她是我們這個時代最好的女演員

當你以演員的身份去承受苦痛時，你並不會覺得痛苦，你會感到愉悅。

"

——伊莎貝爾 · 於佩爾

伊莎貝爾 · 於佩爾是誰？

用美國影后傑西卡 · 查斯坦的這句話來回答可能最簡單直接。

沒錯，她是我們這個時代最好的女演員，幾乎沒有之一。

這位今年 64 歲的巴黎女人，因為去年的話題電影《她》再次登上事業高峰，收穫包括金球獎在內的 18 座影后大獎（數據來自 wiki），提名奧斯卡影后，也因此被更多的觀眾知道。（關於這部各方面都超厲害的電影，請戳我去年寫的推文）

而在此之前，她已經是兩屆戛納影后，兩屆威尼斯影后，兩屆歐洲電影節影后，兩屆凱撒獎影后，還以 16 次提名保持著凱撒獎最佳女主的提名紀錄。

《她》

上周末，應今年"中法文化之春"活動邀請，於佩爾來到，在戲劇舞台上為觀眾朗讀杜拉斯的《情人》。

她行程的第一站就是上海，我們也因此近距離接觸到這位世界級的真 · 女神。

今年戛納電影節《克萊兒的相機》photocall

64 歲的紅衣少女

正式表演的前一天，於佩爾先與導演賈樟柯進行了一場關於電影和角色的對談。

走進會場的她相當準時，一身紅色皮衣，粉色內搭，紅色坡跟鞋，配上她一頭紅髮，超級顯白又年輕。

攝影師：王小白

她身材瘦小但氣場強大，語速不慢不快，邏輯非常清晰，偶爾還會開幾句玩笑，完全不是銀幕上冷冰冰的樣子。活動結束后對冬粉的簽名要求也盡量滿足，明顯心情很是不錯。

近距離見過於佩爾真人，才明白為什麼近年媒體都喜歡叫她"於少女"。

這無關什麼年齡歧視，也無關臉上的膠原蛋白（因為人瘦，於佩爾臉上的皺紋還是挺明顯的）， 她的舉手投足，一顰一笑，就是能讓人體會到一種超越年齡的"少女感"——輕快、可愛、散發溫度。

就像她自己開玩笑說的，64 歲的於佩爾，仍然年輕。

不是裸就是瘋，她沒有什麼不敢演

這種活力可能來自她永不停歇的工作。

從影 46 年，於佩爾演過 100 多部電影，平均每年超過 2 部，去年一年甚至有 6 部電影上映（還不包括短片），是個實實在在的工作狂。

她的角色種類也非常豐富，更準確的說，是大膽不羈。

有一句關於於佩爾的名言——"於佩爾演的 70 個女人，35 個是裸體，35 個是瘋子。"

當然，還有一些又裸又瘋。

她以滿臉雀斑的天真少女出道（《福斯汀與美麗的夏天》），不久就演了豐盈的放蕩少女（《圓舞曲女郎》），22 歲時在夏布洛爾的《維奧萊特 . 諾齊埃爾》里扮演一名感染梅毒的少女，拿下自己第一座戛納影后獎盃。

《維奧萊特 . 諾齊埃爾》

隨著年齡變化，她的角色也呈現出不同類型的形象和風格。美國西部片里的妓女（《天堂之門》），沉淪慾望的思春少婦（《情人奴奴》），一板一眼的老處女（《八美圖》），同性戀老修女（《修女》），還有很多人心中經典的包法利夫人和茶花女。

是不是有一點像嘉寶？

甚至在年近 50 時，她還挑戰過母子亂倫（《母親，愛情的限度》）。

《母親，愛情的限度》

在《她》之前，影迷最熟悉的於佩爾作品，無疑是邁克爾 · 哈內克的《鋼琴教師》。

片中她飾演年近 40 卻一直禁慾的女鋼琴教師，一邊嚴苛教學，一邊勾引男學生。這個角色讓她第二次成為戛納影后，並獲得了第 24 屆歐洲電影獎最佳女主角獎。

You want me, don"t you?

對於這些頗受爭議的角色，於佩爾表示，自從影以來，"沒有什麼角色我不能演。"

