從《千與千尋》到《神奇女俠》：女性超級英雄的崛起之路

英雄氣概是英勇與正義的代名詞，與之同義的還有勇氣和莊重。英雄會為了別人犧牲自己。在簡單的道德指導之下，好萊塢漫畫中的超級英雄會飛往各處打擊惡人。超人不停地為爭取真理和公正而鬥爭，這一做法看起來似乎毫無疑問應該得到人們的尊重。但是當人們開始質疑他是不是法西斯主義者時，情況就變得不一樣了。事實確實如此，他在沒有獲得許可的情況下利用自己的超能力來做判斷和伸張正義。

與此同時，有些超級英雄對於名聲早就不屑一顧了。舉例來說，鋼鐵俠就是一個聲名狼藉的花花公子，喜歡玩弄女性和炫富。

成為超級英雄其實是件很複雜的事情。而好萊塢的現狀貌似是：保持青少年對暴力和好鬥的幻想，剩下的不必憂慮太多。殺掉壞人很有意思，對吧？從不用擔心對基礎設施造成的破壞，也不用管無辜旁觀者們的傷亡，一切都燃爆了！誰會去關心保護和保衛的部分呢？

布希時代美國司法部長阿爾韋托·岡薩雷斯表示《日內瓦公約》的規定「很古怪」便是現實生活中的一個例子，美國政府開始展現出帶有惡意的一面。同樣地，澳大利亞對難民的態度也從無可奈何的公民義務轉變成了近海拘留的夢魘，這一做法也是相當地無恥。並且，自己默默努力達到道德準則的做法現在也早已過時。

當一個英雄只是做好自己的本職工作，承擔起責任沖在最前線卻無視他們自己生活中可能出現的困境，那他們滿足幻想的成就感在哪裡呢？換句話說，誰來負責這些類似於女性每天要做的家務活的清理工作？顯然，這很難對處於青春期的男孩子產生什麼吸引力。表現出勇氣的做法當然可以讓男孩子們為之嚮往，但是之後的清理工作呢？當然不可能。

華納兄弟一開始其實沒有很想拍《神奇女俠》。

好萊塢堅定地相信這一點。在要不要拍攝《神奇女俠》電影的問題上，華納兄弟的高層一度非常猶豫。他們擔心觀眾不會對這樣一個帶有希臘神話複雜背景故事的女性英雄感興趣。超人的故事非常簡單，而講述第一次世界大戰期間在我們的世界里反抗法西斯主義的《神奇女俠》則並非如此。在漫畫書和琳達·卡特出演的電視劇集中，神奇女俠與許多同時代英雄形成鮮明對比的是，她並不願意使用暴力。

存在這麼一個假設，認為女性會閱讀和觀看關於男性英雄的故事，但是男性卻不會關注與女性英雄相關的故事。成功的電影製作法則顯然需要滿足男性對於權力和至高無上地位的幻想。正如影評人史蒂夫·羅斯在《衛報》中指出的那樣，動作片已經「轉向迎合男子氣概的幻想」去了，這也是為什麼女性動作片英雄沒有市場的原因。但是，2017年蓋爾·加朵主演的電影卻大大超出了票房預期。（基本可以預見有人會因為這部電影主要描述女性角色而產生抵觸情緒。）

當女性扮演了一個之前男性出演的角色，觀眾的情緒反應會非常激烈。翻拍的《超能敢死隊》以及官方宣布朱迪·惠特克在《神秘博士》電視劇中出演第十三任博士時便遭遇了這種情況。需要注意的是，小男孩年幼時期對於一些幻想的狂暴就不應該被滿足。

最近朝鮮威脅引發核戰爭的舉動顯示了不加約束的極端男性化姿態是多麼地危險。1945年投放於日本的兩個原子彈爆炸之後帶來的災難性後果讓日本人的心態發生了轉變，使他們對戰爭產生了深深的厭惡。「動畫教父」手塚治虫和吉卜力工作室創始人宮崎駿當時便親自見證了這一後果，他們之後便開始創作擁有強大力量並思考如何使用這些力量的動畫英雄角色。這些角色常陷入沉思，甚至有些憂愁。手塚治虫創作的鐵臂阿童木崇尚和平，不喜戰爭，並且為人類的未來擔憂。宮崎駿的電影主題是遺失的純真，樹立的都是些勇敢的女性形象。

誰會看一部主角做些雜事的電影？勇敢面對殘暴統治者、保持禮貌，同時又勤勞耐心，機智幽默的女性英雄電影，誰會去看呢？正如我們所看到的，很多人都會去看。

10歲的小女孩荻野千尋是宮崎駿2001年製作的《千與千尋》電影的女主人公，這部電影現在仍然是日本最成功的電影之一。

千尋的父母決定搬家，她為此感到很不開心。他們在去往新家的路上，把車停在了一個神秘的廢棄主題公園裡。之後千尋的父母變成了豬，她必須決定要不要打破這個魔咒。

幫助千尋的河神白龍告訴她，這座公園裡有一個為各方眾神服務的澡堂，她必須去鍋爐工那裡求得一份工作，不然可怕的女巫就會把她變成動物。千尋勇敢地與女巫對抗，非常讓人敬佩。她在澡堂努力工作，愉快又細心地對待每一項新任務。她也回報了白龍的友誼和忠誠，懇求女巫饒他一命。

最終，千尋獲得了勝利。我們不能說她已經是個成年人了，她仍然只有10歲。但我們知道她成長了，並且大方地接受了責任的重擔。

千尋默不作聲的道德操守和耐心努力工作的品質讓她能夠戰勝敵對勢力。她的英雄品質是對幼稚、極端男性主義的暴力幻想最好的回應。

翻譯：熊小平