我為什麼不願意當作家？

自從進駐奉行著兩個原則：一盡量不寫情感二不寫雞湯。雖然就這兩點基本可以讓我和作家絕緣了。幸甚至哉，暫不談傳統文壇等級嚴密的狗苟蠅營，網路文壇也只是成神的窄門，一將功成萬骨枯那都是明擺著的事。不過沒有供給也就沒有需求，一拍兩合，仰天大笑出門去，至少我的作品不會荼毒眾生。

流水線般生產的網路爆文，舉例加論述的模式信手沾來的比比皆是，只是作為一個二十多歲的少女，自己心理都尚未成熟又何德何能充當他人的情感導師？用自己或周遭的故事說明很容易將他人的故事寫錯，這邊剛出現個《愛情需要門當戶對》，那邊就會出現個《愛情不需要門當戶對》；這邊剛出現個《女生要會作才能留住男人心》，那邊就會出現個《女生不要太作》，一來一回眼花繚亂，以至於剛打開文章，只要凡是看到甲乙丙丁戊己庚辛的人名或者七大姑八大姨，一律關閉，當然臨走前不忘默默點贊----至少我是個善良的孩子。

作家的共性是什麼？我感覺一般洞察力都不錯、語言感覺好、善於獨立思索、表現欲強；這些特質譯成人話其實就是：腹黑、毒嘴、孤僻、自以為是。不說全部作家，至少大半作家都或多或少有這些問題。「國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工」，幸福扼殺靈感，而苦難讓人文思泉湧。寫作這玩意，作為興趣愛好可以，但是作為專業作為生計，很容易陷入一種歇斯底里牛角尖的狀態。也許寫作需要這種特質，但是現實相處起來就另當別論。一旦沒有存在感，自卑與自傲混雜，沒準就成了太宰治轉世。

柏拉圖對於書面文字重要性的推斷現在已被人類學家所深刻理解。都瓦西姆曾經說過：「文學是一場雜耍、化妝術的盛宴。是一流魔術師的把戲。」作家受到的政治因素與情感綁架居多。暫不談已經被炒到爛的「弱有理」「窮有理」各種「我xxxx,又怎麼樣？」，陷入一種以丑為美的畸形價值觀，你若稍有不屑，頓時醫鬧般上綱上線大打人格歧視牌。我是個嫌麻煩的人，向來坐山觀虎鬥。微微一笑，深藏功與名。

天下熙熙，為利而來。天下攘攘，為利而往。神仙打架，觀棋不語。颶風來襲，伏草惟存。

現在網路爆文中流行的心靈雞湯告訴我們，只要你堅持，只要你玩命，是一定會成功的喲！萬一你不成功？每個人對成功的標準不一樣，你只要有心靈的滿足那也是一種成功。正如英國科學家尼米爾在研究中論證「智商百分之七十五的因素取決於先天遺傳。」一樣，我不知在座各位的自我欺騙能力如何，至少我是發現：沒錢就該死，長得丑有罪，屌絲不是人。

有兩種方法可以讓文化精神枯萎，一種是奧維爾式的---文化成為一個監獄。另一種是赫胥黎式的---文化成為一場滑稽戲。

波茲曼在《娛樂至死》中所闡述的電視傳播娛樂化已經對原始信息再加工得失真。現代作家，或者稱寫手更為合適？市場化經濟中的寫作顯而是後者。運用這種偽寓言的文學形式來傳遞信息已然屢見不鮮。肖斯科·羅恩曾經把社會公知稱之為一種「木偶般的懦夫」，依舊保持天真而神化的信仰已經是希望渺茫。

正如村上春樹所說：小說家就是職業謊言製造者。

那又如何，假作真時真亦假，作家這行當，向前一步是黃昏，退後一步是人生，都是一個島鎖住一個人。你不信？噢對了，文中所有引用的外國學者的名人名言包括人名都是我瞎編杜撰的。

都瓦西姆、尼米爾、肖思科·羅恩三個名字首字連起來：逗！你！笑！

我叫狸小貓，其實我是一個演員。

作者簡介：狸小貓。義大利傳媒碩士。微博讀書、簡書籤約作者。新浪微博@狸小貓。

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