藝術周刊 | 廣東藝術家再繪海南

潘鶴，雕塑界泰斗，廣州美術學院終身教授，曾獲「首屆美術獎終身成就獎」。

「請到天涯海角來，這裡四季春常在，正月里來花正紅，五月里來花開……」這是讚美海南美好風光的一首膾炙人口的好歌。 自古以來海南都是藝術創作的寶庫！她不僅有挺拔的椰樹、清澈的海洋、柔軟的沙灘，她還有千般姿態、萬種風度，可以說是藝術的殿堂，藝術家們靈感的發源地。 作為毗鄰海南的廣東，兩地美術交流頻繁，一直不缺少對海南心生嚮往的廣東美術家，他們創作了不少以海南歷史、風俗、人物、風景為題材的經典作品。

《艱苦歲月》是當代著名雕塑家潘鶴的成名作，於20世紀50年代創作，取材於海南革命搖籃母瑞山，以馮白駒將軍為原型。《艱苦歲月》雕塑以老戰士吹笛子、小戰士偎依身旁傾聽為造型，老戰士的面孔飽經風霜，一雙粗糙的大手輕巧地按著笛子，精瘦而有力的筋骨，從破舊的短軍衣中露出來；少年信賴而親密地倚在老戰士的身邊，仰首凝望著遠方，入神地傾聽著，體現出艱苦年代的革命樂觀主義精神。

據潘鶴回憶，這一作品是受中央軍委總政治部委託，為建軍30周年美術展而做，當時的主旨是要表現第四野戰軍解放海南的情景。潘鶴捨棄了淺白地表現戰爭勝利場面的思路，他採訪了曾任海南遊擊隊司令員的馮白駒，決定從艱苦場面來表現，結果草稿因為「沒有表現革命高潮和勝利」而被否決了。不服輸的潘鶴堅持了自己的思路，最終形成了一個老戰士和小戰士的形象構思。在艱苦歲月里，老戰士仍然吹奏起快樂的笛子，嘴角微溢著笑意，小戰士托腮傾聽，憧憬著未來美好的生活，一種積極樂觀的精神深深地感染了觀看的人。

在新美術史上，在新雕塑史上，在表現革命歷史題材的範圍內，《艱苦歲月》都是一件十分重要的作品。它以動人的形象，體現了最能在觀者心靈中激起共鳴的主題。如今《艱苦歲月》已成為各種中國小美術欣賞教材及百年美術必收錄的作品之一。作品原件現存於革命軍事博物館。

《紅色娘子軍》

鄧子敬，廣東省人民政府文史研究館館員、文史研究館藝術專家成員、文史研究館畫院原院長，廣東畫院專業畫家、海洋畫家協會副主席、新加坡南洋畫院副院長、海洋畫研究中心副主任、海南省美術家協會顧問。享受國務院授予「政府特殊津貼」專家。

1931年5月1日，「紅色娘子軍」誕生在海南萬泉河邊，開始了在現代史上一段富有傳奇色彩的戰鬥生活，上演了一出反帝、反封建、保衛蘇維埃紅色政權的英勇、頑強、慘烈的革命武裝鬥爭史劇，轟轟烈烈地奏響了革命和婦女解放運動中最為光彩的一段樂章。

1961年，這段傳奇故事被著名導演謝晉搬上了銀幕，吳瓊花、洪常青等英雄人物以及娘子軍的故事，成為一代人的紅色記憶，其中短促有力、濃郁深沉、富有海南特色的旋律《紅色娘子軍連連歌》：「向前進，向前進，戰士的責任重，婦女的怨仇深……」隨著影片的播映傳遍大江南北，成為電影插曲中的經典之作。

《紅色娘子軍》是鄧子敬為瓊海紅色娘子軍紀念館創作的長卷，是鄧子敬轉型時期的作品。從畫面看，版畫影子濃郁，顏色強調黑、白、灰的對比。畫面呈平面化，沒有深度空間，臉部的形象近似於符號化。人物的輪廓用方折的直線勾勒，看不到線條的變化。

