中外名畫中的父親

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李自健《父親》

父愛同母愛一樣偉大，但它更多地表現為一種嚴肅、剛強、博大精深的感情。對於大多數人來說，父親是面向社會的第一扇窗戶，而每個人對於「父親」也有著不同的理解。來看看藝術家塑造的「父親」是怎樣一種風采？

20世紀80年代初，羅中立以一幅《父親》震驚畫壇，該作品以紀念碑式的宏偉構圖，飽含深情地刻畫出農民的典型形象，深深地打動了無數人的心。畫中這位純樸的農人也許是作者對父親及終年耕作土地的默默感恩。畫家用濃厚的油彩，精微而細膩的筆觸，塑造了一幅感情真摯、純樸憨厚的父親畫面，即使沒有斑斕奪目的華麗色彩，也沒有激越蕩漾的宏大場景，但作者依然刻畫得嚴謹樸實，細而不膩，豐滿潤澤。

陳逸飛《父與子》採用近距離鏡頭方式，塑造了一對平凡的藏族父子。滿幅僅畫父親與兒子的半身，構圖顯得格外飽滿。飽含激情的大筆觸和大色塊，凸顯藏民的質樸、野性、粗獷、原始、空靈、神秘。畫家如塑如刻的筆法，將藏民父子的面部膚色以及表情刻畫得入木三分。

教 父 親 認 字

朝鮮

畫家崔英哲的作品《教父親認字》中，一位老實憨厚的農民坐著正中，旁邊的女兒手把手地教他寫字認字。在我們印象中，常常是父親教導子女寫字 ，而畫中正好相反，就像長大后的我們，也常常教會父母他們不熟悉的事物。畫中的父女在點著蠟燭的情況下還在認真學習，媽媽在後面欣慰的笑著，一家三口臉上都洋溢著幸福的笑容，這種濃郁的親情感染著每一個人。

世界上最安全的車輛，原來是父親的肩膀！的父親，勤勞淳樸、吃苦耐勞。父親往往是力量、權威、智慧的化身，父親的行為在潛移默化地影響著孩子。

《節日》系列，用明麗的色彩，奔放的筆觸，表現春意盎然的高原在節日期間，幸福的藏族家庭喜悅、陽光的氣息撲面而來，讓人沉浸在即將來臨的高原春天的溫暖中。

《紅燭頌》中的主角是20世紀著名詩人、學者、民主鬥士聞一多，畫家聞立鵬的父親。「正是父親以他悲壯的人生影響到我的人生觀念，引導我走上了學習藝術的人生道路。」1931年10月5日，聞一多最小的兒子聞立鵬出生了。實際上，這位很忙的父親在犧牲時也沒能滿足兒子學畫的要求。85歲高齡的聞立鵬回憶了小時看父親畫畫的場景。那時，原本學美術的聞一多雖然不再繪畫，但只要興緻來了，他就順手找來一張香煙紙，在反面作畫。這些即興小畫引起了幼年聞立鵬對繪畫的興趣。

野草灘溫潤的土地2

《野草灘系列油畫》是以東北大地的山川草木、風土人情為情感依託，而所抒發的更多的是畫家對人與自然、生命的關照。「父愛母祥，兒女成雙」，這是人最樸素的理想！

目光投在那些容易被我們忽視的農民這一階層上，以平靜的筆觸平鋪直敘，帶著疑問，與自己所表現的人物同呼吸，在讚美中發出聲聲嘆息，像表現自己的家人一樣描寫著那些農民。

《脆弱小繩》再現的是一派漁村碼頭的寧靜景象。畫中父輩與子輩之間生命的延續在那根從畫面上方垂下的纖細紅繩中加以暗示，像是分佈於身體各處的血管，寓意出一種天然的、不可阻隔的血脈傳承。儘管在那根紅繩身上，包裹著「脆弱」、「堅守」或是「無奈」等意涵，然而，父親那飽經風霜的面容、略微變形的身體以及充滿慈愛的眼神，與兒子那篤定凝視的雙眸之間，本就演繹出一種堅實的傳承。

