這才是beyond被迫去日本發展真正原因

直到今天，在討論【搖滾】的時候，在我腦海里，依然第一個跳出來的是他們的名字--Beyond

Beyond

我是一名80后，Beyond的歌一直陪我成長，對我影響很大。即使現在身邊也有90或00后都還是他們的fans，他們身上的光環之所以能存在這麼久，這肯定與他們的經歷有關，那今天就和大家探討一下Beyond為什麼要去日本發展，他們到底經歷了什麼？

搖滾的本意--自由

上個世紀80年代，香港作為一個開放的國際化大都市，國外開放的潮流文化在香港得到空前發展，娛樂產業百花齊放,Beyond也是在這個時期，發布了自己的首張專輯《再見理想》但是成績並不理想，真正獲得關注是在88年發行的《秘密警察》。當時娛樂圈只注重賺錢，把一切都商業化，對於一直堅持原創音樂的Beyond來說，要繼續在香港生存，音樂就會被娛樂圈商業化，商業化意味著什麼，黃家駒心裡比誰都清楚。Beyond還被邀請了多部電影的製作配樂，能拿得出來說的，《莫欺少年窮》是唯一一部主演，還算勵志！《豪門夜宴》是為了幫助1991年大陸水災籌備善款而義務參演，剩下的都是客串，說白了Beyond淪為了一個賺錢工具，娛樂公司要求你寫什麼樣的歌，你就得寫什麼樣的歌（現在的流行歌曲聽幾遍就膩，這個就是原因之一），這與Beyond嚮往自由搖滾的音樂夢想背道而馳。以至於黃家駒說出這樣的話：香港沒有樂壇，只有娛樂圈！

電影<莫欺少年窮>

原創得不到尊重和關注--離開觀念萌芽

這是一個以翻唱為榮的時代，原創音樂不被尊重，翻唱幾首好聽的作品都能出名，日本的中島美雪，谷村新司相信大家都知道，如果不知道那給你看看他們的作品就不會陌生了：范瑋琪《最初的夢想》、王菲《容易受傷的女人》《人間》、任賢齊《傷心太平洋》《天崖》、鄧麗君《漫步人生路》等都是翻唱中島美雪的作品，張學友《遙遠的她》、張國榮《有誰共鳴》、關正傑《星》等是谷村新司的作品。黃家駒在一個電台採訪中還說過，娛樂公司願意拿幾百萬去投資一部電影，但是對於電影必要的配音製作連十萬、甚至幾萬都捨不得出！可想而知，當時是個什麼樣時代，原創得不到尊重和關注，只能埋沒在硝煙里。當時《俾面派對》這首歌，就是Beyond多年在娛樂圈打滾的一個慨嘆，是黃家駒公開批評香港娛樂圈的浮華作風，表示對香港娛樂圈的不滿！所以，Beyond不得不逃離香港。

試水大陸

1985年，Wham樂隊從英國來華，開闢了西方音樂在大陸開唱的先河，1986年，崔健的一首《一無所有》讓更多人知道了搖滾，已經在在香港漸漸成名的Beyond看到大陸音樂的環境還是相對輕鬆，於是1988年，Beyond在北京開辦了現代樂隊演唱會.

當年Beyond海報

主辦方是國際友誼促進會和北光聲像藝術公司，當時Beyond在內地還很陌生，所以在演出海報上，還把給張國榮、譚詠麟寫過歌的經歷羅列出來。當晚，容納兩萬人的首都體育館迎來了Beyond的聲音，但是當時粵語在北京並不討好，語言障礙使得剛開場不久，台下都已經走路一半，直到黃貫中唱起了國語版的《大地》，才挽留了不少聽眾，接著黃家駒還用不太流利的國語演唱了《一無所有》，樂隊還演奏了一把純音樂的《東方紅》。此次的北京之行，收穫甚少，劉卓輝當時只是給了個中肯的評價，內地的流行音樂市場水平，也比不上香港。其實早在1986年，Beyond也在寶島台灣開唱過，得到的結論也是如此。之後，Beyond參觀了頤和園遊走了長城，給之後那首《長城》留下了寶貴記憶。

長城

決心離去，尋找最初的夢想

回到香港，黃家駒的思考還是沒有停止，既然台灣和大陸都無法施展拳腳，那隻能去日本。日本東京作為亞洲的音樂中心，是一個非常注重原創音樂的國家，那裡有更高的音樂水平，那裡有更好的原創環境，日本，最後成為了Beyond的不二之選。

Beyond

1992年，Beyond簽約華納唱片，並將演藝事業的發展重心轉移日本，發行專輯《繼續革命》，裡面的《不可一世》這首歌，有句讀白與歌詞：點啊，又有邊個覺得唔滿意呀？（怎麼樣，有誰覺得不滿意呀）我哋呀！（我們啊）乜哥乜哥，多麼的討厭，We don』t need you anymore go to hell !（某哥某哥，我們不再需要你了，去死吧）這些都是表現Beyond對香港樂壇某人的不滿！1993年，發行了專輯《樂與怒》，裡面的主打歌《海闊天空》成為了永恆的經典。同年6月24日，黃家駒在一個節目遊戲中掉落摔傷頭部，6月30日在日本東京去世。

懷念家駒

聽家強說，哥哥的日記裡面還有好多寫好但沒發表的作品，如果家駒還在，我們會聽到什麼樣的音樂？歡迎在下方評論及留言。