明洪武時期的瓷器鑒定方法

明洪武青花瓷是陶瓷藝術的珍品，明洪武朝（公元1368—1398年，明太祖朱元璋年號），歷時30年。明代建國后不久，明太祖在景德鎮珠山設立御窯廠，成為明代景德鎮最早的官窯。

但到目前為止，還未發現真正帶洪武官窯紀年款的瓷器實物，洪武朝的青花瓷各方面都繼承了元代風格。器型粗大，胎體厚重，青花色澤偏灰，圖案裝飾線條粗疏豪放，改變元代層次多，花紋滿的風格，趨向多留白。

洪武青花瓷的胎體比較厚重，但比元代同類產品薄，呈現土黃色或者灰白色，手感均比較平滑。因為瓷土淘洗的粗細不同，胎質也有粗有細。官窯器因為工藝精細，一般瓷化程度較高，因而胎體緻密細白。民窯器則大多數胎體略含雜質，氧化鐵黑黃色疵點，偶有小片的窯渣粘附，呈淺灰白色

洪武官窯青花主要使用含鐵量低、含錳量高且淘煉欠精的國產青料，呈色青中帶有灰色調，偏淺灰色，有部分鐵鏽斑深入胎骨，這是由於鈷料中含有金屬錳、鐵等雜質的緣故。一部分呈現淡藍色，色澤穩定，無暈散，色澤濃密處常能見到散布著一些小雜質點，反倒表現出青花的層次。還有一部分是淺淡色中含深藍點，有少量暈散。

在造型上多少繼承了元代樞府瓷古樸敦厚的風格，尤其是民窯器，如撇口盤、碗類，中部以下胎體逐漸厚重，有的與元瓷一樣，或者折腰，或者器心留有疊燒的墊餅痕迹。官窯器則有所創新，著意於擺脫元瓷厚重的風格，為秀美飄逸的永樂瓷的出現打下了基礎。

洪武青花瓷以繪製為主，輔以堆貼工藝。洪武青花瓷紋飾繪製布局疏朗，簡練流暢，改變了元代多層次布局，紋飾繁縟的特點，留有較多白地。官窯器的畫鳳多精細清秀，畫法工整，民窯器的則更加自然寫實且繪畫簡練豪放，創造了明代早期的「一筆點划」。

洪武青花官窯器至今未見年款。有落款的實物僅有一件梅瓶，肩部篆書「春壽」二字。民窯青花器亦未見年款。

洪武時期瓷器的鑒定要點

1、元明兩代瓷器的砂底,露胎處均可見星點裝或大片火石紅斑。這種火石紅斑,自元代開始出現,經明代,沿續到清代乾隆以後才完全消失。

2、釉面多為青白色,色澤清雅、柔和悅目。

湖南電視台《東方尋寶》報名：《一五五七四八五七五四三》（趙編導）

《欄目地址：湖南省長沙市開福區德雅路480號（湖南電視台三樓）》

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3、所繪龍紋,不如元代兇猛,多為五爪龍。元代所繪的折枝或纏枝蓮葉紋的葉形較大,為大花、大葉,到洪武時則明顯縮小。

4、瓷器底足中心乳釘狀突起,是元代器足遺傳。

5、明代早期紋飾,大多簡練嫻熟,豪放生動。官窯器的紋飾精細秀麗,或多或少流露出元代風格

看胎質鑒識瓷器

洪武期官窯瓷器的胎質與元代相仿，皆為白色，又比元瓷更要白一些，胎質縝密，胎壁也相應要薄些;但與永樂官窯比則又顯得粗厚而疏鬆，胎體中有針眼狀細小裂隙。民窯器胎色灰白，胎質顯粗，胎體也較厚。縱觀明代瓷器的胎質，早中期較為精細，胎壁也稍薄些，到晚期則胎質逐漸轉為粗糙，胎壁也變厚些。

洪武期瓷施釉肥潤，一般施青白釉，釉面白中泛青，民窯器尤甚。由於施釉較厚，圓器口沿均見積釉。民窯器由於胎體淘煉不精，雜質多，故釉面顯青灰或灰白色。由於此期施釉肥厚，洪武期瓷釉面給人一種特別溫潤柔和之感。特別是官窯器釉面常見細碎的自然開片紋，底部常見刷有一層白釉漿，薄處泛黃，厚處呈乳白或青白色，光澤感不強。民窯器多為沙底，可見明顯的修刀痕。仿品胎質或粗或細，官窯器釉面常過白或過灰。開片也可仿出，但紋里不見土侵，或人為作偽。

洪武朝的傳世品中釉里紅器較多見。但目前市場上所見到的所謂洪武釉里紅器，十有八九系后仿，因此，要特別小心謹慎。釉里紅器創燒於元代，在洪武朝得到了繼承和發展。由於屬初創時期，燒制多數不成功，除極少數發色較紅外，大都顏色淡而發灰，有的甚至呈暗黑色，常有飛紅現象出現。在繪製手法上，

在元代時，因不能控制飛紅現象，因此較多採用拔白的塗抹繪法。而到了洪武朝，銅紅料在燒制過程中的飛紅現象已大都能得以控制，因此，用線描法來繪製圖案增多。繪製精美的釉里紅器，尤其是一些大器，大都是官窯器，一般釉面應有無色細開片。有些製作方法值得注意，在洪武的釉里紅器里，除玉壼春瓶、玉壼春執壼和一些口徑較大的碗做成釉底外，一般均為沙底。但又常在盤碗的沙底上刷上一層護胎釉漿，燒成后呈紅色，多數能見明顯的刷紋。

官窯青花器在當時要少於釉里紅器。洪武青花所用之料多數為國產料。極少數為色澤明快的淡藍色，而大多數為發色淺淡，有的藍中泛灰黑，這是該朝青花的一個特徵。多數民窯器青花發色泛灰，有的紋飾中出現較大的斑塊狀黑青色，釉面均呈灰乳色。由於色料中雜質所致，使得釉面著彩處也產生高低不平之狀。在製作上與釉里紅器一樣，可參照來鑒識。

看紋飾有利於在鑒識時作斷代的參考

看紋飾必須是在胎釉、製作、老氣等方面都基本認定之後的一種斷代依據。洪武朝瓷的紋飾，以花卉紋為多見，在花卉紋中又以扁菊紋和緾枝扁菊為主，洪武時所畫的菊花均成橢圓形，而且是兩圏花瓣，在元朝則是單瓣的，這是與前朝相區別的一個時代特徵。其它也見緾枝牡丹、西番蓮、草葉、靈芝和魚紋等。洪武期的扁菊和牡丹均留白邊，扁菊的花蕊繪成細方格狀。

與元代不同的是，洪武期的折枝或緾枝蓮葉紋都畫成螺絲狀，不同於元代的葫蘆形;在大小上是元代是大花大葉，而洪武時則明顯縮小了。仰蓮瓣紋在元代是每瓣都分開繪的，到洪武則已大都不再分開，而是合用一條邊線，並出現了雙勾邊線而不填色的白描畫法。蕉葉紋為雙莖，中間留空白。

雲紋大都還保留著元代的風格，為勾邊留白的長尾蘑菇雲，後期的雲腳變短。洪武龍紋已不如元代時兇猛，爪為五爪，而在元代絕少五爪龍，多數是三爪。洪武的回紋為一正一反的兩方連續。民窯的碗上多見畫意隨便而率性但頗見氣勢、深淡有序的雲氣紋，仿品常畫得拘謹而小氣，兩相比較，一看便知。