藝術展訊｜王希孟《千里江山圖》9月將亮相故宮午門

美術史上，宋畫是最了不起的，宋元繪畫成為古代繪畫兩大無法逾超的高峰。荊浩《筆法記》中說：「隨類賦彩，自古有能，如水墨暈章，興吾唐代。」古代的山水畫之「隨類賦彩」，即青綠山水。北宋後期的山水畫就是以大青綠為畫家追求的風貌，現存的大青綠山水有王希孟的《千里江山圖》，院畫《江山秋色圖》（舊題趙伯駒作）都是宋後期的作品，也都是古代山水畫中最傑出的大青綠山水。

—— 陳傳席 復古也是一條路關鍵在怎麼復

簡介

北宋王希孟《千里江山圖》，是故宮博物院收藏的古代繪畫遺產中的一件優秀作品，它以綜合概括的藝術手法，生動地表現了祖國的錦繡河山，具有重要的歷史價值和藝術價值。

這幅設色山水長卷，橫191.5厘米，縱5 1.5厘米，是用一幅整絹畫成的，無作者款印，本幅上有清弘曆(乾隆)題詩，后隔水有宋蔡京跋一，尾紙有元李溥先題一，鈴鑒賞印共30餘方。

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青綠山水

「青綠山水」就是用礦物質的石青、石綠上色，使山石顯得厚重、蒼翠，畫面爽朗、富麗，色澤強烈、燦爛。有時山石輪廓加泥金勾勒，增加金碧輝煌效果，被稱為「金碧山水」。

它是隋唐時期隨著山水畫日趨成熟、形成獨立畫科時，最早完善起來的一種山水畫形式，當時代表畫家有展子虔、李思訓等人。至宋代，這類山水有進一步發展。

翰林圖畫院

早在五代時期，西蜀和南唐就已經開始設立專門從事繪畫的機構——畫院。畫院由國家直接管理，畫院畫家以「翰林」、「侍詔」的身份享受與文官相近的待遇，並穿戴官服，領取國家發放的「俸值」。這樣，國家可以把全國最優秀的丹青妙手匯聚起來。畫院要以描繪帝王貴族肖像與生活為主要任務。凡有重大活動，便有畫院高手進行描繪記載。所以，這對畫家的藝術提高起到鼓勵和促進作用。如西蜀時畫院畫家黃筌、黃居采父子在花鳥畫方面，南唐時畫院畫家曹仲玄、周文矩、顧閎中等在人物方面，都取得了很大成就，並對後世產生了較大的影響。

公元960年，宋王朝統一后，繼續設立畫院並加以擴大，成立了翰林圖畫院。原來五代時畫院的高手都在宋畫院供職。宋代的畫院成為全國繪畫創作的中心。

△ 蔡京的行書《王希孟千里江山圖跋》

「政和三年閏四月八日賜。希孟年十八歲，昔在畫學為生徒，召入禁中文書庫，數以畫獻，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法。不逾半歲，乃以此圖進。上嘉之，因以賜臣京，謂天下事在作之而已。」

其中「政和」是宋徽宗的年號，在蔡京的題跋中我們可以瞭解到，王希孟十八歲以前在畫學為生徒，當時的宋朝皇帝是宋徽宗。宋徽宗崇寧三年（西元1104年）時以招募方式興辦規模龐大的「畫學」。據《宋史》記載：「畫學之業，曰佛道、曰人物、曰山水、曰鳥獸、曰花竹、曰屋木，以《說文》、《爾雅》、《方言》、《釋名》教授。《說文》則令書篆字，著音訓，餘書皆設問答，以所解義觀其能通畫意與否。」宋徽宗大觀四年「畫學」又併入了翰林圖畫院。

△ 乾隆御題

「千里江山望無垠，元氣淋漓運以神。北宋院誠鮮二本，三唐法總弗多皴。可驚當世王和趙，已評一堂君若臣。曷不自思作人者，爾時調鼎作何人。」丙午新正月御題

△ 元代溥光跋

「予自志學之歲，獲睹此卷，迄今已近百過。其功夫巧密處，心目尚有不能周遍者，所謂一回拈出一回新也。又其設色鮮明，布置宏遠，使王晉卿、趙千里見之，亦當短氣。在古今丹青小景中，自可獨步千載，殆眾星之孤月耳。具眼知音之士，必以予言為不妄雲。」大德七年冬十二月才生魄昭文館大學士雪庵溥光謹題

