京劇醜行到了「最危險的時候」

「現在的很多劇院不重視醜行，我們的京劇醜行已經到了『最危險的時候』了。 」丑角表演藝術家朱世慧在近日戲曲學院舉辦的「全國京劇文丑中青年高端人才研習班」開班式上疾呼。

「李世濟先生生前曾多次為戲曲行當結構性短缺鼓與呼，多次提到醜行特別是文丑行當生源的短缺、人才的不充沛，以至於導致當前戲曲行當無法均衡地發展。 」提及舉辦這次研習班的緣由，戲曲學院院長巴圖也如是說。

記者了解到，舉辦此次「全國文丑中青年高端人才研習班」就是為了更好地傳承和發展文丑藝術。研習班面向全國京劇院團、戲麴院校及崑劇院團等幾十個相關單位寄發招生通知，在經過「單位推薦、專家考核、審定錄取」的招生程序過後，最終來自國家京劇院、北京京劇院、上海京劇院等的20位文丑才俊入選研習班。研習班期間，學員們將與鈕驃、寇春華、鄭岩、黃德華、蕭潤年、劉異龍、朱世慧等戲曲學院聘請的7位導師匯聚學習，力圖讓這個班成為文丑行當人才培養的示範和案例。

醜行的特殊性與重要性

「醜行在京劇發展當中太重要、太特殊了，生旦凈丑，無丑不成戲，無丑不成班。 」巴圖說，現在人才的發展特別是基礎的生源非常不充沛，生旦佔了2/3，凈丑1/3。許多學生家長對讓孩子終身從事這個行當、入醜行有心理障礙，觀念上對醜行所體現的特殊的美認識不夠到位，認為醜行就不美，但沒有醜行，京劇也不成其為京劇。

京劇作為一門綜合藝術，一直以來是以老生、旦角為首，醜行為輔，「過去說我們是捧角的，但一齣戲，如果老生旦角都好，但小花臉不好，就會影響整部劇的質量。 」丑角表演藝術家寇春華說，「在《貴妃醉酒》里，如果不是蕭長華師爺陪著唱高力士，不是我的師父孫盛武老師陪著唱高力士，這個戲就垮了。 」寇春華表示，一齣戲就好像一棵菜，切哪個部位都不行，所以京劇醜行是京劇非常重要的一部分。

「目前文丑藝術，特別是年輕一代的狀況堪憂，人才有，條件好，但是根基淺，見學實踐少。生旦凈丑是京劇四大支柱，缺一不可。多少老生戲、旦角戲等等，百分之九十九離不開丑角。各色各樣的人物，上至帝王將相，下至乞丐叫花，各種類型，男女老少都有，哪一個行當有這麼重的任務？ 」丑角表演藝術家鄭岩也強調了醜行的特殊重要性，「在《蘇三起解》里，蕭長華老前輩扮演的崇公道與梅蘭芳先生的蘇三珠聯璧合，千古的絕唱。蕭老的這個崇公道，從他的個性到表演，再到念白，你不看他的形象就能從唱詞中聽得出來這個崇公道的性格和為人，這就是表演的功力。還有他的幽默、善良，各種元素都能表達出來，你不需要看戲，聽錄音就行了。 」鄭岩還提到蕭長華前輩的《法門寺》 ，以及《審頭刺湯》里的湯勤、 《群英會》里的蔣干，一眾經典的角色，都將人物的內心跟丑角的特徵融為了一體。鄭岩表示，好的丑角，永遠讓人忘不了。

學真東西，才能有戲

「戲從哪裡來？多學，多看，多理解。 」鄭岩說，有時候看《蘇三起解》 ，為什麼有些演員演的崇公道就淪為「聾子的耳朵」 ，就是因為沒有跟蘇三交流上，蕭長華老前輩就不一樣，他把崇公道的善良、作為公差的無奈這些因素都表達出來了，這是很困難的；還有《烏龍院》里的張文遠，他的風流、他的壞勁兒，以及偷偷摸摸，處理得妙極了，你的眼睛離不開這個角色，這是好醜。「所以說，藝無止境，我就希望年輕的同志在有條件的前提下都去鑽研。不是學了『形』就完成任務了，要學『神』 ，學習角色的內在。 」鄭岩表示。

「小花臉不是隨隨便便在台上逗哏的。為什麼趙麗蓉老師60多歲演小品演得那麼好？那是戲曲的底子。先生教我們的是台下掉根針都能聽見，這才是學習最好的效果。 」朱世慧表示，丑角目前也到了急需「搶救」的時候，作為年輕的演員，更要演好自己的戲，跟老前輩們學習經驗，要做好綠葉，生旦是大，這是京劇的結構，但是「綠葉」也非常之重要，「作為醜行演員，要學真東西，要有責任擔當。 」朱世慧說。

「我們學得少，基本功就不夠紮實，角度的理解和創造力都急需解決，我們也迫切地渴望前輩的指點，迫切地渴望學習到丑角的內涵要義。 」此次入選的上海京劇院青年丑角演員王盾表示，如今各個劇團丑角人才匱乏、生源短缺，作為一名丑角演員面臨醜行被邊緣化的現狀，青年一輩更應該重振文丑行當的信心，加強學習，提高技藝。

來自山東京劇院的青年丑角演員姚志剛11歲入醜行學習，爺爺是當地劇團的老生演員，小時候由於好動，老師建議他入醜行。「這次來北京學習，院里也很支持我，盡量讓我安心學戲。 」姚志剛說，「學醜行的人少，作為一名丑角演員，我非常珍惜這次學習的機會，能跟各位老師們，探討每一齣戲，每一個角色，把角色學細、學精，才能在未來的演出上更出『戲』 ，這是我的目標，也是我的責任。 」

傳真東西，才叫傳承

「小時候我們學習也是又高興又辛苦，這回我教的，是我演出一輩子寫下的『演出日記』 。除了老師教的，加上我通過自己領悟的台上實踐的東西把它有機結合起來，通通傳給年輕一輩。 」崑劇表演藝術家劉異龍表示，現在很多學校的老師回家看錄像，明天就去教課，他沒有上過舞台，沒有實踐，這個教學就很危險。 「都說『京昆是一家』 ，所以這回來我抱著很大的決心，一定要培養出尖子水平的學生來，讓同學們覺得既學到崑曲又豐富了京劇。 」

「我今年已經81歲了，到了耄耋之年，但還是覺得要把我們的藝術往下傳一傳，把過去我跟蕭長華師爺學的，跟我師父孫盛武學的，跟其他老師學的，我身上的這些知識、這幾十年的經驗，往下傳一傳。傳承的擔子非常重，但這是我們的責任，因為我們的醜行藝術非常豐富非常全面。 」寇春華表示。

「有一次，我在電視上看到有人介紹生旦凈丑，生旦凈都是咱們戲曲界的名家，等到丑，出現了潘長江，我當時看完以後覺得我們很失職。我們很多的青年有志之士，包括很多的師兄們，我們應該為這種現象負責。 」丑角表演藝術家黃德華倡議， 7位老師應該團結起來，要毫無保留，不藏著掖著，把所學的戲完完整整傳下去。

巴圖表示，此次的短訓班時間並不是很長，按照導師拿手的劇目以及一些瀕臨失傳的劇目來重點講習，併兼顧院團藝術生產的需要，按照學員藝術成長過程中的首要需求，在短期內實現教與學的相長。「希望這些好的想法能在具體人才培養當中得到充分體現，醜行有他特殊的審美、特殊的價值。我希望通過這個班能夠喚醒並呼喚更多學生在報考戲曲學院時選擇『丑』這個行當作為終生的審美追求。 」巴圖說。