《我愛萬泉河》

李醒韜，廣東開平人。歷任廣州市委宣傳部美術組組長、廣州畫院副院長、廣東文藝職業學院副院長、廣東省美術家協會常務理事等，現為中央文史館書畫院研究員、廣州市政協書畫院副院長、廣州市人民政府文史研究館書畫院執行院長、廣州炎黃畫院院長。

梁照堂，廣東順德人，著名國畫家、書法金石家、美術理論家。

《我愛萬泉河》 創作於1972年的油畫《我愛萬泉河》是由廣東畫家李醒韜和梁照堂共同創作的。《我愛萬泉河》以海南第三大河萬泉河為場景，描繪知青下鄉時的場面，在當時一片「紅光亮」美術中關注生活、關注人性，給特定年代的美術留下一抹亮色。這幅作品大膽借鑒印象派代表莫奈的畫風，逆光取景，呈現朦朧和抒情意境，在當年獨樹一幟，一度風靡。

《海南風情》

何堅寧，1960年生於海南島，1982年廣州美術學院油畫系畢業後到廣州幼兒師範學校任美術教師。現為廣州畫院畫家、美術家協會會員、國家一級美術師。作品有《海南風情》、《故鄉夢》、《故鄉的椰樹》、《故鄉風情》等。

作為生於海南的畫家，何堅寧坦言在色彩、感覺、題材選擇上都受到家鄉的影響。出於對家鄉的感情，1984年，何堅寧創作了《海南風情》，併入選第六屆全國美展。此時，何堅寧剛到廣州幼兒師範學校任美術教師沒多久。《海南風情》沒有很生硬地描繪海南的某個地方，而是以海南經常有的颱風情景來表現：畫面上一排椰樹在颱風中搖曳，屹立不倒，後面是一片大海，以此表現人在狂風豪雨中不彎曲，不低頭，堅韌不拔的精神。

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《椰林風雷》 廖宗怡、張樹軍、馬萬東 163cmx203cm 油畫 2017年

《椰林風雷》是廖宗怡和張樹軍、馬萬東合作完成的。

廖宗怡，1937年出生於廣東省潮州市。南部戰區陸軍文藝創作室創作員，美術家協會會員，書法家協會會員，國家一級美術師，享受政府特殊津貼。

廖宗怡說，對於部隊文藝創作室專業畫家來說，這種出去採訪、採風形成一種對表現對象直觀的感受，回來再進行創作是一種常態化的工作方式；張樹軍說，在創作過程中，為了準確把握人物動態造型，廖老師親自穿上道具裝擺姿態；馬萬東說，對於這幅作品的表現的主題，三人討論了很長時間，主要是研究當地的文化和分析當時的戰鬥狀態。

《藝術周刊》：請你談談創作此幅作品的構思。

廖宗怡：剛開始接到這個任務時壓力很大，後來主辦方提供了一些素材之後，覺得輕鬆多了。畫家畫畫不僅要多聽也要多看，才可以產生直觀的感受。椰子寨戰鬥在整個瓊崖革命鬥爭史上具有重要的地位，打響了全瓊武裝起義的第一槍，全面揭開瓊崖武裝總暴動的序幕，因此我們打算表現9月23日清晨狂風豪雨中討逆革命軍冒著生命危險攻打敵人炮樓據點的情景。

《藝術周刊》：為什麼會有這樣的構思？

廖宗怡：一個重大歷史事件可以派生出很多表現方面，但是很多時候，從正面的角度切入可以更充分地表現出來，9月23日清晨，椰子寨風雨大作，這樣能夠較好地將緊張的氛圍烘托出來。

