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被蔣介石「偷」走的10幅絕世國畫

2021/12/25

有「蓋棺論定」之說，意思是：人死之後，其歷史地位基本就確定了。但重要的歷史人物往往「蓋棺」而不能「定論」，蔣介石即為一例，在他過世之時，海峽兩岸對他的評價有著天壤之別，無論在政界還是學界圍繞他的爭論從未停止過。在台灣，對他的評價經歷了從「神化」到「醜化」的過程，甚至掀起過一些政潮；在大陸，對他的評價則經歷著從「漫畫」到「寫實」的過程。

但是，拋卻這些爭論不說，蔣介石對傳統文化的推崇和倡導有極大的貢獻，一生極力倡導傳統文化。在他頻受戰火洗禮時，也始終沒有將千年遺留下來的瑰寶丟失。

蔣介石曾帶走10幅國寶級古畫，尤其是《溪山行旅圖》、《早春圖》和《萬壑松風圖》三幅作品，代表著宋代山水的黃金時期。

《溪山行旅圖》范寬 206.3x103.3cm

巍峨的高山矗立在畫面正中，佔據三分之二的位置，頂天立地，壁立千仞，予人以鮮明的印象。山頭灌木叢生，結成密林，狀若覃菌，兩側有扈從似的高山簇擁著。右側樹林中有樓觀微露，小丘與岩石間一群馱隊正匆匆趕路，在靜謐的山野中彷彿使人聽到水聲和驢踢聲。細如弦絲的瀑布一瀉千尺，溪聲在山谷間回蕩，景物的描寫極為雄壯逼真。全幅山石以密如雨點的墨痕和鋸齒般的岩石皴紋，刻畫出山石渾厚蒼勁之感。

《早春圖》郭熙 158.3x108.1cm

這幅《早春圖》主要景物集中在中軸線上，以全景式高遠、平遠、深遠相結合之構圖，表現初春時北方高山大壑的雄偉氣勢。近景有大石和巨松，背後銜接中扭動的山石，隔著雲霧，兩座山峰在遠景突起，居中矗立，下臨深淵，右側深山中有宏偉的殿堂樓閣，左側平坡逶迤，令人覺得既深且遠。

《萬壑松風圖》李唐 188.7x139.8cm

江南煙嵐松濤，礬頭重疊；深谷里清泉奔涌，溪畔濃蔭森森；沿著曲折的山脊，是一片片濃密的松林，「豐」字形的松樹隨風搖曳，似乎能使觀者感受到陣陣濕潤的涼風撲面而來；溝壑里聚起團團雲霧，緩緩地向上升騰；山瀑下置一水磨磨坊，溪上架一木橋，在這世外桃源里留下人間煙火。

《雪灘雙鷺圖》馬遠 60x38cm

此畫以雪景為背景，左側梅枝斜出崖上，橫斜曲折極富變化，左側及下部的山石，以濃墨大斧劈勾皴點染，遠的山、水以淡墨勾染，約略朦朧間自然拉開了空間遠近的透視關係。整個畫面表現出大雪天的寒氣逼人，一片寧靜，而枝頭上的兩隻跳動鳴叫的小鳥，則使之顯得靜中有動，增添了生機。山石后露出的竹葉施以淺色，其餘均施以淡淡的水墨，筆墨枝法的運用與描寫對象的特徵及作品意境相適應，畫面境界十分幽遠開闊。

《唐人宮樂圖》 48.7x69.5cm

此圖原題標為《元人宮樂圖》，但仔細觀察畫中人物的髮式，均符合唐代女性的裝束，因此改為《唐人宮樂圖》。圖中為宮嬪妃聚會的圖景，嬪妃十人圍坐於一張巨型的方桌四周，茶湯放於桌上，之前備茶、炙茶、碾茶、煎水、投茶、煮茶等程式應該由侍女們在另外的場所完成；飲茶時用長柄茶杓將茶湯從茶釜盛出，舀入茶盞飲用。茶盞為碗狀，有圈足，便於把持。可以說這幅畫是典型的"煎茶法"場景的部分重現，也是晚唐宮廷中茶事昌盛的佐證之一。

《雙喜圖》 193.7x103.4cm

秋風中，竹樹搖撼，山草皆靡，風勢甚烈，兩隻寒鵲棲飛噪鳴於枯木荊棘之顛，一派古木槎丫、霜葉飄零的蕭條景象。不知何時闖來一隻野兔，正引首回顧，聳耳翕吻鼓目瞪著樹上的山鵲，這就更加增添了雙鵲躁動不安的情緒。畫家正是抓住了秋兔雙鵲高下對峙、渾然一體的瞬間之景，創造出生動感人的藝術形象。

《雙松圖》吳鎮 180x111.4cm

雙樹擎天而立，樹後有一條蜿蜒的溪流漸漸地向後推延，幾戶房舍坐落在岸邊，空間深邃。雖然這件畫軸的畫題是「雙松圖」，可是從畫上兩棵樹的枝幹看來，吳鎮畫的應該是檜樹才對。畫中檜樹的枝糾結，樹皮長披麻皴，筆法與董源、巨然相似，坡岸多作礬頭，也有董巨山水畫的重要特色。全作的筆力雄勁，墨氣沈厚，有一種平淡天真的韻致。