【推薦】最「黑暗」的幾部日本動漫你看過幾部？

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我想押井守做為一個日本人他與西方人截然不同的是他意識到操縱這個未來世界的不是華麗的想象，不可思議的科技或者是花哨的打鬥，而是人本身理智與感性的不斷矛盾衝突，這個衝突在物質化世界所激發的人的情感上的憂傷與絕望將纏繞人的靈魂久久不能散去，無論他們的肉體是如何鐵一般強硬。

革命性動畫，看到了後來「黑客帝國」、「盜夢空間」等片的雛形。關於生命體的進化和繁衍、人類意識的植入和剝離，充滿後現代的哲學思考。真人版找寡婦姐來演真是太明智了，端小板凳坐等～

屌，從頭至尾都讓人驚嘆啊，雖然說像銀翼殺手可的確又是另一種感覺，日本人的哲學吧。配樂真是太贊了，有洗腦的作用！用桃姐的話來說就是「我來晚了」。。。

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畫風明顯是押井守風格，但是風格又不太像，卻又同樣的冰冷。日本果然很多動畫都不適合小孩子看，會造成不良影響的。這種題材在國內根本無法通過審批吧。這種灰暗殘酷悲傷的格調不適合我啊，太悶了

陰鬱清冷，這四字不是指影片特色，這四字就是影片自身。這種感受僅在聽為數不多的幾張后搖時有所體驗，動畫電影能拍成這樣，實在是，太棒了……

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1.無法超越的科幻片；2.表演無比生動，選角也是一番謹慎；3.群眾領袖的個人魅力，與隨波逐流、不辨是非的人群的相互映襯，讓人感覺到大多數的悲哀；4.科技的發展與人性的喪失是一對正相關。5.愛情產生於有共同的理想、目標和追求，有一樣的世界觀、價值觀、人生觀。6.腦和手，需要心臟的橋接和調節。

MOMA露天天台，修復版，山水唱片現場配樂。電子樂帶來的是當下的未來感，某種奇怪的又異常契合的，把高度發達、抽象的工業階級社會圖景，與電子時代相關聯的形式。電子樂是去人的，反而具有統合性。它在情緒場景里增幅效果，在對話中變得不穩定。電影本身的偉大無須說，人民群眾永遠是盲熱的一坨。

這就是默片的魅力！沒有聲音一樣能拍出一流大片的感覺，弗里茨·朗是現代大片的先驅

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<未麻的部屋, 1997>：今敏兄在上世紀末玩出來的人格分裂與時空轉換，今天看起來一點不落伍。他的片子喜歡夢境和精神分析，這些亦真亦幻的元素被他把玩的如此應手，難怪有人說<夢之安魂曲>模仿<未麻的部屋>，<盜夢空間>模仿<紅辣椒>。但是動畫畢竟是動畫，不是真人電影。

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最後的結局嗎？十幾年了，我看了不下四遍，還是覺得很好看，不管是什麼主題，他都是一步超越時代的神作呀，愛他，光大學時期，我就看了兩邊，以後還會再看呢，EVA神器

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看完這個，我真的相信今敏是去過未來的人。他早就看過盜夢空間了，也經歷了我們尚未經歷的時代，到未來世界走了一圈，終於對人類失去了信心，所以選擇離開。

看這片的時候一直在懷疑自己的智商，不敢鬆懈半點，生怕腦力不夠用。看罷更一直覺得身在夢中，久久醒不過來，今敏腦子裡都在想些什麼。。這片牛逼到可怕，高級到滲人，精彩到傻眼，色彩和配樂也是滿分。甩開諾蘭的盜夢何止十條街。謊言與真實，夢境與現實，其實一直在並存。我想給10星。

夢境對現實的入侵真是驚悚而奇趣啊啊！相比之下「盜夢空間」相形見絀了——或者說正是因為「盜夢空間」太講求規則與邏輯，反而失去了今敏天馬行空、隨心所欲的創造力～～～

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這部片子的經典總覺得無法說盡…首先它大概是我看到現在畫面最細膩最華麗的作品，其次無論是音樂還是劇情都是一流…其實看之前糾結了很久，吸血鬼的歷史展開開來和世界史差不多厚，如果逐個考據的話下半輩子就毀在這上面了…優雅、高貴、殘忍，對他們的描寫比起虛構歷史而言，更像在廢墟上還原歷史……

用華麗麗的畫面，講述一個美麗到邪惡的故事；哪怕一切蒙上了一層黑紗，依然有著難以抗拒的吸引力。一個風一樣的吸血鬼獵人，一個謎一樣的男人，一個火一樣的戀人，等我死後，給我一朵花好嗎？然而我多麼希望，我能了結你命中注定的孤獨。

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太敢想了，前一刻鐘都沒有入戲，入戲以後覺得時間飛快。故事再複雜畫面再花俏都沒有關係，主題超簡單，簡單到想哭：我愛你，窮盡一生也要找到你。我不能向糟糕的一切投降，糟糕的標準，糟糕的規則，糟糕的世俗標籤，都離我遠一點。那些狂喜和劇痛，那些尋找和夢想，都是愛的代價。但我覺得值。

平沢進的片尾曲一出，關於愛的一切才終於落幕。今敏的偉大，不在動畫本身苛求的完美上，更在於打動人的淵源。所有根深蒂固的追尋連同等候，都值得為愛的定義追加生平的籌碼。動心這件事，縱使拼盡全身運氣，輸了一切名聲才望，葬了年歲，老淚枯榮，也要賭上一回。我踏過最長的路，只為找最好時候的你。

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被考夫曼這個心思細膩的悲觀主義者擊潰了。一見鍾情大約就是如此：世界是灰色的，每個人都有同樣的面孔，用同樣的聲音說著同樣的話。（發覺這個設定的瞬間大概是今年最奇妙的觀影體驗。）這時她出現了，聲音就像天使，只有她和你是世界上唯一的不同。但一切都是轉瞬即逝的夢吧，是嗎？

這部詭異的動畫片講述的，正是「生活不只有眼前的苟且，還有遠方的苟且」，「如果只想著詩和遠方，眼前的一切都必然苟且」，「覺得眼前一切都是苟且的人，不是因為太熱愛詩和遠方，而是因為他自己就苟且」。我懷疑這是查理.考夫曼的夫子自道。雖還是他一貫的腦洞，帶著牆裂的個人風格烙印，只不過比起

蝕骨的落寞，濃烈的憂鬱，我和世界之間隔了一面厚重的城牆，無意打破，不願掙脫；沒有哪個個體與自己完全合拍，沒有哪個心靈完全共振，沒有誰能體察到任何一個其他人所處的困境和焦慮，人人都是孤島，這真是最最絕望的事。

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