打破紀錄的上億天價油畫一生窮困潦倒、獨愛畫裸女人時間浪人是他

在常玉的女人體作品的表現角度與常人不同，他以裸 女整個身體輪廓表現內心的風景，他筆下的纖細裸 女不多，大都是豐滿肥碩的女人，即便是亭亭玉立、玉 體冰肌的女人 體也是脂潤肌滿，風韻張揚！

在上世紀20年代旅法的學生中，常玉算得上最特別的一個。

不像同時期留洋學生日後成名的徐悲鴻、林風眠、劉海粟等等，常玉生前籍籍無名，在巴黎孤獨浪跡一生，甚至到今天仍有很多人不知其名的。

2016年底，在佳士得250周年秋拍會上，常玉的一幅《瓶菊》拍出了9100萬港幣的價格。

而就在2011年5月30日，在香港舉行的「現代與當代藝術」的專場拍賣會中，常玉的一幅《五裸女》成交於1.2832億港幣（約1.07億人民幣），創下當時華人油畫拍賣紀錄！！！哇，對於小妖也是很頗愛藝術收藏的來說，這真真是太棒了！！！！

常玉他生前呀卻因為自尊，困於貧窮，乃至死後的很長一段時間，都鮮少人知，一生在黑暗的小屋中，把靈魂獻給了筆下的動物、花與裸 女。

如果哪位小夥伴兒有讀過徐志摩《巴黎的鱗爪》，那麼在你的腦海中一定會對這樣一幅場景記憶尤深「在巴黎一條老街，聞著魚腥的小街底頭，一所老屋子，頂上一個A字式的尖閣，屋內光線暗慘得怕人。」

那麼這描述的住在這慘白狹窄老屋子裡的，就是徐志摩 常去看望的畫家老朋友「常玉」了，常玉不過正午不起身，不近天亮不上床，直到上燈的時候，才在他那艷麗的垃圾窩裡開始工作，而這便是常玉日復一日年復一年的揮灑著畫筆！

滿屋雜亂的畫材、牆壁的疙瘩與霉塊，除天床和那張彈簧被追悼過的沙發外，屋子裡就沒有其他任何東西了，每有朋友前來，他都會親切溫暖的招呼「你坐坐吧」，給你一個墊子，這便是整屋裡面頂溫柔的一樣東西了。

不過可千萬別看低了那張彈簧被追悼過的沙發，在這沙發上面呀可是落座過至少二百來個當得起美字的女人哦！

幾十年血汗辛苦的成績，千多張人體的臨摹，十分之九都是出自於這座破舊慘淡的老屋子裡。

在當時戰亂的時代，對於當時的來說，女人一直穿衣是到下巴底下的，根本看不出來腰身與後部的世界。「人體美，究竟是怎麼一回事？」就是這一點對人體秘密的好奇，使得常玉成為了學畫畫的動機！

1920年前後的樣子，一批留學生響應國內政策，紛紛來到西方學習先進文化，那時的巴黎不僅是學子，街道上有大量為藝術漂泊的異鄉者，包括了畢加索、蘇丁、莫迪里阿尼。。。。。。

相比起這些為生活所迫，異常艱辛的漂泊遊子來說，常玉最初的生活稱得上愜意的，由於他生於四川的富裕之家， 哥哥常必誠創辦國內最早的牙刷廠，足以支撐他在巴黎的所有開支。

常玉有錢就自己租住旅館，性格又無拘無束，所以很快融進了巴黎本地人的圈子，當時的留學生大都一收想進入名校學習，常玉卻特立獨行，跑去向那些自由藝術家學習，當時與徐悲鴻的關係最為親密，但當徐悲鴻在苦練技法的時候，常玉卻和某個漂亮的法國姥娘約會，坐在黑咖啡館里探討各種天南海北的「無聊」問題。

有段時間他還對照相特別感興趣，為徐悲鴻的妻子拍了不少的照片，這也讓徐悲鴻當時心存了好些芥蒂呢。小編想呀，這常玉在當時少年時期也算是一枚風流公子哥了！

對於絕大多數的留學生學成后都選擇歸國，常玉卻選擇留在了巴黎，初到巴黎的那幾年，他堅持不到美術學院去進修，沒事就拿個本本在那素描，或是一邊看《紅樓夢》，拉小提琴，一邊畫畫，信封上到處都是他的素描筆跡！

於30年代早期，常玉結識了巴黎的大收藏家侯謝，他欣賞常玉的畫作，並大筆購買，這也讓常玉的畫在畫廊得以頻繁的展出，因此他的畫作在歐洲算是小有名氣的，卻在開始要打開歐洲市場的時候，家中一場變故卻將他打回原形，兄長去世，經濟狀況急轉直下，花花公子的生活瞬間變得一貧如洗。

不得以他又做陶器，甚至去給體育活動做宣傳，畫商看中這一點就不斷上門逼迫他賣畫，傲慢的態度讓常玉無法容忍，因此與他們約法三章：先付錢；畫的時候不準看；畫完拿了就走不許提意見。這斷清高也讓侯謝拋棄常玉，轉而去捧日 本的藝術家了。

四十年代末的時候，他還跑到紐約待了一年半尋求突破，但無奈畫作賣不出去，不得以又返回巴黎，或許是經歷了生活沉重的打擊，年少時他的畫風明亮清麗，淺淺淡淡韻味十足；而到了四十年代之後的畫作，則忠於漆黑，線條冷硬，如同生活給了一條沉痛的鞭痕。

常玉的靜物作品就像他內心世界的一面鏡子，有著「殘月伴秋寒，冷冷清清」的凄涼感。

四十年代，常玉也想去台灣辦個畫展，幾十幅有代表性的作品也提前運抵卻最終未能成行，但這也算不幸中的萬幸，他的許多代表作都留在了台灣。

而長期在巴黎生活的他，越來越艱難，常玉也因此變得異常孤單，1966年他終於撥通了好友達昂的電話：孤獨，他將開始畫一張畫，再過幾天之後，你將會看到，我先畫，然後再簡化它，，，，，再簡化它。。。。。。。

可畫完沒多久，1966年8月12日的凌晨，在工作室發現了因煤氣泄漏而死去的常玉，於是，就這樣他默默無聞、不被常識的一生結束了，正如他自己感慨的那樣「我們的步伐太過時，我們的身軀太脆弱，我們的生命太短暫了。」

去世后很長一段時間他仍舊不為人所熟知，畫作不被常識，作品成捆地出現在巴黎的拍賣市場上，售價僅不過數百法郎而已。

直到80年代后，歐洲才意識到其畫作 的巨大價值，不少台灣畫商因他的遺作而暴富，或許是心中過意不去，幾個畫商輾轉找到當年在常玉樓下餐館里的打工者，他們均已年過花甲，好不容易記起常玉的墓地，在巴黎的貧民墓地里找到了它，而墓碑上不著一字：

如今雖常玉的名字在普通國人中尚不普及，但在西方已經公認其世界級的繪畫大家，在這個社會，藝術浪人太多，有名氣的也不少，但對不聲不響天才的發現與接納卻總是姍姍來遲，或許應了那句老話：「大浪淘沙始見金，時間會剔除一切沉渣」！