湖南：「結對子、種文化」為基層院團開闢藝術新天地

省花鼓戲保護傳承中心為基層院團運送物資

省花鼓戲保護傳承中心為基層院團捐贈戲服

湖南地方戲曲劇種豐富，深深植根於三湘大地。但近年來受多元文化衝擊，部分劇種面臨著專業表演團隊匱乏、人才斷檔、創作經費不足、排練場地陳舊簡陋的困局。為引領基層戲麴院團健康發展，促進地方戲曲繁榮，2015年，湖南省文化廳開展了文藝院團「結對子、種文化」活動，要求省直院團與縣級或縣級以下基層院團結成幫扶對子，有計劃有目標地開展幫扶活動。通過省直院團的創作指導、人才培訓、提供交流展示平台等幫扶舉措，不少基層院團受益匪淺，保護和傳承地方戲曲有了新動力。

「基層有需要，我們盡量滿足」

由於資金不足，許多基層院團硬體設施跟不上，與省市級院團差距明顯。湖南省花鼓戲保護傳承中心主任羅維對此感受很深：「第一次去桃江縣花鼓戲劇團調研，發現他們的舞台設備配置很低，達不到演出要求。」

2015年，省花鼓戲保護傳承中心將桃江縣花鼓戲劇團和資興縣花鼓戲保護傳承中心確定為幫扶對象。省花鼓戲保護傳承中心根據自身能力，每年向結對幫扶院團無償捐贈燈光、音響、舞美道具和戲服等物資。今年7月，一批宮衣、男女褶子、坎肩、彩褲等近90套戲服送到了這兩個院團。「基層劇團有需要，我們盡量滿足。」羅維表示，雖有多方因素限制基層院團發展，但其紮根百姓中間，堅守本土戲曲的精神，值得敬佩，省級院團應該予以幫扶。

除了在物資上給予幫助外，通過各種方式對基層院團的劇目編創予以專業性指導，也是省直院團的幫扶形式之一。在桃江縣花鼓戲劇團新創劇目《鄉長打工》創排期間，省花鼓戲保護傳承中心對其劇本打磨、舞台設計、音樂編排、演員排練、申報國家藝術基金、參加全省小戲小品比賽等環節都介入指導。目前，該劇目已成為益陽市現代花鼓戲代表性作品之一。

人才培訓為幫扶重點

人才缺乏的問題全國劇團普遍存在，但基層尤為明顯。據邵東縣文化館館長黃一駿介紹，該館作為邵陽木偶戲（布袋戲）非物質文化遺產保護單位，近年來積極進行木偶戲民間資料搜集整理與劇目創新，但在表演人才上陷入尷尬局面，館內僅有6位木偶表演者，平均年齡達70歲。

「譚奇書老師建議我們加強青年人才的培養，從2010年開始我們每年向社會招募30餘名愛好木偶戲的青年培訓學習。」黃一駿口中的譚奇書，正是湖南省木偶皮影保護傳承中心的藝術家。如今已76歲高齡的譚奇書，還在堅持到當地為學員手把手地教授木偶操作技巧。「譚奇書老師經常一待就是20多天，不計報酬地為學員上課。」黃一駿表示，通過培訓班不斷地「耕耘」，該館已逐漸培養了一批有潛力的青年木偶表演人才。

在省直院團，還有很多像譚奇書一樣為了培養基層院團人才身體力行的藝術家。桃江縣花鼓戲劇團的演員文滿青，16歲開始自學花鼓戲，但未經過系統學習，基本功不紮實。在省花鼓戲保護傳承中心為該團開設的免費培訓班上，她得到了李小嘉、劉趙黔等表演藝術家的指導。她說已經三次參加培訓，每次都有新收穫。

自2015年起，省花鼓戲保護傳承中心每年到結對單位開展免費培訓，3年來培訓數百人次。截至目前，省花鼓戲保護傳承中心已有李小嘉、劉趙黔、黃既安、黃涓涓、宋谷、李鳴等10餘位優秀演員到不同基層院團進行指導幫扶。

提供交流展演平台

湘潭昇平軒紙影戲班創辦於1955年，該戲班保留著原始完整的紙質紙糊紙影工藝，其竹制框架影戲舞台及其紙質影偶製作工藝獨具地方特色。班主吳淵介紹，由於皮影戲唱腔融合了地方口音且唱詞拗口，劇情難被觀眾理解，看傳統皮影戲的越來越少了。

近年來，在省木偶皮影保護傳承中心的推薦下，該戲班先後登上「全國皮影戲株洲展演」「民藝周（法國）」等國內外的舞台。「在『全國皮影戲株洲展演』期間，看了其他地區的皮影戲表演，發現有的表演團隊通過播放錄音進行表演配樂，極大地節省了人力。」吳淵介紹，參加完交流活動后，他們立即做了嘗試，還創新性地用現代音樂進行配樂，受到了當地年輕人的喜歡。目前該戲班有專業演員6人，長期合作演員6人，每年在當地演出40餘場。

「省木偶皮影保護傳承中心經常為我們無償提供牛皮紙等原材料，並派專家親自指導人物造型設計，鼓勵我們保護傳承好非遺文化。」吳淵介紹，目前該戲班正積極開展非遺進校園、進社區活動，每年20餘場，站在百姓中間推廣皮影戲。

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