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【卓克藝評】錦繪浮世清歡——歌川廣重的意趣

江戶中期的日本,經濟發展,社會較為穩定。商人、手工藝人、武士,形形色色的人們往來於繁榮的市井街頭。根植於這樣的社會背景,人們對於美的感性追求與創造開始傾向於從社會萬象取材,很快,市民階層孕育出了區別於貴族雅緻趣味,率直表現人間冷暖的浮世繪。

東海道五十三次 濱松

東海道五十三次 龜山雪晴

東海道五十三次 馬市

在諸多浮世繪大師中,歌川廣重是最具細膩審美情趣的一位。

歌川廣重原名安藤重右衛門,師承歌川廣豐。在師傅的諄諄教誨下,歌川廣重潛心學習錦繪版畫技法。童年失去雙親的悲慘境遇造就了他沉穩細膩的特質,也使其創作表現出追求寧靜的風格。

東海道五十三次 人馬繼立

1832年,歌川廣重受命隨幕府官員上京,並沿途作畫紀錄,次年,畫家發表了奠定自己浮世繪大師地位的作品——《東海道五十三次》。

在這套作品中,歌川廣重寄情於墨彩,描繪了從江戶到京都沿途53個驛站的市井人情與風雨氣象,每一副作品都飽含濃郁的生活氣息。

東海道五十三次 日本橋

《庄野》里披蓑戴笠在雨中行色匆匆的農夫們,也許上心的是家中一點跳躍的燭光;

《人馬繼立》中或倚著門,或抽著煙,互相攀談的工人們,懶洋洋地裝著貨;

《龜山雪晴》上的一隊人馬在銀裝素裹的山間行走,路的盡頭是山頂露出一角的山莊大門……

歌川廣重就這樣用詩般意境渲染著一個個平凡的生活片段,他所創繪的人物,常不以面孔示眾,卻讓人感覺到真實,一處處信手拈來的景緻不是遙不可及的瓊樓玉宇,而是可觀可居的真實空間。觀者隨畫幅中的艄公、農民、商人、工匠一道觀花賞月,跋山涉水,間或綿綿細雨,朦朦朝霧,瑟瑟秋風,皚皚白雪,初看即有一股淡淡的惆悵湧上心頭,而再當你凝神入畫,沁入心脾的又是另一番滋味,一份對「平凡」的眷戀。

畫家就這樣不斷在塵世中發掘詩意,樂此不疲。在晚期創作的《江戶名所百景》中,一束花火、一面鯉魚旗,一盞燈籠都成為了畫面的主角,每一幅都滲透著一份平凡的美好,每一幅都可堪「人間有味是清歡」最好的註腳。

江戶名所百景

江戶名所百景

60歲時,處於事業高峰的歌川廣重毅然削髮為僧,從此樂天安命。



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