90后油畫家吳志軍作品

吳志軍喜歡在畫面中使用大量的黑色，線條蒼勁沉著、點線縱橫交錯，繁而不亂、質樸厚重，這使他的作品大氣而有張力，妙趣橫生、氣韻生動、耐人尋味。吳志軍是一位極有天賦的藝術家，他有發現美的眼睛、感悟美的心靈和創造美的能力。

——偉子

【擺渡】布面油畫 80×140cm 2015年

【渡】布面油畫 80×140cm 2015年

【渡口】布面油畫 70×80cm 2016年

【港系列-方凳】布面油畫 70×80cm 2016年

【港系列-修補】布面油畫 100×180cm 2017年

話說吳志軍

文 / 黃菁 （廣西藝術學院美術學院教授）

吳志軍在大學二年級的時候進了油畫第二工作室，他們的教室剛好就在我的工作室旁邊，那時我就認識了他。第一次接觸是他主動找我幫他看畫，一般情況下，能有膽量在不太熟悉的時候敢於請老師看畫的學生都是比較自信的，或者是屬於比較好學和謙虛的那類學生。那一刻，就給我留下比較好的印象，至少是覺得這個學生是在用心畫畫了，而且會有一批畫他才敢讓老師去看的。我看了他的作品，果然，他是班上畫得比較好的同學。

自從這次接觸之後就不定時的他會找我去幫他看看畫，聊一些學習的事情。不覺時間到了考研的時候，他第一年英語沒過，又再考第二年，終於考上了研究所。這時候他已經是畫風出眾的年輕新銳了。在大學部他就已經多次參加省內外的很多專業展覽，創作勢頭很盛，那時的作品已有自己的特點，只是還欠點火候。而讀研之後的一段時間，他的畫風日趨成熟，畫面的處理越發自信，對整體的把控能力越來越好，作品的質量和品位也得到了提升，慢慢地形成了他的吳氏畫風。

吳志軍的畫不是傳統意義上的油畫味道，或者說不是我們認定的那種油畫語言。在西方當下的藝術環境里，他的這種畫法也屬平常，但在國內的畫壇上還是顯得有一點另類。吳志軍似乎是找到了他自己的獨特表達方式，就用很少的顏色，像畫黑白速寫那樣去畫油畫，利用筆、畫刀製造出漂亮的黑白關係和肌理，形的概括精準利落，黑白轉換巧妙，畫面的平面處理方式並不覺得單薄，相反，他在強弱和虛實的把握上恰到好處，因此使得畫面保持了很好的生動性。他的作品大多數都是寫生，他有很強的寫生能力，再複雜的畫面在他的處理下都和諧舒服，這體現了他在藝術上的特殊天賦。

吳志軍今天所具有的能力和成績，來自於他的勤奮，他是個畫畫的拚命三郎，吃得苦，受的累，畫得又快，又生猛、又多，狀態總是那麼足。最重要的是，他畫畫很專註，很投入，會動腦子，不滿足於現狀，總是琢磨怎麼才能更好。不斷地去解決問題，嘗試新的改進方法，他是個善於學習的人，要不然不可能進步那麼快。這幾年吳志軍在創作上很有衝勁，作品入選很多高級別的展覽，而且獲了不少獎勵，還被選派到英國去做考察訪問。

吳志軍儘管獲得很多榮譽，但他一直都保持謙虛的姿態，一直在想辦法多接觸新的東西，吸收新的營養，而且也經常和老師溝通、交流，他有時候會問我：「這樣畫下去行不行？」「是不是畫得不像油畫？」我最近去他工作室看了他的新畫，發現他又有了改變，而且效果還不錯。吳志軍的成功經驗就是先揪著一個西方名家的畫法跟著學，開始模仿的痕迹很重，經過一段時間的研究，慢慢地就不滿足了。走著走著就新想法就冒出來了，他把沿路採到的花粉弄回來釀成自家的花蜜，形成了他獨特的表現手法。我認為這是可以複製的範例，只是每一個人的出發地不一樣，沿途採到的花粉也不同，釀出的蜜的味道也就不一樣。我希望吳志軍能繼續走下去，路還很長，不一樣的選擇會帶來不一樣的新圖畫。