《藝術周刊》：和自己以往的主題性創作相比，從題材、表現手法來看，你本次的創作有何特點？

廖宗怡：這次創作和以往的軍事題材作品還是有些不一樣的。以前很少畫鬥爭、開火、戰鬥的場景，這次是從正面表現戰鬥的場景，也算是一個不小的挑戰，這類題材如果表現得不好，很容易顯得蒼白。

《藝術周刊》：你希望此幅作品達到怎麼樣的效果？

廖宗怡：希望將革命先烈們拋頭顱灑熱血、不怕犧牲、不達目的絕不罷休的精神表現出來，我想只要有了這種精神做任何事情都會成功的，我們希望在畫面中把這種精神渲染出來。

馬萬東，陝西橫山人，2010年畢業於解放軍藝術學院。南部戰區陸軍文藝創作室專職畫家、美術創作員，美術家協會會員，廣東省美術家協會會員。

馬萬東：此作品我是和廖宗怡，張樹軍兩位前輩合作的，這對於我來說也是一個很好的學習機會，這幅作品的主題是廖宗怡和張樹軍提議的，在瓊海採風的過程中，這幅作品的構思就已在廖老師的腦海里顯現，回到廣州后就著手準備。畫面講述的是椰子寨戰鬥中攻打敵方炮樓的一個瞬間，這個場景在椰子寨戰鬥的歷史中具有代表意義，所以決定畫這個構圖。

馬萬東：海南瓊海地方特色濃郁，具有很強的地域性，因此在構思作品階段，著重表現這一特點，在表現地域特點和戰鬥氣氛上著墨較多。

馬萬東：對於如何表現當地文化和分析當時的戰鬥狀態，我們討論了很長時間，因此畫的過程相對比較順利。另外，我是第一次與兩位老師合作，壓力較小，總想著畫不好也會有兩位老師收拾。我在部隊創作室從事美術創作，一直都是軍事題材創作，這次的創作任務與之前的一樣，也屬於軍事題材的作品，表現手法也較接近之前的一些作品。

馬萬東：從最終的作品效果來看，基本達到了兩位老師和我的預期效果——黎明前椰子林中戰鬥打響，攻下炮樓，畫面戰鬥氛圍濃厚，色調以冷色為主，營造出一個緊張的氣氛。

張樹軍，南部戰區陸軍文藝創作室美術創作員，美術家協會會員，廣東省美術家協會事理，國家二級美術師。

張樹軍：油畫《椰林風雷》是我們這次赴海南瓊海革命老區採風後接受的任務，因為時間有限，為保證作品的進度和質量，我們採取了合作的方式，由廖老師先把握大的格調和構圖，馬萬東和我負責鋪色和局部刻劃，最後大家一起深入調整，基本上順利完成了這次的創作任務。

表現革命歷史題材、為革命先輩們造像，是我們的職責。作為部隊的美術工作者，更是義不容辭，我們能用自己手中的畫筆為傳頌革命歷史、弘揚戰鬥精神作出一點貢獻，感到十分榮耀和欣慰。

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《風雨待發》 蔣彥 180cmx60cmx3 2017年

蔣彥：海南瓊海椰子寨採風結束后，我構思了《風雨待發》草圖，三位戰士各持大刀、長槍、紅纓槍，立於風雨中，正在聆聽戰前動員，作好戰前準備，他們中的大多數沒有參戰經歷，第一次臨戰，內心或緊張或淡定，但是臉上透著堅毅，同仇敵愾。這幅作品採用水墨繡像的表現形式，呈現出滄桑而厚重的美學特徵。

蔣彥：這幅作品的構思，基於以下幾點。我黨領導武裝鬥爭，攻打椰子寨，參戰人員的成份是多樣的，年齡也不同，我選擇三個不同年齡的壯青少來作為代表，以突出典型的意義。他們手持的武器也說明了我黨領導武裝鬥爭，從一開始，就是武器裝備陳舊落後，與強敵對壘，靠的是精神意志和不怕犧牲的戰鬥精神，這正是我軍強軍夢必須繼承和發揚的。

