）

應該說，環球選擇打造黑暗宇宙，原本是下了一步好棋。

環球的如意算盤是：死神賽特湯姆·克魯斯與的索菲婭·波特拉第一部《新木乃伊》打響旗號，接下來，是拉塞爾·克勞的《化身博士》，賈維爾·巴登的《弗蘭肯斯坦》，約翰尼·德普的《隱身人》。

（黑暗宇宙的強大序列）

然後再讓這些經典怪物各種交叉、組合、對戰，打造出一個獨一無二的怪物暗黑宇宙。

但是環球卻犯了一個和華納早期打造DC宇宙一模一樣的錯誤：徒有其表。

從鋼鐵俠、美國隊長到黑寡婦、蟻人，這些成功角色的塑造才是最成功的漫威宇宙一路樹大根深，不斷壯大的裡子。

電影宇宙，不是好萊塢商業大片的簡單的堆疊。

而是對超級IP有邏輯、有溫度、又打動人心的重構。

而《新木乃伊》最大的問題，就是為了黑暗宇宙而黑暗宇宙。

電影不僅沒有講出一個動人的故事，反而自始至終都散發著一種欲振乏力的疲憊感。

劇本為了黑暗宇宙打造，卻沒有將經典角色的出現變成充滿趣味的大串聯，反而因為硬塞入這些經典怪物，損害了故事本身的連貫性。

而強加入進來的化身博士，更是以一場平庸無比的首秀，為自己的獨立電影埋下了最大的地雷。

在已經華麗無比的湯姆·克魯斯（死神賽特）、索菲亞·波多拉（木乃伊）、拉塞爾·克勞（化身博士）、約翰尼·德普（隱形人）、哈維爾·巴登（科學怪人）之外，環球還計劃讓安吉麗娜·朱莉的科學怪人新娘和巨石強森的狼人加入黑暗宇宙。

可是在這個宏大的計劃中，他們唯獨忘記了電影宇宙的最核心要素——一個好故事和一個好角色。

對於環球來說，這場黑暗宇宙打造本來就是一場華麗的冒險，因為無論是木乃伊、科學怪人還是化身博士等等。

這些當年經典的怪物電影，其實都屬於經典B級片，在後來漫長的歲月里，除了《木乃伊》三部曲，這些怪物電影再也沒有重拾輝煌。

可是環球要打造的，是一個超A級製作組成的怪物大片矩陣。如此巨大的冒險，真的能夠成功嗎？

《新木乃伊》的口碑崩盤，已經為這場華麗的冒險，敲響了警鐘。

談及黑暗宇宙的發展，《新木乃伊》導演艾里克斯·庫茲曼曾說：

「我認為形成電影宇宙的最好方式就是不要一直去構建宇宙，每位獨立角色的故事都很重要，當你好好說故事，觀眾自然會支持。」

（右：導演艾里克斯·庫茲曼）

看上去，《新木乃伊》口碑失敗的原因，導演自己已經做出了最好的總結——為什麼阿湯哥那麼努力，還是救不了《新木乃伊》？

答案是：所有沒靈魂的黑暗宇宙，都是對經典IP的巨大揮霍，因為即使是怪物，也有靈魂。

而徒有明星、IP和毫無創造力大場面的大片，卻彷彿喪失了靈魂。

環球黑暗宇宙輸在了起跑線上。

那麼下一個問題就是：接下來的拉塞爾·克勞的化身博士、約翰尼·德普的隱形人，能為觀眾講出一個好故事，為黑暗宇宙找回靈魂嗎？

而電影對於55歲阿湯哥最大的拷問是：雖然電影的失敗，不是因為阿湯哥老了，而是電影太無趣了。

但這些年來，這麼努力的老湯為什麼總是拍這種跑來跑去打來打去的平庸商業大片。

已經時不我予的湯姆·克魯斯，能再拍幾部有趣的商業片嗎？

（木乃伊宣傳中的湯哥及蔡依林）