2017年4月

【歸港微風輕吹起】布面油畫 80×100cm 2016年

【門頭有尊石敢當】布面油畫 70×80cm 2015年

【曬台】布面油畫 70×120cm 2015年

【山下有人家11】布面油畫 80×140cm 2016年

【山下有人家12】布面油畫 80×140cm 2016年

【山下有人家-問春】布面油畫 150×170cm 2015年

【停泊的油輪】布面油畫 100×200cm 2016年

【退去的殘霧】布面油畫 70×80cm 2016年

【無人覆約】布面油畫 100×170cm 2015年

【午後港】布面油畫 70×80cm 2016年

【雨後合龍橋】布面油畫 70×80cm 2015年

【雨後山-似鐵鑄】布面油畫 70×80cm 2016年

【遠觀尼姑鬥嘴山】布面油畫 80×140cm 2016年

談吳志軍

文 / 何光（廣西藝術學院美術學院油畫系主任、副教授）

生活中的吳志軍是一個頗具幽默感的人，是成天嘻嘻哈哈沒心沒肺那種，你根本看不出他會如此執迷於畫畫。

吳志軍大學部入學基礎不是最好的，考學基礎比他好的大有人在，但是吳志軍對畫畫的痴迷，是多數學生所不具備的。他在畫畫上是不太容易自我滿足的，許多學生會一直延續考生思維，他則很早就喜歡思考和實踐繪畫問題。這並非說明他無視習作，相反，他十分重視課堂教學。就拿一年級的構圖課來說吧，這種課對於考生氣未脫的大多數同學來說，不太容易全心投入，吳志軍卻是少數幾個認真對待的男生之一，至今留有他的作業范畫。還有就是場景組合寫生課程作業，他的作業之多、 進展之大，足以辦一個小型個展。還有一點，他是謙遜的學生，除了工作室老師，他還會求教於工作室外的老師。

吳志軍大二學著席勒，在課下、節假日、雙休日到處去寫生，算是創作上的自我啟蒙。大三看到了畢費，像是一下子通了，於是一發不可收拾，畫出了一批語言鮮活、個人審美傾向鮮明的畫——這一步是由幾張線條粗黑、色彩濃郁、帶著拙味的小畫開始的。 雖然這些作品不無缺陷，但一個大學部生能有這樣的起步，彌足珍貴。這批作品讓吳志軍收穫了不少成績，聽到了各種建議，但煩惱也不少，諸如風格與套路的問題、感受與表達的問題、畫得快與慢的問題……令他困擾和思索。

研究所階段，在一番考慮之後，他的新嘗試又開始了。成敗不重要， 功利放一邊。我認為對於吳志軍這樣一個年輕畫家，重要的是勇敢嘗試，繼續出畫。

2017年6月

【翻閱一座山其實沒那麼難】布面油畫 120×150cm 2014年

【村口聞來狗吠聲】布面油畫 70×160cm 2015年

【港系列-潮已退去】布面油畫 100×170cm 2017年

【港系列-竹筏上的魚鷹】布面油畫 70×80cm 2016年

【歸途-2】布面油畫 100×170cm 2015年

【企沙港】布面油畫 70×160cm 2016年

【外來稀客】布面油畫 70×80cm 2016年

【萬壽橋頭】布面油畫 70×80cm 2015年

【汐後港】布面油畫 70×160cm 2016年

【響午港】布面油畫 70×80cm 2016年

【修補殘缺】布面油畫 100×170cm 2016年

【岩寨響起號角聲】布面油畫 70×80cm 2015年

【陽光灑滿思源亭】布面油畫 70×80cm 2015年

【山下有人家-元寶山】布面油畫 70×80cm 2016年

【等雨來】布面油畫 80×140cm 2016年

【侗寨新鼓樓】布面油畫 80×140cm 2015年

【港埠】布面油畫 80×140cm 2015年

【山下有人家-7】布面油畫 140×180cm 2015年

【庭院有口龍鳳井】布面油畫 70×80cm 2015年

【笑對人生】布面油畫 100×200cm 2015年

一

小的時候讀過一些閑文，記得有一篇作者以張飛第一人稱的口吻寫了一篇「張飛的自述」，文中提到「我這個人就好兩件事情，賭和打仗，其實這兩件事是一樣的，平日里賭是拿錢賭，打仗是拿命賭。」多年後我只記得文中這麼一句話，覺得有意思罷。

不巧，在學校里結識了一位與之相似——好賭痴畫的同學——吳志軍。也許對他來說這兩件事也是一樣的，都是一場遊戲，一場博弈，較勁、有趣，同時卻讓人不願服輸。

二

聽說大器都是早熟而晚成的。吳志軍的畫給我的第一印象便是成熟，有力！這在同學之中並不多見，因為繪畫此藝逃不開時間的積澱和沖刷、打磨，在大家習畫時間相近的前提下，比別人更成熟意味著他花了更多的功夫來錘鍊、試錯，花了更多的心思去琢磨、思考。

在這個追逐效率的年代，大家都在想辦法操捷徑，避免走彎路，期待少犯錯，可偏偏畫畫這門手藝的精進似乎是伴隨著犯錯，徘徊，繞彎，好像是在比誰彎路走得多。吃一塹才長一智，繪事中足夠的成熟得吃多少塹呢？

不計得失才能有所得，莫問前程才是對藝術的虔誠，無藝無術才有始有終。

三

還有值得一提就是吳志軍畫中的力量感，在展覽上很是搶眼，大概是因為同丘陵延綿，多霧多雨的廣西性格不符。

而這力量感從何而來，我想一來看作者口味的追求與骨子裡的自信：吳志軍喜歡爽快和硬朗的風格，畫面上常憑空交織著鋼絲般鏗鏘的線條，算是他的一個符號，這些線條彷彿不像柔軟的畫筆所能勾勒出來，充滿彈性與韌勁，倒像是刀割一般，不平滑甚至略帶毛躁的線條有力而耐看，更是要有技法上的老練來支撐，否則弄到畫面雜亂而不自然就壞了。我們說藝高人膽大，實在讓人嚮往。