蔣彥：這次創作主題畫，時間緊、任務重，但構思早，進入狀態也比較順利。一是形象塑造有地域特點，突出瓊崖英烈的精神特徵，眉宇之間透出威武從容之氣慨；二是筆墨掌控收放自如，畫面更加整體，線條與塊面交相融合而呈現水墨張力，法度更為豐富。將山水畫的渾厚、花鳥畫的靈動隱於人物畫的創作中，一直是我的藝術追求。堅持以書入畫，使作品更加氣韻生動和具備金石之味，則是我始終追求的創作目標，這次創作使自己的探索之路又邁開了一小步!

蔣彥：我試圖在《風雨待發》中表現風雨如磐、軍令如山、視死如歸的英雄情結。《紅色娘子軍》的系列創作是前輩畫家為我們樹立的標杆。我們這次創作有實地採風，有現場講述，我以繡像的形式表現該主題，通過消解情節性、注重典型性來表現人物形象。

我們要做的就是深入了解和感悟瓊崖英雄的音容和精神，努力用獨特的平實的藝術語言表達出來。只有打動自己，才能打動觀眾。

記得還在海南椰子寨採風回程的飛機上，蔣老師就向我講述了《風雨待發》的創作，並給我看他畫的草圖。1個月過去了，這昔日之草圖已成飽滿豐富的三聯水墨畫。「經過層層渲染后，三位戰士堅定的表情亦躍然紙上」，關於《風雨待發》的創作構思，蔣彥如是說。

《枇杷樹下》 許永城 100cmx80cm 油畫 2017年

許永城,廣州美術學院油畫系畢業，師從郭潤文、范勃；后畢業於藝術研究院油畫院研究所課程班，師從楊飛雲。2017年畢業於巴黎高等教育集團弗朗索瓦茲·鞏特時裝設計學院藝術品管理碩士。多次赴俄羅斯、義大利、法國進行學術交流，現為油畫院特邀青年藝術家，廣東畫院簽約畫家，八零油畫學社成員。

許永城的作品是寧靜的，但又流露出濃濃的詩意。他作品里消失的邊緣線、模糊的筆觸營造出一種現場感、儀式感。所以有人認為，在許永城的畫里可以讀出時光的味道，他畫里的一草一木、一人一景，印在時光里，與記憶相連。

《藝術周刊》：請你談談創作此幅作品的構思，為什麼會有這樣的構思？

許永城：在海南採風過程中，我對洞主廟那棵百年枇杷樹產生了興趣。當年頭戴「南洋帽」的楊善集，在這棵百年枇杷樹下作了他最後慷慨激昂的宣講，90年過去了，這棵枇杷樹依舊青翠茂盛，我希望能用油畫將畫面定格成永恆。

許永城：我一般都是畫表現都市人心靈孤獨、迷茫這一類題材，很少畫這類紅色題材的主題創作，這對於我來說算是一個陌生的領域。

許永城：我希望用油畫表現這棵見證革命滄桑的老樹，在畫面里讀出時光的味道。隨著時間的推移，記憶會變得越來越模糊，通過圖像作為一個載體，勾起對過去的記憶。

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《陵水縣蘇維埃政府舊址》 陸佳 97.5cmx145cm 2017年

陸佳，深圳畫院專職畫家，美術家協會會員，國家高級美術師。

接受《藝術周刊》採訪時，陸佳正開著老爺車在湖北巴東野三關森林花海巡遊。陸佳近年來主要是以水墨為媒介，以舊建築為題材進行表現，於是海南瓊海椰子寨採風結束后就以「陵水縣蘇維埃政府成立會址」為題創作了這幅作品。

陸佳：在海南瓊崖老革命根據地採風的這些天，對陵水縣蘇維埃政府成立會址感受特別深刻。90多年前，瓊崖的革命志士，能在這樣一個風雨之夜於萬泉河邊的椰子寨發動革命，他們要經受多少艱難險阻。叢林里的那些破舊小房子，正是推動瓊崖革命的發源地和搖籃，因此我就想以此建築物作為主題創作。

