《推銷員》：伊朗的性侵事件和發哈蒂的「二次別離」

在馬上就要舉辦的奧斯卡頒獎典禮，不過因為川普一系列的行政禁令，奧斯卡最佳外語片提名《推銷員》的導演阿斯哈·發哈蒂和其主演恐怕無緣奧斯卡頒獎典禮。不過這部影片是導演延續《一次別離》之後又一力作，繼2012《一次別離》獲得最佳外語片之後，已經獲得戛納電影節大獎的《推銷員》有望再次斬獲大獎。

電影《推銷員》講述一對伊朗夫婦因住房危機而被迫在外租房，卻遭遇意外暴力事件所引發的故事。而《推銷員》則是對片中男主角所演的一出 " 戲中戲 " 戲劇《推銷員之死》的呼應。

戲劇《推銷員之死》是米勒於1949年寫的揭露美國夢瑕疵的一本書，該書使米勒成為一代大師，獲得無數獎項被稱為20世紀話劇的里程碑，話劇刻畫了一個小人物悲劇性的一生，揭露了美國富有神話的欺騙性。

電影的一開場就是話劇《推銷員之死》的劇場，這也映射齣劇中最終主角的命運將充滿悲劇色彩。影片中男主角職業雖然與「推銷員」無關，但是電影名稱中文翻譯成「推銷員」正是因為主角同樣都是在充滿美式謊言下的困惑和迷茫。

在靜寂的話劇場景過後，就被一片喧鬧聲所取代，一段手持攝影跟著男主角長達2分多鐘的長鏡頭，交代出一個岌岌可危的樓房，男主角一家必須被迫租房，也預示著男主角一家正常的生活被打破，隨後的家庭生活充滿危機。

男主角伊瑪德是一名普通教師，除了帶學生上課之外，周末還跟妻子拉娜一起排練戲劇《推銷員之死》，同時還為無處可住而煩惱。在他決定賣掉車子付租金時，劇團的巴巴克主動給他們介紹了自己的住處。

雖然之前名聲很差的妓女租客沒有搬走東西，但伊瑪德和拉娜依舊對這個地方比較滿意，決定住下。卻未曾想到，一段肉體與心靈的危機在不遠的將來等著他們。

一天晚上，伊瑪德和拉娜排練戲劇結束后，拉娜先行回家做家務，伊瑪德則去購物。在家準備洗澡的拉娜聽到門鈴響，以為丈夫回來了，把家門打開就去衛生間洗澡了。等伊瑪德回到家，震驚地發現地上有血跡。他趕到醫院，滿頭是血的拉娜一臉絕望地被醫生處理著傷口。從鄰居的嘴裡，伊瑪德大概知道了妻子被陌生人襲。實際上，伊瑪德不光被襲，還被性侵了。

隨後，夫妻倆平靜的生活徹底的發生了變化，本來對學生有問必答十分友善和藹可親的他，後來變得更加嚴厲，在一次放電影時，學生的惡搞中，伊瑪德觸碰到學生的痛點，甚至怨恨起給自己房子居住的劇團同事。

而妻子拉娜也是如此，生理的創傷很快就能恢復，但是精神的創傷很難恢復。妻子更是不敢一個人在家甚至不敢洗澡，正常話劇的排練也被迫中斷，被其她演員替換，更不敢報警恐怕再次受到傷害，受到大家恥笑。

當兩人開始慢慢從時間陰影中走出來之時，一天，兩人劇場排練，妻子帶著朋友的孩子提前回到家裡，並做了好吃的義大利面一起吃飯，而當得知妻子所來買到西的錢是之前施暴者留下來的，伊瑪德徹底被激怒了！

伊瑪德最後的報復就是同等的對施暴者進行侮辱，在查到最終施暴者是一個患有心臟病的老人之時，妻子拉娜選擇了原諒。而伊瑪德還是把對方逼入死角，讓他在一個幸福的四家之口顏面掃盡，背負道德的譴責，最終心臟病發作生死未卜！

