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米芾行書臨習技法大全,學米必看

米芾行書臨習技法大全,學米必看

1、「側」在米芾作品中多有出現,如圖1:

但側的寫法又不僅如此王羲之筆勢論云:夫著點皆磊磊似大石之當衢,或如蹲鴟,或如蝌蚪,或如瓜瓣,或如栗子,存若鶚口,尖如鼠屎如斯之類,名稟其儀,但獲少多,學者開悟。書法思考就米芾作品中常見的側法作以總結,以求教於方家。

2、露珠點

裹鋒起筆,圍轉向右下行而頓之,稍駐即提筆向左上方回鋒收筆與楷法略有不同如圖2:

3、引天應地點

逆鋒起筆下按,折筆向左,頓而提鋒左下帶出,多為橫勢,起收均有纖絲如圖3:

4、杏仁點

裹鋒左下按,頓而圍轉提筆向右上方回鋒收筆多居於一字的左下方,常與露珠點呼應如圖4:

5、平點

搭鋒平按,向右下方略頓,回鋒收筆此點多代替短橫用之如圖5:

6、右趯點

逆鋒入筆,向左下按繼而折筆蹲鋒趯出,與下一畫成呼應關係如圖6:

1、纖絲牽連橫

裹鋒逆入,起筆形成纖絲,收筆向上翻挑與次筆畫呼應。這種筆法多出現於米芾的尺牘作品中,起筆常與上字末畫或形連或意帶。如圖(1):

2、 圓頭下頓橫

逆鋒圓筆入,提筆右上,收筆略頓牽出下一筆。在書寫的過程中,起筆處有時略露纖絲痕迹。如圖(2):

3、 大頭橫

起筆發力由大及小,橫畫頭重尾輕。具體又分為中鋒逆入和側鋒入筆兩類。如圖(3):

4 、扁擔橫

起筆或藏或露,收筆略頓,不與下筆形成連帶關係。其特點是,中間纖細兩端粗重,狀如扁擔。如圖(4):

5、 呼天喊地橫

起筆裹鋒逆入,收筆順勢帶出,形成兩個相反的鉤角。如圖(5):

6 、大頭下鉤橫

起筆粗重,驟然提筆上行至尾端,順勢向下帶出鉤來。如圖(6):

7 、平頭下鉤橫

橫畫整體上發力均勻,起筆或藏或露,收筆向下帶出鉤來。如圖(7):

8 、尖頭上挑橫

側鋒入筆,水平方向平動頓筆后提筆上行翻挑。因橫畫中段頓筆早晚及發力大小各異,形態上也就有所差別。如圖(8):

9 、尖頭橫

起筆尖利,收筆護尾,形狀略短,小者近似於平點。如圖(9):

10、 梭子橫

起筆收筆迅猛,發力在橫畫的中間,故而兩端尖細,中間粗重,形似梭子狀。如圖(10):

11 、鐵杵橫

此橫注重藏頭護尾,粗細幾無變化,金石氣息濃厚。如圖(11):

1 、尖頭外拓懸針豎

起筆裹鋒直入,發力由輕及重再提筆收尾。筆畫中段呈外拓弧線。如圖(1):

2、 尖頭懸針

內擫豎輕起輕收,發力在豎畫的中段,內邊沿線微凸,外邊沿線凹入,狀如強弓。此筆畫多用於左右結構的漢字書寫中。如圖(2):

3 、露鋒懸針豎

起筆搭鋒略頓,順勢而下,收筆狀如針尖。具體又分為垂直懸針和欹側懸針兩大類。即有些筆畫狀如引繩,有些因考慮與下字的呼應,而呈現左欹右傾狀。如圖(3):

4、 藏鋒懸針豎

逆鋒入筆,頓筆轉鋒,向下力行,收尾呈針尖狀。值得一提的是,此處的藏也包含另一層意思,即起筆未必都做到了藏鋒的細微動作,但因與其它筆畫的銜接,而有了藏的感覺。其形態也有正側之分。如圖(4):

5、 柳葉豎

起筆多與一些筆畫拈連,發力由輕及重再提筆向左帶出,狀如柳葉。此筆畫誇張成分居多,且在米老作品中,常有將豎鉤寫柳葉豎的現象。如圖(5):

垂露豎 「垂露法,口訣雲:鋒管齊下,勢盡殺筆縮鋒。又始筆而極力,終駐鋒而作弩,又無垂不縮,以此頓筆以摧挫為功。」(宋代《翰林密論二十四條用筆法》)這是就垂露豎的整體筆法而言的,就米芾的作品來看,似乎不盡如此:

6、 尖頭垂露豎

起筆裹鋒直下,發力先提再按,收筆略頓回鋒。此筆畫上端尖細,收筆渾厚圓勁。具體又分為尖頭正垂,尖頭欹側兩大類。如圖(6):

7、 垂露內擫豎

起筆或藏或露,筆行至豎畫的中段內斂至末尾頓筆向上圍收。如圖(7):

