《悟空傳》：中二病是人性不可或缺的一部分

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在「階級固化」成為今日熱門話題的今天，《悟空傳》不但沒有過時，反而可以說是我們最需要的那類電影。

近些年的銀幕上，隔三差五就有「猴子戲」。霸佔了賀歲檔的鄭保瑞和周星馳兩版《西遊記》不必說，從《大話西遊》延伸出來的各種新老版本和續集更是蔚為大觀，再加上動畫版《大聖歸來》，以及《萬萬沒想到》之類的山寨版。這林林總總的「猴子戲」，有的賣特效，有的賣情懷，有的賣笑料，也虧得《西遊記》這個大IP無所不包，換個別的題材早被玩死了。這時候再來一部《悟空傳》，看點何在？

當頭一棒，咱得說說它的「中二病」。「中二病」不是貶義詞，可以翻譯成熱血、俠義、世界和平、反清復明……等等一切能攪動少男少女腎上腺素的東西。就像沒有發明牛痘疫苗之前，任誰都得出一次天花一樣。哪位要說他沒得過中二病……那還是個正常人嗎？

《悟空傳》正是一個大號的「中二病」傳染源，從原著開始就是。作為網路文學先行者的今何在當然不是什麼嚴肅文學作者，本書源頭之一的無厘頭經典《大話西遊》本來就是以調侃和自嘲著稱，但難得的是，《悟空傳》卻以一種撕心裂肺的真摯，擊中了一個時代年輕人的苦悶與彷徨。在一個信念凋零，每個人都「被拋」入瘋狂運轉的商業機器的時代，依稀模糊的童真和理想成了一切痛苦之源。今何在給筆下的孫悟空、天蓬和捲簾賦予了之前任何一個版本中都沒有的存在主義焦慮，那張揚的個性和鬥志，那些執著的嚮往和不甘，讓他們真真切切地楔進了每一個屌絲男或曰鳳凰男的內心深處。

時隔十來年，當年的鳳凰男多半長成了猥瑣男，堅挺的「中二病」換成了萎靡的「三高症」，這時候，電影《悟空傳》卻帶著那股熟悉的荷爾蒙氣息回來了。依然還是不管不顧不和諧，有情有義有擔當。天機運行秩序井然？那被犧牲掉的花果山吃瓜群眾該怎麼算？神恩無限大局為重？那小人物的血淚拿什麼來償？你們都成了負重西行的白龍馬、沙和尚，臭猴子卻執意留在起點，質問這神聖事業的背後公義何在？「今日歡呼孫大聖，只緣妖氛又重來」，在「階級固化」成為今日熱門話題的今天，《悟空傳》不但沒有過時，反而可以說是我們最需要的那類電影。

第二棒，說說它的動作戲。影片走的是主打特效的路子，但頗做出了些新意。最值得稱道的是最後孫悟空和天蓬大戰天宮神將的特效，「金猴奮起千鈞棒」，所到之處摧枯拉朽，是土崩瓦解式的暢快。讓人想起韓國神話電影《中天》，一柄長槍將妖魔鬼怪盪為紙灰的東方玄幻感，以及《情癲大聖》最後靈動的水墨效果。十年前的這兩部片子口碑不高，但論特效，新意十足。同樣讓人眼前一亮的還有天蓬的兵器飛鐮，隨心而舞，離合無方，讓人想起徐克電影《蜀山》中丹辰子由七十二把飛刀組成的雙翼。這些都是電腦特效與東方文化結合而成的奇觀，與西方魔幻電影不是一條路子。重要的是，它們貼切地表達出了熱血青年反抗僵死制度的主題。

第三棒，得說說它的美術和服裝。玄幻電影的服裝混搭不是問題，關鍵是能做出統一的風格和質感。《悟空傳》的服裝以正色為主，中正大氣，重要道具如孫猴子的那條圍巾則以間色加以強調。款式上，幾個主要角色的衣冠以漢服深衣為基本格式，在配飾和顏色方面加以變化。大反派「上聖天尊」的服飾以冷峻誇張的禮服為主。而天蓬的「行腳僧」裝扮和巨靈神的武將盔甲看得出吸收了不少日本元素。整部《悟空傳》在服裝和美術上下的功夫不少，值得留心觀賞。

第四棒，說說它的演員。我知道你們都是沖著「男彭友」彭於晏去的，但可惜的是這次沒有C罩杯可看。讓人眼前一亮的，我覺得倒是兩員女將倪妮和俞飛鴻。倪妮有著小女孩的稚嫩眼神，卻長了一張御姐臉，這幾年挑大樑的電影不少，但讓人記得住的角色幾乎沒有。「阿紫」這個角色，形象和氣質都很適合她，不但有造型千變萬化，而且頗考演技。倪妮應該能憑這個角色給觀眾留下深刻印象。「驚鴻仙子」俞飛鴻的中性反派裝扮很是讓人驚艷，對我們這種御姐控來說，整部片子看她就夠了。

最後，恭喜郭子健導演，從一個生澀的文藝片新手，經歷了《西遊降魔篇》和《救火英雄》這樣的大製作錘鍊，終於長成了能獨當一面的大片導演。難得的不是片子有多大，而是同時還能鋒芒不改，戾氣十足。