陸佳：最近這些年我創作的主題和風格主要都是以舊建築為主體，因此，這次創作我還是用水墨做媒材，以楖林深處革命根據地小房子為主題進行創作。

陸佳：過往我創作了大量的主題創作，當然是以水墨為主，可這次創作帶給我的那種愉悅感受是深沉的、濃郁的。海南熱帶雨林的風情是紅色的、是革命的。因此，在畫面的表現手法上充滿著對未來無限的嚮往和憧憬。

陸佳：我希望這幅作品無論在畫面上、形式上以及在內容上都能夠體現出紅色作品應有的調性和情懷，並以此作向海南島瓊崖革命根據地的革命先烈和戰士致敬。

《風雨椰子寨》 李曉白 180cmx194cm 紙本水墨 2017年

李曉白，中央文史館書畫院研究員，廣州文藝志願者協會主席、廣州市美術家協會副主席。

李曉白：在瓊海椰子寨採風時，我們走訪了椰子寨戰鬥遺址及其它革命勝跡，耹聽當地文史人員對革命先輩事迹的描述，讓我進一步了解了共產黨領導的海南革命鬥爭歷史。特別是打響海南武裝革命總暴動第一槍的椰子寨戰鬥故事，讓我興趣甚濃，當文史人員講到戰鬥中有革命軍人、當地農民及相當數量的婦女參與，當天的戰鬥發生在凌晨四、五點鐘且風雨交加，我腦子裡馬上湧出一畫題——《風雨椰子寨》，考慮到風、雨、凌晨這幾樣元素特別便於筆墨的揮灑，所以選此畫題是再貼切不過了。有了畫題，我馬上根據資料構思出草圖：衝鋒在前的士兵、振臂高呼的指揮員、手持刀叉的農民和婦女形成了一股洪流，銳不可擋，配上狂風中搖曳的椰子樹及雜樹，滾滾的烏雲，遠處萬泉河的影子。草圖在採風的第三天就構思出來了，回到廣州后，我馬不停蹄地投入正稿的創作，經過對筆墨反覆推敲及不斷地豐富畫面元素，又將原來計劃的六尺整紙尺寸改成兩張六尺整紙的拼畫，這樣場面更大，氣勢更好，經過多天的奮戰，《風雨椰子寨》終於完成了。

李曉白：和以往的主題創作畫相比，可能是時間背景的因素（凌晨時分風雨交加），故《風雨椰子寨》這幅作品是我所有主題創作中用筆最洒脫的，筆墨變化豐富、淋漓酣暢，這恰恰最能表現出革命洪流以催枯拉朽之勢摧毀萬惡舊社會的磅礴氣勢，同時也能增強畫面的整體藝術感染力。

李曉白：希望此創作表現出我對革命先烈及他們的大無畏犧牲精神的敬仰，用自己的畫筆將這一具有歷史意義的故事呈現出來，讓後人記住這段歷史，從而激勵人們為建設美好的未來而奮鬥。

還在瓊海椰子寨採風路上，李曉白就畫出了創作草圖，並定好了創作尺寸。在正稿的整合和豐富時，為了畫面需要，將原定的六尺整紙變成了兩張六尺整紙，用宏大的場面將海南革命武裝起義第一槍表現了出來。

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《瓊崖烈焰》 馮功樂 250cmx180cm 2017年

馮功樂：海南瓊海椰子寨採風結束回到廣州后，我抓緊時間查找翻閱了大量海南島革命鬥爭的史料，最後決定把創作的話題定格在「瓊崖討逆革命軍」攻打椰子寨敵據點、燒毀敵炮樓這一節點上。畫面主體是英勇無畏地高舉紅色戰旗的瓊崖討逆革命軍戰士，背景是燃燒中的敵炮樓。火紅的旗幟、火紅的烈焰、英勇的戰士，代表著廣大人民的覺醒，代表著共產黨領導下的革命武裝反抗國民黨反動派的決心和勇氣，代表著共產黨領導下的革命武裝像火紅的烈焰，從此在海南島點燃並燎原。