北宋建築

我們現在研究宋以前的建築時，最感材料缺乏的是住宅。

在這方面《千里江山圖卷》有其優點，它是宋畫中表現住宅和村落全景最多的一幅。它畫的是江南水鄉之景，是創作而不是寫生，加以當時畫家只有十八歲，不可能有很多的經歷見聞，所以畫中所表現的除本人所體驗者外，必有相當一部分是從前人作品中吸收過來或受師友啟發而來者。對於這種情況，需要具體分析。一方面，既然不是專門描繪某一特定地點，而是泛寫江南，畫中在某些方面會夾雜有一定的想像成分；既然會吸收前人之作，畫中就會有較早一些時候的情況，所以不能把它和寫實作品同等看待，把所畫內容一一信以為真，也不能用它做為判定時代的嚴格依據。另一方面，正因為它不是畫的一個具體地點，它就不太受那些具體實物的限制，它所反映的不是某個具體的現實的建築物，而是當時人們常見的建築形象。從某種意義上說，這可能又具有一定的概括意義。這一點，對那些在畫中多次出現的建築形式來說，尤其適合。因此，只要正確估計這兩方面的因素，這幅畫中所提供的建築形象，仍不失為了解宋代住宅建築的重要資料。

△《千里江山圖》中的大住宅和小住宅

這幅畫提供了大量的建築史料，特別是有關宋代居住建築的史料，這是極可寶貴的。通過它，可以使我們對宋代建築的發展水平，對由宋至清近千年來建築的發展有一個進一步的認識。

全卷章法

的山水畫, 有它獨特的表現體系。畫家可以「驅山走海」,把相隔千百里的山川景物巧妙地組織在一起。一位來自西歐的藝術家,當他在故宮看到北宋王希孟的《千里江山圖》時,不禁驚叫起來:「太美了! 太美了！」事後還激動地說:「太幸福了! 這幅畫一下子讓我跑遍 了古的山村水鄉」。

全卷章法在大開合中穿插三個主要段落.每段又有起、承、轉、結的變化,頭一段的結處又是下一段的起處.三大段自然銜接成有起伏、緩急、高下、虛實、明暗變化的大開合起結形勢(見白描圖)。

第一段從卷右前景山巒村居起勢.隔岸畫群峰秀起,兩翼伸展平坡,與起勢山巒遙遙相對.起承接作用.峰巒左下畫一跨江長橋,橋左又與一組中景山巒相接,起轉折的作用.第一段末尾畫峰巒重疊,近景畫到下 邊底線,起到結的作用。

第二段從第一段結處起勢,群峰參差節奏頻 率加強,緊接著峰勢向左迴旋.平坡伸延,探入江中的瓊島把起勢伸展開去.然後畫近景山巒和江清漁村與瓊島相承接.與此相連的又是亭亭玉立的群峰.簇擁著直插天際的全卷最高山峰,其參差起伏頻率急劇增強.造成「大弦嘈嘈如急雨」「嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤」似的音樂節奏,構成全卷 節奏的最高潮。高峰左邊的峰巒與深入畫里的曲折江流相映成趣,起到迴轉的作用.再左是臨江絕崖,下接平崗山村,成為第二段的結處。

緊接著畫峰迥路轉,利用山峰重疊拉大空間距離.並與遠處山巒相接.使畫面舒展開去,把緊張的氣氛、節奏緩和下來.這第三段的起勢與第二段起勢相比,處理不同,別具意味,真乃匠心獨運.第三段中間部位畫江中小島,島下平鋪漁村, 江中漁舟點點,使開起之勢向下轉,起到承接作用.卷左下部畫近景坡岸與之相接,起到轉的作用.卷左尾部接畫突起秀峰,其勢向上伸過江面和遠山,結住了開起之勢,了解此段,又構成 全卷的總結處。

且走且看

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展訊

千里江山圖與青綠山水書畫特展