惡人隨著家人離去，伊瑪德和拉娜的隔閡依舊存在。影片最終在後台化妝間，二人面無表情，心事重重，等待著戲劇《推銷員之死》的開場……雖然影片在此結束，但餘韻未盡，給觀眾留下長長的沉默與思考。

同《一次別離》一樣，影片鏡頭語言一直在緊湊、低調、樸素地控制著情節的走向，不靠背景音樂煽情，影片內在衝突在不斷的積累下直到爆發。絕無煽情和說教，看完仍人充滿思考。

相對於《一次別離》影片是講述夫妻二人關於觀念不同而離婚的故事。這部電影主題更加隱晦，影片自始至終，那個神秘的、臭名昭著的女租客，也沒有出現。

其實仔細分析，這個從未露面的性工作者何嘗不代表著以美國為首的西方觀念和文化對伊朗的強勢入侵呢？從影片中收拾到一件裸露的背心就可以看出，這個無形的殺手正在摧殘著伊朗的傳統的道德觀念。

而影片中男女主人公正是代表著在這種文化影響狀況下的普通民眾所面臨的道德困惑，兩人選擇完全不同。很顯然，伊瑪德代表著伊朗的強硬派，拉娜代表著伊朗的妥協派。伊朗是一個信奉伊斯蘭教的國度，伊朗婦女極端保守，甚至要在公共場合需要帶上面紗。

可見猥褻和性侵對伊朗人民的傷害，在發生性侵之後，伊瑪德第一時間就是要報警，而拉娜卻選擇逃避，甚至不想讓鄰居知道。在最終找到兇手之時伊瑪德想要以牙還牙進行反擊，而拉娜卻選擇妥協和原諒。深受道德困境的伊朗人民選擇了兩條截然不同的方式。

現在來看，強硬的伊朗人是不是像西方所指責的那樣暴虐邪惡呢？

從這部影片來看並非如此，雖然伊瑪德最終對施暴者進行懲罰，但他並沒有真的在其家人面前，讓他把醜事說出來，同時，在施暴者心臟病發作之時，也是儘力搶救挽回他的生命。從中可以看出，強硬的伊朗人顯然沒有這麼暴虐邪惡！

同時，在伊瑪德的要求下，在與施暴者單獨溝通時，歸還了施暴是的眼鏡、車鑰匙和手機，甚至施暴者當時留下的錢，最後的一巴掌，也挽回了自己的尊嚴。從中可以看出，伊朗人民有禮有節，對西方的文明入侵進行適當還擊，挽回了尊嚴，保留了自己的信仰。

影片關於伊朗的未來也有所隱喻，在影片中，出現的這伊瑪德同事的孩子，就代表著伊朗的下一代，伊朗的未來。這個離異家庭的小朋友多次提到海綿寶寶正是出自美國，喜歡義大利面，甚至披薩和冰激凌。

這些西方的產物，不可否認已經慢慢成為伊朗下一代的必須品，可以在西方文明的強勢衝擊下，導演對伊朗的未來將會更加西化擔憂，當拉娜想要幫著小朋友上洗手間之時，小朋友斷然抗拒和拒絕了，可以看出伊朗人民對於下一代的失控，對於伊朗的未來不明朗的擔憂和疑惑。

《推銷員》是《一次別離》之後，導演阿斯哈·發哈蒂上演的"二次別離"，在山雨欲來的時局下，伊朗的妥協派要放棄歷史，裹挾未來，向西方文明靠攏。但強硬派既不想拋棄歷史，也不願放棄未來。

顯然從導演的角度來看，伊瑪德所代表的強硬派顯然是被認同的。導演阿斯哈·發哈蒂也是這樣做的，在受到川普禁令政策的影響下，他將不會出席奧斯卡頒獎典禮，以示川普對伊朗種族歧視政策的同等抗議！

知影

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