強毒慎入！誰是50mm 鏡頭「散景之王」？

Bokeh，即我們常說到的「散景」，也稱「焦外」，表示在景深較淺的成像中，落在景深以外的畫面，會有逐漸產生的鬆散模糊的效果，多少人為此魂牽夢縈。

我們也會聽到有些鏡頭被稱為 「King of Bokeh（散景之王）」，尤其是徠卡的 「夜神」——Noctilux 50mm 系列。真正的「散景之王」花落誰家？讓我們在眾多 50mm 鏡頭的實戰中尋找答案吧！

Leica Noctilux 50 f/1.0

鏡頭散景的效果呈現受許多因素影響，除了透鏡孔徑大小以外，光圈葉片的數量也會產生一定的影響，你可以看到，Noctilux 0.95的11枚葉片能形成一個近似圓。此次拍攝，我們可以重點關注鏡頭光圈葉片對點光源圖像的影響。

Leica Noctilux 50/0.95

測試使用機型：Leica M240

測試鏡頭：佳能 50 f/1.2，福倫達Nokton 50 f/1.1、50 f/1.5，

徠卡Summilux 50 f/1.4第二版、50 f/1.4 ASPH.，

Xenon 50 f/1.5，徠卡Summarit 50 f/1.5，

徠卡Noctilux 50 f/1.2、50 f/1.0、50 f/0.95，

徠卡Summicron 50 f/2.0 第二版rigid、50 f/2.0

拍攝參數： ISO 200

圖片來源：Bill Rosauer，LHSA

拍攝時使用了三腳架，保證每次拍攝的位置是一定的，焦點都對在了娃娃的眼睛上。所有圖像均在Lightroom 5.3中進行處理，處理了色溫（均設置為2846K），以便更好地比較它們散景渲染效果。

每張樣片選取三個區域：

A.焦內成像

B.焦外光斑

C.焦外成像與過渡

將A\B\C三點裁切放大，你可以看到它們對焦點的銳度、對比度和散景的色彩過渡質感及點光源的表現。

光圈葉片8片

焦外成像怎樣評判？一般來說，除焦點外，整個畫面都是擴散的、模糊的，邊緣沒有殘餘部分，是比較好的表現。當然，你也可以羅列出一堆專業名詞，像什麼彗差、星芒、二線性等等來判斷。

有趣的是，這些散景中的點光源在不同鏡頭中表現出不同的形狀。也許你預期中的完美光斑是一個圓形，但事實上，它們呈現的是卵形，蛋形，蜂巢狀或者足球形。

光圈葉片10片

你能看到Xenon 在C區的散景中，光斑呈現斜六角形。

這裡進行測試的第二版Summilux於1962年推出，是根據曼德勒博士第一版Summilux 重新設計的。直到2003年，徠卡才推出了新款加入浮動鏡組的Summilux ASPH.鏡頭。

而Noctilux 系列自1966年推出以來，從f/1.2 版本開始，經歷了曼德勒設計的f/1.0 版本，最後有了2008年推出的 Karbe 設計的f/0.95 版本。可以來看看這些不同版本的 Summilux 和 Noctilux 在此次測試中的成像差別。

光圈葉片9片

下面是強毒時間。在與其他鏡頭對比之下，Noctilux 系列鏡頭的散景效果真是讓人驚艷了，邊緣過渡極自然、細膩，虛化效果超贊，光斑暈染得比較圓潤、色彩均勻，幾乎沒有拖拉的殘影，無怪乎讓許多人心醉神迷。Noctilux 0.95 比前代鏡頭在最大光圈時對焦內主體的表現更銳利，這也表明了它是一枚現代鏡頭。

光圈葉片11片

最後再來看下Summicron 鏡頭的表現。徠卡Summicron 50mm f/2 鏡頭有諸多版本，我們暫且按下不表，以後有機會，小編再來跟大家絮叨絮叨。可以看到，Summicron 鏡頭在最大光圈下，主體的反差和銳度都表現不錯。

光圈葉片10片

當然啦，每支鏡頭都有獨特味道，最好的散景是你最喜歡的那個，反正我最喜歡的是 Noctilux 50/0.95 如夢似幻的焦外。不知道你心目中的 「散景之王」 是哪支鏡頭呢？

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