用芭蕾藝術，講中國故事

松山芭蕾舞團唯一的面孔

鄭一鳴：著名的日本松山芭蕾舞團里唯一的人。1975年，鄭一鳴隨藝術團赴日演出， 1994年在日本國立東京學藝大學大學院碩士畢業后，加入松山芭蕾舞團至今，參加松山芭蕾舞團所有的演出，出演重要角色，並任公益財團法人松山芭蕾舞團評議員，松山芭蕾舞學校本校次席副校長，北京校校長。在松山芭蕾舞團第十五次之旅啟幕之際，撰文談他眼裡的松山芭蕾文化。

森下洋子和鄭一鳴在芭蕾舞劇「羅米歐與朱麗葉」中的雙人舞段

用芭蕾藝術，講故事

作為松山芭蕾舞團的唯一的籍團員，我與松山芭蕾舞團創始人清水正夫夫婦、以及他們的子媳清水哲太郎、森下洋子都結下了不解之緣，也更了解他們對藝術熱愛，對文化的真摯情愫。

「芭蕾外交的秘史」

1972年，周總理委派上海芭蕾舞團去日本訪問演出，為中日邦交正常化打基礎。當時的團長是孫平化先生，他一邊操持在日本的日生劇場上演《白毛女》事宜，一邊在旁邊的帝國飯店，跟當時的日本政要舉行會晤，為中日邦交做前期的鋪墊工作。

上海芭蕾舞團在日本演出的時候，受到右翼份子滋擾破壞，揚言在演出時往台上扔煙霧彈，妄圖阻撓中日邦交正常化進程。當時清水正夫先生的兒子清水哲太郎帶著幾個年輕演員，穿著《白毛女》演出服，戴著手套、拿著水桶，站在舞台側幕條里，隨時準備在危險爆發的時候撲上去，再以劇中人的身份撤下來。雖然未出現險情，但像松山芭蕾舞團那樣堅定維護中日民間文化交流的行為，卻燭照人心，讓我感佩。上海芭蕾舞團回國後向周總理做了彙報，總理在後來接見清水正夫和松山芭蕾舞團的時候專門表示了感謝。中日的芭蕾外交，便是由中日兩國芭蕾藝術家在這樣的背景下拓展的。

森下洋子：將芭蕾舞當作生命

松山芭蕾舞團《白毛女》舞劇的第二代主演是森下洋子老師，她是大家公認的世界著名的芭蕾大師，被稱作「活著的芭蕾教科書」。作為享譽世界的芭蕾大師，她有一句口頭語：「我是一年級的學生」。也就是說，她每天都是以一年級學生的態度來進行訓練、排練和演出的。老師已經69歲高齡，平時是沒有人對她的排練和演出提要求的，特別是藝術上的要求。但是每次她依然會非常順從、非常謙遜的按照導演的要求來做，同時她會主動的請一些老演員給她挑毛病。

森下洋子和鄭一鳴

所有跟她配戲的男演員都會很緊張，但是她在訓練當中從來都是非常和藹、非常謙虛，在和男演員配合當中出現問題， 「對不起，失禮了」，這是她的口頭語。 「沒關係，咱們再來一遍」，則體現出她對藝術的要求是嚴謹和一絲不苟的。她塑造的形象總是那麼光彩奪目，這跟她嚴謹的訓練態度和待人謙遜的態度都是有關的。

這次松山芭蕾舞團第十五次之旅，我衷心的期待森下洋子老師能穿著周總理親自送給她的演出服，煥發出讓世界震驚的藝術光彩。

清水哲太郎：文化的冬粉

松山芭蕾舞團現在的當家人是清水哲太郎，他喜歡看書，還是一個文化的冬粉。不管走到哪裡，他都會推著一個手提箱，裡面全是書，一有時間就看書，他對音樂、舞檯燈光、服裝他都有很深的造詣和研究。

清水哲太郎尤其對文化特別喜愛和尊崇。他常說：「我們日本的文化是向學來的，我們應該是文化的學生，我們應該向老師學習，對老師感謝」。作為一個藝術家，他對歷史、特別是對近代歷史，有著清醒的、正確的認識，特別是中日之間發生的戰爭，他從來都是覺得應該向人民謝罪，他也是這樣來教育每一個團員。團里會利用一切機會對年輕的團員進行各方面的教育，特別是對文化和歷史的教育，2016年9月下旬至10月1日，他主動要求團員去的延安訪問，去學習延安精神，到魯迅藝術學校去訪問《白毛女》的誕生地。

這次我們松山芭蕾舞團帶著新版芭蕾舞劇《白毛女》來北京、上海演出，不只是重溫曾經的藝術之旅，也不只是用芭蕾藝術講一個故事，更是傳承松山芭蕾舞團對人民、對文化的大愛。