8 、垂露外拓豎

這種筆法在米芾作品中出現的較少,與垂露內斂豎在筆畫中段用筆正好相反,呈外拓狀。如圖(8):

鐵柱豎清代戈守智《漢溪書法通解》雲:「鐵柱者,首搶上蹲鋒,借勢捷下,尾乃煞筆上搶,『山』、『由』等字用之。」 觀照米老諸多法帖,我擬將鐵柱豎分為兩類:

9 、第一類,如戈守智所言:「首搶上蹲鋒,借勢捷下,尾乃煞筆上搶」。在這裡,起筆有藏露之分,行筆多快捷短促,被下邊的筆畫攔截。如圖(9):

10 、第二類鐵柱豎以圓筆入,注重藏頭護尾,且不為其它筆畫所囿,形態較長,粗細沒什麼變化,如鐵柱聳立於世,篆籀氣息濃厚。如圖(10):

1、 戈字鉤, 又稱斜彎鉤。

米芾作品中,此類鉤法多一帶而過,鉤角小,常與下一筆形成連帶關係。也有在趯處略頓收筆的。

2 、反立刀鉤

弩畫收尾處駐筆側鋒向右拖出繼而上挑收筆,常與次筆畫形連。

3、 鵝尾鉤

筆行至弩畫末端,右轉平行,進而蹲鋒上挑。在這裡,又有兩種現象:A 以右轉平出略頓代趯;B 以右轉平出下帶勾替趯。此皆鵝尾勾的異勢現象。

4、 蟹爪勾

在弩畫末端蹲鋒向右平拖少許,繼而向上迅速挑出。這是米老從大王那裡化為己用的筆法之一,在他的作品中比較普遍,且常與下一筆拈連。

5 、平拖勾

筆行於鉤處,頓筆蓄勢,向左平拖而出。

6 、上挑勾

行筆於勾處,向左蹲鋒蓄勢,得勢上趯。

7、 拖下勾

起筆發力由輕及重,至弩畫末端,筆鋒向左下方運行,提而收之。

在米芾作品中,常有一種現象,即以弩畫代替豎鉤,具體又分為三種情況:

8 、 以垂露豎代替豎鉤,如圖(8):

9 、以懸懸針豎代替豎鉤,如圖(9):

10、 以柳葉豎代替豎鉤,如圖(10):

11、 心字鉤

裹鋒起筆,右斜下按,繼之拖鋒向右平行,駐筆蹲鋒向左上方趯出,常與下一筆拈連:

1、 點策

用於三點水和兩點水的末筆,與上一筆畫有一定的呼應關係。在三點水中多與第二點拈連,起筆逆鋒入,駐筆略頓后趯出,「貴乎遲留」(李溥光《雪庵八法》)。如圖(1):

2、 木策

「木」指禾木旁與木字旁。此處的策是行草書連帶而致。是掠與側的組合體。在米芾行書作品中,此寫法很普遍。多蓄勢左下行,蹲鋒上趯,因挑出的角度大小和發力輕重不同,呈現出多姿多態狀。如圖(2):

3 、蟲策

蟲策在米芾的作品中大體有兩種形態:A 在書寫畢「蟲」字的「努」畫后,提筆逆鋒入,略頓挑出;B 在「努」畫末端略頓,順勢向右上方挑出。提土旁的寫法與此相類。如圖(3):

4 、手策

手策亦有兩種情況:其一,趯與策相連。因趯法與策畫的起收存在差異,在形態上就有了細微變化。如蟹爪鉤與策搭配,策的起筆只需略頓即可挑出。而若是上挑鉤,策畫起筆還需逆鋒左下頓,繼而挑出。其二,趯與策在形態上沒有連帶關係,策畫搭鋒頓筆即出。如圖(4):

5 、永策

逆鋒入筆,頓而上挑,收筆突然剎紙,以便引出下一筆。如圖(5):

6 、絲策

指書寫絞絲旁時,策的趯出是在上一筆畫的勢引下略作頓挫而原途挑出的。這種策法與米芾寫王字旁時的策法是相同的。如圖(6):

7 、女策

策的寫法及形態不僅與次筆畫相關,也常受上一筆畫的影響。由米芾作品中女字旁的不同寫法就可窺其一斑。女字旁的掠畫若斜勢大,則策畫多提筆另運,不論藏露,少與上一筆畫相連;若掠畫取縱勢,進而向左平拖少許,則策的起筆多與其拈連。如圖(7):

8 、言策

指言字旁草寫時出現的策。有兩類情況:A 以豎和策的組合符號代替兩短橫和下邊的口字;B 將言字旁下邊的兩短橫草寫成一個與上下皆纖連的點,繼而以策代替「口」字。前者用筆沉實峻利,後者則虛實相生,形態紛呈。如圖(8):

