美國的頭牌攝影師-莎莉曼

上世紀70年代思想上成熟起來的一批藝術家中，有許多人希望成為攝影師或電影製作人。很多攝影師使用技術成熟的相機以不介入的姿態來獲取令人難忘的瞬間，並且獲得了相當的成功。然而30年大浪淘盡，只有少數大師實至名歸，像多蘿西婭·蘭格（Dorothea Lange）、沃克·易文斯（Walker Evans）等。 這其中也包括莎麗·曼（Sally Mann）。她被美國《時代周刊》評為「美國的頭牌攝影師」。她1951年出生。大學畢業，莎麗·曼回到了故鄉弗吉尼亞，和她的律師丈夫安家落戶。直到她的孩子長大離家，莎麗·曼一直用相機關注著她的周圍，如環繞的山脈，純樸的鄰家，她的雙親，丈夫和兒女。莎麗·曼擔負著妻子和母親的責任，也全心致力於她的藝術。

莎麗·曼聚焦她的孩子和朋友，關注環境、時空的變換，她所熟悉的弗吉尼亞被她收於鏡頭之中。作品的許多場景都設置於她父親所經營的農場和小屋，她使用的大畫幅相機流動著親切隨意的氣息。

「這是一個重要的地方，盛夏時分。也許可以是任何時候任何地方，但這裡是我的家，還有我的家人。」莎麗·曼這樣開始《親密家庭》的介紹。弗吉尼亞純樸遼遠的環境、南部夏日的空氣、厚重的泥土、茂盛的草木，這些都讓莎麗·曼迷戀。從1984年到1995，她在這裡完成了這部最具分量的作品———對於她的孩子艾米特、傑茜、弗吉尼亞的拍攝。莎麗·曼堅持將拍攝孩子視為關於南部的一個重要話題：「他們仍是南部的，我無法割捨。」這些失落童年的回憶展現出莎麗·曼個性和藝術的另一面。

「莎麗·曼的照片表明，相機不僅能反映日常生活的原貌，同樣也長於描述潛意識的內在需求。」《紐約時報》文章這樣評論。莎麗·曼捕捉到了孩子在童年期的本性，照片上頑皮忽閃的眼神充滿了純真和誘惑力。

在《親密家庭》之前，1988年莎麗·曼出版了關於青春期少女的影集。關注童年到成年期這段界線不甚分明的階段，莎麗·曼捕捉到女孩內心的興奮、責任感、脆弱等等不穩定情緒，堅定搜尋著美國十幾歲女子的影子。《十二歲》中銀版製作的畫面如鏡子一般折射出青春期女子的回憶、慾望和朦朧情思。莎麗·曼用一架有著百餘年歷史的8×10老相機拍出懷舊的影像，如維多利亞時代的瑪格麗特·卡梅隆（Julia Margaret Cameron）的作品一樣給人凝固的美感。在這本集子中，女孩被置於青春期的邊緣，處於自我懷疑與脆弱感之中，她們的眼神流露著憂傷也充滿著內在力量。

在1994年出版的《時光靜止》里，我們發現莎麗·曼開始嘗試彩色、抽象照片。同以往一樣，莎麗·曼將人們對於時空的感受變幻成一股神奇的力量。這個集子中也收集了《親密家庭》、《十二歲》系列未曾發表過的作品。照片充滿了西南弗吉尼亞的村野味道，如失落天堂般的憂鬱風景、物體從水中冒起的抽象彩片、孩子玩耍的黑白照片……流轉的瞬間停留在她的大畫幅相機中，這些極具風格的影像使《時光靜止》成為今天頗有爭議卻是極為重要的攝影著作。