《渡河趕場》創作於1991年。用夢幻般的場景表現出了一種鄉村生活的特有詩意。在作品中，將農民與其賴以為生的大地緊密聯繫在了一起，通過對具體物件的誇張性描繪，展現了他們樸拙而又充滿情趣的生活世界。畫面中那種跳動的筆觸使作品充滿民間文化特有的泥土氣息和真實的厚重感。

本畫是梵高向米勒同名畫作的一次致敬。畫面是一塊農村的耕地，背面是農民的房屋；畫的右方一位農婦扶著小女兒幫助她學步；左方女嬰的農民父親蹲在地上張開雙手鼓勵她向前走。每個看到這個畫面的人，笑意都要飛上嘴角：人生的第一步，邁向父親。藍黃白綠的自然本色，誇張變形的筆調，讓人時時感覺到生命的躍動，平凡中充滿大愛深情，傾吐到畫作，帶給世人來自生命最深處不肯屈服的繪畫語言中震撼人心的吶喊。

讀 報 的 父 親

塞尚的父親路易·奧克斯特·塞尚經營皮帽業起家，後來開辦了塞尚·卡巴索銀行。他理財有術，但對藝術一竅不通，因此堅決反對從小就喜愛繪畫的兒子在這方面發展。塞尚按照父親的希望，考入埃克斯大學法律系，據他自己說「這並非自己所願，乃是出於父親的強求」，他的內心嚮往的還是到巴黎

學習繪畫。由於看透了兒子的心思 ，父親不再勉強兒子。塞尚為父親畫過多幅肖像，其中1866年所作的《讀報紙的父親像》是他轉變風格的代表作品，畫中的父親低頭看報，表情安詳，顯示出凝重厚實和恆定持久的感覺。

畫面以一個大家門戶的前廳為背景，畫中的老人已是風燭殘年，疲弱的視力（或者是因為對兒子的思念已經哭瞎了的眼睛）已不能幫助他更好地辨認面前的情景，他伸出雙手接受失而復得的兒子，那雙顫動的手在兒子的背上撫摸著，生命的源流在那兒奔涌著。衣衫襤褸的浪子身上留下了流浪的印記：他揮霍盡了向父親索要的資材，時逢歉年，受雇為人放豬，食不果腹，飼料充饑尚求之不得，遂念及家中無盡的好處，回家跪在老人的面前。

父 親

詹姆斯·恩索爾

生於比利時奧斯坦德。他的童年生活並不幸福，父親是一名被放逐的英國藝術家，有著藝術修養且感情敏銳，母親則是個精明能幹的佛蘭德斯人，童年時他的父母關係並不和諧。1887年，他的父親年死於酒精中毒。恩索爾的家庭背景可能促使他從少年起就具有憂鬱的性格，以至於其畫作中充滿了色彩強烈、詭異怪誕的氛圍。這幅畫中的父親低頭看書，表情也略顯凝重。

丟勒的父親是一位出色的首飾工匠，丟勒從小就在自家的作坊當學徒。造首飾必須學習裝飾藝術，小丟勒在作坊里受到了嚴格的繪畫訓練，父親教他臨摹各種圖樣和人物畫，丟勒很快地顯露出他的繪畫天才，並對繪畫產生了強烈的興趣。這時他鼓起勇氣請求父親允許他不當首飾匠而當一個畫家，想不到嚴厲的父親竟然依從了兒子的願望，並將他送到附近一位名畫家處學畫。父親的寬容造就了一代繪畫大師，在《父親的畫像》里我們似乎可以看到丟勒對父親無限感激之情。

這件油畫作品是丟勒為他的首飾匠父親所作的肖像畫。畫家描繪父親的側面肖像，令人嘆服的是其描繪的細膩程度，除了面部，雙手的描繪也相當細膩，畫面的整體色彩是協調的，襯托衣服的棕色和皮膚、帽子的陰影，以及眼睫毛、頭髮的描繪等等，也做到最細微的刻畫。這幅畫中，丟勒父親敏銳的目光透出威嚴，可見他在兒子心中具有洞察一切的智慧，略顯凌亂的頭髮和平日操勞的雙手也沒逃齣兒子善於觀察的雙眼。

作者是牟里羅 (1617-1682年)， 西班牙代表現實主義傳統的傑出畫家。

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