《她》的導演保羅 · 范霍文是個美國人（《本能》《黑皮書），在找上於佩爾之前，他先在好萊塢物色了一圈，然而每一個女演員都拒絕了他。

結果來到法國，63 歲的於佩爾毫不猶豫就接下了這個遭遇強姦后不報警，與強姦犯曖昧一段時間后又殺人報仇，之後全身而退的女強人角色。

"表演就是放棄理性，在瘋癲中生活"，於佩爾如是說。

在於佩爾心中，並不覺得別人口中"瘋狂"，甚至"變態"的角色是不堪的。

因為道德很多時候會被政治、或者被社會現實所壓制，這些角色的"變態"往往不是自己選擇，而是由外部環境成就。

表演時，她並不會給一個角色的好壞劃出清晰的分界，而是用一種同理心，去挖掘角色背後，每一個人內心潛意識裡存在的東西。

對她來說，只要這個角色表現出來的任何一點，能夠觸動到觀眾，引起觀眾內心的呼喚，這就是有價值的。

而她挑選角色的第一因素，其實只有導演。

於佩爾的所有電影幾乎都是文藝片，她經常與夏布洛爾、戈達爾、皮亞拉、塔維涅、哈內科等大師合作，其中克勞德 • 夏布洛爾最是鍾情於她，兩人共合作了 7 次。

《冷酷祭典》

於佩爾曾經經常被拿來與同時代的阿佳妮做比較。和於佩爾合作過《無暇的色彩》的導演伯努瓦 · 雅克說："如果影片拍得不夠好，那用阿佳妮就是一種浪費！但這樣的問題不會發生在於佩爾身上，即使影片本身很平庸，她在裡面也總是無暇的。"

不過 5 次凱撒獎敗給阿佳妮的於佩爾，自己的說法是：

"如果我們都住在精神病院，我在分裂症病房，她在臆想症病房。"

《著魔》

最近幾年，於佩爾開始越來越多地與外國導演合作，包括韓國的洪尚秀，菲律賓的布里蘭特 · 曼多薩，甚至也有客串導演胡偉的短片《人生若只如初見》。

她說，"從一開始做演員，我就想要『去別處』。無論是在地理上的，還是不同導演內心的。"

從來不做功課，表演天才說的就是她

"我很懶，我從來不做功課。"

被賈科長問到如何為表演做準備時，於佩爾再次大笑。

銀幕上的於佩爾，總是給人強烈的距離感，經常擺著一副面無表情的冷淡臉孔，但角色內心卻洶湧澎湃。她的表演總是能挖掘出人物最深層次的掙扎，並在合適的時間點爆發出來。

《八美圖》

而這種恰到好處的精準表演，居然全憑感覺完成。

在演《鋼琴教師》的時候，她沒有讀過原著，因為導演跟她說不需要。

在拍攝《她》的時候，她甚至對角色全無了解，而正是這種對角色的不甚了解，才使她的表演沒有變成一種拙劣的模仿。

"因為我不確定米歇爾是否做出了任何決定。一切純屬本能，純屬直覺。幾乎就是盲目的。"

比起預演，她更相信"瞬間的力量"。

我並不太喜歡在表演前做功課，甚至不喜歡排練。因為有時候排練出來的一剎那，甚至比真正演出時更好。因為那時候你有非常新鮮的感知，那個反應可能是最即時的。

於佩爾朗讀杜拉斯

在《T magazine》的採訪里，《她》的導演保羅 · 范霍文將於佩爾形容為"純正的布萊希特式（ Brechtian）演員"—— 她會在自我與觀眾之間隔開距離，從不試圖引誘他們，也不試圖尋求他們的同情。

"我從沒見過哪個演員能為影片增添這麼多劇本中沒有的味道。" 保羅 · 范霍文說，

每當攝像機停止時， 於佩爾便會倒在地板上卷作一團，彷彿要將角色所構成的繭從身上蛻掉一般，在場所有人都被她嚇到。

我從沒見過任何人像她這個樣子。很明顯，那就是在驅魔。

美國著名作家、編劇蘇珊 · 桑塔格則評論於佩爾是"全能藝人"，"我從沒見過有哪個演員比她更聰明，或者說在演員這個圈子裡，有哪個人比她更聰明。"

但你猜於佩爾對自己的評價是什麼？

"我是一個好人，需要我傻的時候，我就傻傻的。"

今年奧斯卡最近影片《月光男孩》的導演巴里 · 詹金斯也是於佩爾迷弟，每次見到她都要求自拍

鏡頭之外，從不談論私生活

鏡頭前的於佩爾無所畏懼，什麼都可以演，哪裡都能露。但對於自己的私生活，她幾乎是絕口不談。

我們所能知道的只有她 1953 年出生於巴黎近郊的一個中產家庭，是家裡 5 名子女中年紀最小的一個。母親是一名天主教學校的英語老師，父親是一名猶太保險箱製造商，兩位姐姐都投身電影界。

在母親的鼓勵下，於佩爾 14 歲就進入音樂學院，隨後就讀國立戲劇藝術學院的俄語系，之後考入法國高等戲劇藝術學院，師從導演安托萬 · 維泰學習舞台表演。

她與導演丈夫羅納爾 · 夏馬育有二女一子，大女兒洛麗塔也是演員，母女倆剛合作完一部喜劇《Copacabana》，戲里演的也是母女。

"我倆之間的關係要比角色間的關係緊密得多。我倆很難讓自己真心相信角色之間的關係，一合戲就笑，完全沒法盡到演員的本分。不過最後我們終於沉下心，不這樣也不行啊。"

難得談起女兒，於佩爾也會露出母親的一面。

於佩爾與她的"迷妹"傑西卡 · 查斯坦