吳志軍勤奮，高產，畫中透得出一股既斟酌又果敢的拼勁和狠勁，使他的個人和作品都在我們的視野里獨具一格，更是得到了更大範圍的認可，時常能在老師和同學那裡聽聞吳志軍的畫又成交了，或是又入選了全國重量級展覽並獲獎的消息。

四

但也許藝術又區別於一場賭局，區別在於藝術本沒有輸贏，亦不需要向旁人證明自己的價值，即便是要有輸贏，我仍以為以作品和藝術家的名利雙收換來的卻是作品水準的下滑和藝術家的迷失，那才是輸。

我是那麼開心看到吳志軍的作品曲高卻不和寡，那麼開心看到你的默默耕耘能得到世界的認可和回報，因為我們都知道不是每個默默耕耘的畫家都能換來鮮花和掌聲的。我們該好好感謝這條路上給予過我們無私的幫助與支持的人。願你拿青春賭到明天，再不缺腰間酒錢，亦不損心頭一片天。

劉序之

2017年6月

【停泊】布面油畫 80×140cm 2015年

【遠望那片白色的房子】布面油畫 80×240cm 2015年

【雨後萬物似鐵鑄】布面油畫 80×240cm 2015年

【萬戶平地起】布面油畫 100×120cm 2015年

【侗寨·人家】布面油畫 80×140cm 2015 年

【動工】布面油畫 70×80cm 2015年

【四十齣頭】布面油畫 140×200cm 2017年

【那天在渡口】布面油畫 150×170cm 2014年

【只是一個不經意-2】布面油畫 70×70cm 2014年

【只是一個不經意-4】布面油畫 70×70cm 2014年

畫家簡介

1992年出生於廣西百色，2014年畢業於廣西藝術學院美術學院油畫系第二工作室，大學部；2015年至今就讀於廣西藝術學院黃菁工作室，碩士研究所。2016年7月赴英國參加為期半月的大藝博獲獎青年藝術家歐洲遊學計劃。

參展及獲獎

2017年作品獲「第三屆朝聖敦煌——全國美術作品展」入會資格作品（敦煌市）

2017年作品獲「北京靳尚誼藝術基金會青年畫家扶植計劃暨繪畫新銳展」優秀獎（油畫院美術館）

2017年作品獲「絲綢之路·翰墨通渭——第二屆全國畫、油畫作品展」入會資格作品（甘肅悅心美術館）

2017年作品入選「壯美內蒙古·亮麗風景線——第十屆西部大地情畫、油畫作品展覽」（包頭）

2017年作品入選「第二屆江南如畫——油畫作品展」（蘇州美術館）

2016年作品獲「第四屆廣西美術作品展」優秀獎（廣西美術館）

2016年作品入選「美麗南方·廣西——美術作品展」（美術館）

2016年作品入選「夢-藝術草原——全國美術作品展」（內蒙古展覽館）

2016年作品參加「零聚態·大藝博獲獎青年藝術家聯展」（橋藝術空間、華藝廊）

2015年作品獲「第五屆全國青年美展」優秀獎（中華藝術宮）

2015年作品入選「吳冠中藝術館全國油畫作品展」（吳冠中藝術館）

2015年作品入選「第二屆南京國際美術展」（南京國際展覽中心）

2015年作品獲「第九屆-東盟藝術品創作大賽」優秀獎（廣西省博物館）

2014年作品獲第三屆大藝博青年藝術家獎（琶洲南豐國際會展中心）

2014年作品入選「第三屆全國大芬中青年油畫展」（深圳大芬美術館）

2014年作品入選「首屆廣西青年美術大展」（廣西省博物館）

2014年作品入選「高原·高原——第四屆西部美術展油畫年度展」（陝西省博物館）

2014年作品入選「第八屆——東盟藝術品創作大賽」（廣西省博物館）

2014年作品入選「第二屆廣西美術作品展」（廣西省美術館）

2014年作品入選「關注時代——廣西當代人物畫創作作品展」（廣西省博物館）

2014年作品獲「江山如畫——2014油畫寫生作品展」銀獎（北航藝術館）

2014年作品入選「可見之詩——油畫風景作品展」（濰坊魯台會展中心）

2013年作品入選「全國油畫作品展」（中華藝術宮）

《美術檔案》是由中央電視台新影製作中心《當代畫家》組委會主辦，江西美術出版社出版的大型油畫系列叢書。本書旨在從學術的角度對當代油畫進行梳理，記錄對美術史具有重大意義的油畫家與油畫作品，並配合全方位的藝術訪談呈現藝術家背後的故事。

偉子

-weizi

《美術檔案》主編、油畫家經紀人。曾出版《佛陀心語》《禪靜思語》《女人口才書》《性格決定命運全集》《心態改變一生全集》《習慣決定成敗全集》等暢銷書以及詩集《如詩的青春》。