《我的前半生》：從小說到電視劇，對女性的想象愈發貧瘠

《我的前半生》火了，開播僅僅幾天後就成為收視冠軍，並且網上點擊量、話題量都是高居不下。該劇改編自亦舒的同名小說，小說原本講述的是1980年代的香港故事，編劇們將故事搬到今天的上海，該劇講述了生活優越安逸的全職太太羅子君（馬伊琍飾）與丈夫陳俊生（雷佳音飾）離婚後一切被迫歸零，在閨蜜唐晶（袁泉飾）及其精英男友賀涵（靳東飾）的幫助下打破困境，進入職場，在自我成長中，從前半生走向人生下一程的故事。

很顯然，劇版《我的前半生》講述的是女性的「逆襲」故事，並寄予了關於女性獨立、自主、自強的思考。即便有著這樣一個「高大上」的意圖，但觀眾並不太買賬。他們紛紛質疑，該劇何苦要打出「亦舒原著」的旗號，因為劇中的子君實在「太不亦舒」了。從小說到電視劇，《我的前半生》的人物設定有著怎樣關鍵性的改動？小說與電視劇是否承載得起關於女性命運的思考？

小說版子君：做人的姿態要好看

在《我的前半生》前半部，她寫出了另外一個子君。縱然亦舒是通俗言情小說的筆法，但這個子君仍舊有其個性鮮明獨特的地方。

亦舒的《我的前半生》，延續的其實是魯迅先生1925年所作的小說《傷逝》的思考。在《傷逝》中，通過子君和涓生的愛情故事，魯迅給出走了的娜拉潑了一盆冷水，並拋出一個至今仍有深刻現實穿透力的問題：娜拉出走了，怎麼辦？

即便時間已經是1980年代的香港和2017年的上海，但子君依舊是1925年的子君，在愛情中她處於被動與弱勢地位。《傷逝》中，愛情的開始由涓生說了算，子君付出的代價是與家庭的決裂，「我是我自己的」；愛情的結束同樣由涓生說了算，「我沒有負著虛偽的重擔的勇氣，卻將真實的重擔卸給她了」。在2017年的上海，子君也如是哭訴：當年她大學畢業后也是到外企工作了半年，之後嫁給陳俊生，是應他的要求才不去上班的。這些年她把這個家當做自己的工作，苦心經營，最後是陳俊生毀約，自己有什麼錯呢？

子君們都沒錯，可她們卻必須承擔真相的痛苦和現實的殘酷。亦舒不至於像魯迅那麼嚴峻悲涼，她想在一「傷」一「逝」的結局之外，試圖開闢出另外一種可能。在《我的前半生》前半部，她寫出了另外一個子君。縱然亦舒是通俗言情小說的筆法，但這個子君仍舊有其個性鮮明獨特的地方。

看著丈夫的懦弱和痛苦，子君想的是：「這樣的男人要他來幹什麼？我還有一雙手，我還有將來的歲月。另外一個女人得到他，也不見得是幸福，他能薄情寡義丟掉十多年的妻，將來保不定會再來一次。」於是她對丈夫說，「好，我答應你，馬上離婚。」

不會發嗲撒嬌被認為是丈夫拋棄子君的原因。女兒指責子君，「總不見你跟爸爸撒撒嬌，發發嗲。」子君說：「我不懂這些，我是良家婦女，自問擲地有金石之聲。」

面對離婚變故時，母親嚎啕大哭。子君卻說：「不必哭，我會爭氣，我會站起來。」

子君是亦舒式的女主角，用亦舒曾寫過的一句話總結就是，「做人最要緊的是姿態好看」。什麼是姿態好看？就是做人要體面、知進退，做人要自愛、自尊、自重，做人要有格局、有魄力。比如面對男人的始亂終棄，不哭不鬧不上吊，不懷疑自己不懷疑人生，而是該斷則斷，揮揮手有勇氣開始接下來的人生。

沒有男人可攀附的「娜拉」，也可以在姿態上好看。這是新的子君，也是新的女性形象。

劇版子君：一夜回到解放前

可令原著粉感到不滿的是，劇版《我的前半生》的子君完全是「反亦舒」。如果說小說版的子君是姿態好看，那麼劇版的子君恰恰是姿態難看。

劇版子君一出場，是去商場買鞋。她一邊趾高氣揚地要幾個服務員跪在地上給她換好，一邊咬牙切齒地說：「（私奔的）最好男的女的，通通槍斃掉」，一邊神情曖昧地對著女店員說：「現在的小姑娘，只要看你有錢，才不管你老不老實，都往上生撲的是吧？」這既是對小姑娘的指桑罵槐，也是對於服務人員天然的一種瞧不起和歧視。

