LOGO放大的同時再縮小一點...真有設計師做到了！

努力地注意細節，但是也要花時間退一步思考全局。

——尼古拉 · 貝利

小象導讀

設計師，大概是人類歷史上最苦嗶~的工作之一...因為世界上有太多傻嗶~的甲方。

其實每個行業想做好，都不輕鬆。我們不能只吐槽甲方，而不去分析甲方為什麼這麼要求? 只是吐槽客戶，並不能使你真的進步！

以下內容：P 子在知乎上的回答。

）

P 子

自由設計師

每年啃上百本書的神奇少年

「 好久不見？ 」

「我想要小一點的同時大一點。」

前段時間，朋友圈裡的設計師開始瘋傳這句話，嘲弄一些完全不懂設計的客戶瞎指揮。

但是，「小一點」的同時，真的不能大一點嗎？

♪ 奇葩的需求：小一點的同時大一點 ♪

這個任務曾經被完成過。

這關係到十幾年前，那一次全國報紙屆的大變化——

在上個世紀，所有的報紙都採用一款1964設計的老字體，被人稱為「老報宋」。

9pt 老報宋

在2004年前後，一些報紙公司希望把字體縮小一個字型大小，由9pt縮小至8pt，但是這個改變難以推進。許多大齡讀者抱怨，本來就要帶著老花鏡看報紙，你這麼一改，豈不是要我們拿著放大鏡看了？

這時候，報紙公司有了這樣的需求：我們希望把字體縮小一號，但是字要大一點，讓讀者看得清。

8pt 博雅宋

隨著這種需求，應運而生了一款新字體「博雅宋」。

吉林日報首先採用了這款新字體，仍然使用8pt的字，卻意外得到了好評。一些讀者甚至以為字體又恢復到了9pt，打來電話表示感謝。隨後，全國各大報紙漸漸開始使用博雅宋等新字體，替代老報宋。

這就是一次經典的「小一點的同時大一點」的設計。

字體設計師在設計博雅宋的時候，暗藏了許多小機關，其中很重要的一項，就是把字體的「中宮」擴大了。

「中宮」指的是把字分一個九宮格，中間那一格叫做「中宮」，而「中宮」大的字，特點是字中間的空隙變大了。

這樣一對比，不難發現博雅宋中間的空隙比老報宋大得多。

也許練書法的朋友曾經聽老師說過，寫字要"中宮收緊。意思是，不要把字寫得四仰八叉的。

中宮緊，對於書法是美，但並不是什麼東西都是越緊越好的。

對於報紙上本來就很小的印刷字，這一緊，眼睛看起來也緊，就會給眼睛帶來很大的負擔。

對比一看，老報宋的字確實大一圈，但是閱讀起來，博雅宋卻一點也不比老報宋費勁。其中的主要原因就是中宮擴大之後，使得字看起來也大了。

於是，設計師完美完成了「小一點的同時大一點」的任務。

變小的方式很多，變大的方式也很多，小一點的同時大一點，並不是不能完成的任務。

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♪ 奇葩需求 ：五彩斑斕的黑色 ♪

另一個梗，「五彩斑斕的黑色」，又是一個聽起來不可能完成的任務。

但是，閃電腳踏車公司的設計師，就接到了這樣的一個訂單，而且完美完成。

這個任務是為世界冠軍設計專屬腳踏車，要用黑色，同時把代表世界冠軍的彩虹元素用在車上。

代表世界冠軍的「彩虹榮譽衫」

一段時間后，設計師交出了這樣的一輛腳踏車。

什麼？黑色的車架上加上一些亂七八糟的彩色色塊？這特么也能叫設計？

別急——

來，湊近看，在黑色的噴漆之下，藏了許許多多白色的小亮片。

當我們把這輛車拿到戶外，當賽場的發令槍響起，當這輛車在陽光底下飛馳……

一道彩虹就會從人們面前閃過。

設計師在黑色的漆下，利用小亮片反射陽光，讓陽光完成了「五彩斑斕的黑色」。

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♪ 奇葩需求：圓潤的稜角 ♪

還有人問說，「有沒有圓潤的稜角」，我覺得也是可以有的。

「稜角」是近年崇尚極簡的工業設計中的常見元素，很多工業品會通過加強「稜角」帶來現代感。「圓潤」則可以理解為符合人體工學，這樣一想的話，其實就是「又現代又符合人體工學」，合適的例子就多了。

好的工業設計產品那麼多。其中比如：手機最熱門。

我個人覺得一個方形的東西放在手心，最多只能做到緩解不適，要「圓潤到舒適」還是有難度的。

思來想去，想到有一款鋼筆，非常適合「圓潤的稜角」這種說法。

在上世紀80年代之前，市面上絕大多數鋼筆都是圓潤的，要麼是圓柱體，要麼是兩頭尖，中間胖的長條橄欖狀。

這非常合理，一個需要長期握在手中的物品，圓形應該是最舒適的了。鋼筆在很長一段時間的發展中，工藝不斷提升，製作越來越精美，但是圓形的筆握卻從未徹底改變。

隨著20世紀包豪斯風格盛行，一股極簡主義風吹到了文具市場，越來越多的年輕人渴望一款有個性的鋼筆，甚至有一些用戶反饋，希望得到一款「自由」、「冒險」的鋼筆。

顯然，和圓潤告別的時代到了。設計師們需要設計一款有稜角的鋼筆。

如何權衡稜角與圓潤的關係，成為了一大難題，讓筆蓋變成方的？讓筆杆子變成方的？做一個18邊型的？或者……

設計師Wolfgang Fabian拿出了一個幾乎完美的解決方案——

凌美Safari系列誕生了。

「稜角」不僅出現在了筆桿上，更是大膽地出現在了筆握的部分。利用巧妙的切割角度設計，讓這個三角形的筆握正好貼合手指的發力點，使得這支有稜角的筆，竟然比圓潤的筆更舒適。

在圓潤和稜角的問題上，大多數的解決方案都是尋找平衡點。而這個設計了不起的地方在於，它不是一個權衡稜角與圓潤的產品，而是直接讓稜角變成了圓潤的條件。正是因為這些凹陷的稜角，讓鋼筆的握持感更加舒適，設計師的智慧體現得淋漓盡致。

(這真的不是廣告)

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♪ 一位設計師的自白 ♪

作為一名自由設計師，我苦苦學了幾年的設計，也希望能夠被人理解，希望客戶的要求都是合理的，希望做出來的設計都是美的。

但是，設計師不僅僅是藝術家，同時也是服務者。

藝術家可以堅持自己心中的美，抵抗那些不合理的要求。但設計師做的事，不是給出自認為最美的方案，而是權衡各種要求之後，給出最優的方案。

客戶總會有奇奇怪怪的，不美的，甚至不可能完成的需求。

這是設計師最痛苦的點，也恰恰是設計師最偉大的地方。設計師的偉大就在把那不美的事，變成美，把不可能的事，變成可能。

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