馮功樂：這次深入採風活動，沿著先輩們戰鬥的足跡，走訪了海南島紅色革命根據地和革命先輩們戰鬥過的地方，聆聽了當地人民對革命先輩事迹的追憶，對我黨在海南島領導的革命鬥爭歷史有了更深刻、更具體的認識。

馮功樂：該次創作從題材和手法都有新的選擇和嘗試，畫面中水墨營造的沉鬱背景隱喻著反動勢力的腐朽、恐怖與黑暗，舞動的紅色戰旗和烈火表現革命的火種正在燎原。在創作過程中，革命先輩們艱苦卓絕的鬥爭精神和崇高理想一直感動著我、激勵著我。可以說是:法從心生，感情隨筆墨流淌傾灑。

馮功樂：我希望通過作品表達我對革命先輩以及他們所獻身的崇高事業的敬仰之情，希望作品能恰當地表現出革命先輩們的光輝史跡，激勵和感染廣大觀眾。

馮功樂瓊海採風活動創作的作品是《瓊崖烈焰》，表現的是「瓊崖討逆革命軍」攻打椰子寨敵據點、燒毀敵炮樓的場景。為了表現這一主題，馮功樂查閱了大量關於海南革命鬥爭的史料，著力表現革命軍戰士的英勇無畏和鬥爭精神。

《曙光·1927.9.23海南椰子寨戰鬥》 陳鏗 100cmx80cm 2017年

陳鏗：此次赴瓊海椰子寨採風得以深入了解當年的歷史。一群滿懷激情，決心打破舊世界、打破人吃人的剝削制度的革命者，為了實現共產主義理想，在海南島瓊海萬泉河畔的椰子寨向國民黨反動派打響了第一槍。

革命者、萬泉河、椰子寨、曙光……成了我將要在畫面中出現的要素。

我不想描繪他們當時具體戰鬥的情形，我只想為他們當時奮不顧身、捨身取義的壯舉留下一幅富象徵意義的永恆豐碑。

我選取了黎明，這也是當年打響第一槍時起義者們選取的時間，緊跟著紅旗的眾人行進在茫茫椰林中，天邊的曙色昭示著蕩漾在他們內心的激情與興奮，也看到了星星火種可以燎原的希望。

於是，我把畫作命名為《曙光·1927.9.23海南椰子寨戰鬥》。

陳鏗：這個構思得益於深入生活。主辦方組織我們深入到瓊海萬泉河畔當年發生戰鬥的椰子寨，硝煙已去，那些戰鬥過的痕迹，已難以尋覓。我想，當時激戰具體細節與情節如何已不重要，重要的是那種不畏強權追求平等的精神。

陳鏗： 以往我也創作過不少歷史題材的畫作，這次創作我傾向更具典型性與象徵意味的手法，以大面積的冷色襯托紅旗，還有天邊的曙色，對比強烈，也表達出一種雋永的詩意。

陳鏗：我希望通過這幅作品帶給人們對往昔崢嶸歲月的緬懷與隨想，不忘初心，牢記無數先烈掙脫枷鎖、建立和平自由民主新的使命，創造更美好的明天。

陳鏗希望通過《曙光·1927.9.23海南椰子寨戰鬥》，帶給人們對往昔崢嶸歲月的緬懷與隨想。往昔戰鬥過的痕迹，已難以尋覓，但是那革命的激情與理想，給予我們永恆的力量，天邊那一抹亮黃，將成為永恆的希望。

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文章轉發自《藝術周刊》第 38 期

編輯：胡雪暈

采寫：黃立婷

封面、封底設計：張偉樾

微信編輯整理：khaine

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