1 、帚掠

起筆或藏或露,行筆誇飾迅猛,收筆略頓即左行拖筆而出,豐肥似帚,如木楫斜倚。因其誇飾,故在一字中多居放勢。如圖(1):

2 、立勢掠

起筆不論藏露,發力取縱勢,筆行至畫之末端,向左帶出。筆畫多短促,以收為主。如圖(2):

3、 一波三折掠:

起筆多與上一筆畫銜接,故而以藏為主,行筆方向性變化大,類似於「S」狀,常以誇張筆法為之。而其收筆則有三種寫法:A 以鉤收之;B 按筆回鋒收之;C 提筆緩慢送出,鋒穎尖利。如圖(3):

4 、鈍掠

逆鋒向左上角起筆,折筆向右下頓而轉鋒斜出,發力均勻,以按為主,收筆回鋒。因其注重藏頭護尾,且以正鋒運之,故而篆籀氣息濃厚。如圖(4):

5 、柳葉掠

逆鋒入筆,調鋒向左下方行進,發力由小及大,至尾端又提筆緩慢送出。兩頭尖細,中斷豐肥,狀如斜出柳葉,故名之。如圖(5):

6、 以弩帶掠

在米芾行書作品中,有些掠畫縱勢較強,常以弩畫代之。如圖(6):

7 、挑掠

起筆無定法,行筆多斜出,收筆駐鋒左上挑,與次筆形成呼應關係。如圖(7):

8 、正掠

或逆鋒或搭鋒起筆,頓而轉鋒向左下力行撇出,收筆力務送到。如圖(8):

古人云:「一生二,二生三,三生萬物」,關於米芾作品中「掠」的寫法,還有許多,但盡從以上所述化出,在此不再贅述。

米芾行書作品中的「啄」法,可歸為以下八類:

1、 回鋒撇

起筆或搭鋒按筆直入或逆鋒卧筆行進,不一而足。筆行至短撇之末端略駐筆回鋒,欲引出下一筆。常用於雙人旁的第一筆。如圖(1):

2 、梭子撇

裹鋒或側鋒起筆,漸按漸行,畫至中段,提筆慢慢撇出。兩端尖細,中間鼓出,狀如梭子。有內擫與外拓之分。如圖(2):

3 、鈍撇

搭鋒起筆,因勢而行,中鋒運筆,漸按漸行,繼而下頓回鋒收之。如圖(3):

4 、點撇

起筆不論藏露,行筆多側鋒,有向左下方運行之勢,勢疾而短促,常被次筆畫或次次筆畫覆去尾端,從而與之拈連起來。如圖(4):

5、 蝌蚪撇

逆鋒入筆,折筆圓轉向右下頓,轉鋒后突然提筆向左下撇出,短促而果敢。起筆圓且大,收筆短而尖細。狀如蝌蚪。如圖(5):

6、 側短撇

側鋒按筆入,行筆提鋒迅速撇出,果敢爽利,不拖泥帶水。如圖(6):

7、 斷刃撇

逆鋒入筆折筆右下按,轉鋒向左下運行,至筆畫末端,駐筆收之。其形態有二,或內擫或外拓。與回鋒撇相較,有以下三點不同:A 收筆無需回鋒;B 形態較回鋒撇大且豐富;C 此撇多用於單人旁的撇畫,與回鋒撇不同。如圖(7):

8 、鳥啄撇

逆鋒起筆,折筆右下頓,轉鋒向左下力行,務求力送到。其發力由重及輕,有緩慢的過度。如圖(8):

1 、三折捺

逆鋒起筆,中駐而右行或右下行,末端駐筆蹲鋒而平出。正如元代李溥光《雪庵八法》所云:「磔法之妙,在險橫三過,而開揭其勢力。」如圖(1):

2 、二過捺

裹鋒順出,漸按漸行,駐筆蹲鋒平出。如圖(2):

3 、倒掛捺

起筆不論正側,發力迅猛重按,行筆提鋒向右下畫弧收筆,如顛倒的「二過捺」。多與掠畫呼應。如圖(3):

4 、平捺

此捺取橫勢,常用於車字底。用筆側鋒按入,提筆平出,末端因提、按、駐的不同而又有區別。如圖(4):

5 、反捺

裹鋒直入, 漸按漸行,筆至畫之末端,頓而圍轉向左上方回鋒收之。如圖(5):

6 、梭子捺

起筆裹鋒直入,行筆發力由小及大,收筆提鋒緩出。其形呈現兩端尖細,中間粗重,若梭子狀是也。如圖(6):

7 、反帶捺

起筆行進多與反捺或二過捺等相類,惟收筆處略駐,順勢向左下帶出,以緊內宮或與下呼應。如圖(7):

8 、無波捺

中鋒逆入,按筆施力均勻,右下行至末端,駐筆收之。無波狀。如圖(8):

9 、嫩芽捺 起筆裹鋒圍轉右下按,收筆提鋒右上出。狀如初生之綠芽,小巧可愛。如圖(9):

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