子君的生活除了買買買、花錢如流水外，主要職責就是看著老公了，反正小孩讓保姆帶，家務保姆做。每次看到老公身邊有花枝招展的年輕女同事，她就萬分警覺地要唐晶去查女孩的信息，老公回家后就是查手機、找茬和發小脾氣。總之，她所認定的人生價值就是圍繞著家庭、老公和孩子轉，她的主要任務就是「打小三」。她對自己的生活非常滿意：「我就好吃懶做怎麼了？我有老公養我、愛我、給我錢花。」由此她反倒質疑起閨蜜唐晶來，那麼拼幹嘛，還不是沒男人疼。

2017年的子君，一下子就倒退到了解放前。《傷逝》中子君「我是我自己的」還有自我的覺醒，但劇版的子君並沒有自我，她更像是活在封建社會裡的女性，依附於男人，以男人為天地；她有「厭女症」，敵視並痛恨一切年輕女孩；除此，還粗鄙、市井、短視、無知。於是，當陳俊生向她提出離婚時，她先是天旋地轉，接著是死纏爛打、一哭二鬧三吃安眠藥。

亦舒倡導的做人姿勢好看，其實並不僅僅是說做人表面上的體面，她還強調的是女人對於男人的不依附，對於始亂終棄男人的勇敢決斷，她要突出的是女性在男性面前的不卑微不屈從——我並不是離開了你就無法生活。但劇版的子君卻這樣說，「小姑娘，你還沒結婚吧？等你到了我的年紀，我的處境，你就會知道，相對你的婚姻你的家庭，教養是完全不值一提的東西。」

劇版的子君，原來是如此讓女性主體性不值一提。

相同的逆襲，貧乏的想象

當然了，劇版的子君一開始再糟糕，她終究將完美逆襲，並成為亦舒筆下的子君。

在小說版中，子君經歷了世態炎涼，並最終成功了。這是通俗小說的套路，好人好報，壞人壞報，善良的主人公必然迎來大團圓結局。因此，小說《我的前半生》後半段就不如前文精彩了，這個個性鮮明獨特的子君，走的是通俗小說早就規劃好的路線：即便是十三年未曾工作，一到職場上依舊順風順水，一路打怪升級，並且變得愈發聰明、可愛、風趣、豁達。亦舒連一點偏差、一點考驗都不想給她。

更令人略感遺憾的是結尾，強大了的子君哪裡去了？原來是再一次步入了婚姻，只不過是這次她得以嫁給了比涓生更有錢、更好、更寵愛她的人。

有讀者不免疑惑：「敢情幸福的要義還是得有人要，有婚姻？」亦舒對於女性出路的想象，依舊是貧瘠的。前半部分，她讓子君觸及到了現代女性的生存命題，在婚姻和家庭之中，女性的自我該如何擺放？可到了後半部分，她就徹底縮到言情小說的軀殼裡去了。子君萬一在職場上失敗了呢？子君如果沒有那麼多追求者呢？除了婚姻子君還有別的選擇嗎？沒有這些假設，子君一定是嫁給了更好的男人了。

這絕不是說，子君不能逆襲，子君不能再嫁個好男人。這當然可以了，只是這樣的設定，一方面太過輕巧容易了，即便是全身心在職場的女性都時刻有玻璃天花板的壓力，比如她的閨蜜唐晶，可十三年未工作的子君卻如此順風順水。另一方面，這樣的設定是一種符合大眾想象、符合既往成規的團圓設定，這是一個男權社會的設定，成功的女人只有嫁給一個好男人，才是最終的圓滿。亦舒有且只為子君提供一條出路，因為她這樣寫道，「獨身女人有什麼資格言快樂」。

這是有限度的女權。最好的女權並不是說女性一定要符合世俗規定的「成功」「嫁個好男人」，最好的女權是女性有充分成為她自己的權利和自由，女性有更多的出路和選擇，她可以是「嫁個好男人」，也可以是做個「剩女」；可以是所謂的成功人士，也可以做一個平凡的家庭主婦。

劇版的子君，對於女性的想象，更不如亦舒。劇中無所不能的高富帥賀涵是小說中翟有道的加強版，他是言情偶像劇中白馬王子、霸道總裁的化身，充當著子君的護花使者，子君的獨立自強之路，離不開他的一路陪伴。換句話說，劇版子君的逆襲之路，男性依舊是唯一的解藥。子君離不開男性，子君最後的圓滿還是靠得到一個更完美男人的寵愛來證明。

這真是令人遺憾，國產影視劇對於女性自主、獨立的想象，實在太過貧瘠。它或許折射的是，我們這個社會的女權基礎，依舊蒼白而薄弱。

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