從《楚喬傳》反思中國IP劇本的混亂現狀

6月5日，由趙麗穎、林更新主演的《楚喬傳》正式上線。這一部高舉「女權」的電視劇，又加上有天生自帶流量的卡司加持，一上線就引起了巨大的反響，並且收視保持了「破1」的水平。大量的劇情討論接踵而來的就是關於這部電視劇的小說的抄襲問題。

小說《11處特工皇妃》被指責抄襲蕭如瑟小說《九州斛珠夫人》和江南作品《九州縹緲錄》，而幾個月前大火的《三生三世十里桃花》的IP也被爆出抄襲耽美作家大風刮過作品《桃花債》。近年來電視劇IP頻頻被爆出抄襲，而似乎建立在劇本之上的「抄襲」也讓這些影視作品熱度更高。

現如今市場與互聯網可謂是水乳交融，但這一現象絕對是雙刃劍。一方面，對於影視作品來說，有更多的創作空間和創作角度；另一方面，網路文學的那種抄襲、低級趣味也被搬到大熒幕來。的確，對於一部影視作品來說，劇本只是小小的一部分。一個影視作品的成功，有演員的努力、台前幕後的共同合作；但是對於一個作者來說，作品就是一個飽涵著他所有心血和理想主義的產物。

其實不僅是《楚喬傳》，《三生三世十里桃花》的電視劇電影一前一後地版權賣出；《羋月傳》編劇與原作者的法律糾紛；以及《爵跡》抄襲《fate》被搬上大熒幕……還有更多的，《錦繡未央》《花千骨》以及於正的《宮》系列……我們越來越生活在信息時代之中，在信息的每一次洪流之中，也有越來越多的觀眾忘記了曾經有一天在互聯網上看到的「某某電視劇IP抄襲」的信息。

所以說很多觀眾不像是信息時代的追隨者，而更像是這個時代的產物。大多數人秉持著正確的價值觀，絕大多數觀眾也知道「抄襲可恥」，但是電視劇仍舊大火；電影依然賺的盆滿缽滿。這到底是市場的原罪，還是創作者必然經歷的浩劫？

影視創作者面臨著一個尷尬的局面——好的作品賺不了錢，壞的作品一邊賺錢一邊挨罵。觀眾在給編劇「寄刀片」的同時也應該反思自己——是不是在身體力行地支持著作為文化糟粕的作品，抄襲的作品會不會傷害真正認真創作原創者呢。

編劇宋方金和汪海林表示，這個行業已經逐漸「休克」。「是我們創作者對不起北京衛視。你們一直在播《北平無戰事》這樣的戲——當時這個劇賣不掉，只有北京衛視接。我們沒能每年給你們貢獻這樣的劇，是我們對不起你，逼得你現在播《錦繡未央》了。我們也沒想到，你們濃眉大眼的也叛變了。」——這大概是，真正想認真創作的原創者最想感慨的吧。

想想我們擁有的編劇，我們曾經有劉和平——他創作了《北平無戰事》《大明王朝1566》《雍正王朝》這樣的優秀歷史正劇；往近了說我們也有周梅森，他創作了《人民的名義》這樣的極具現實意義的作品。對於影視劇這個行業來說，有陽春白雪也有下里巴人，為的都是觀眾的精神生活。

資本與市場、觀眾與編劇，這些都是造成影視現狀的因素。而「抄襲」就是插在創作者胸口的一把刀。作為普通觀眾，我們只能倡導編劇用心創作。可是作為觀眾，我們可以對這樣的作品說「no」……這是我們的底線，也是保衛創作者、保衛創作環境的最後一道防線了。